Part 81

Nuevas añadiduras aparecen en una edición de 1565, que debe de estar hecha en Colonia, por Arnoldo Byreman, y que se vendía en Lisboa, en casa de Francisco Grapheo. Contiene la _historia de Píramo y Tisbe_ escrita por Montemayor en muy agradables quintillas, algunas canciones y villancetes del mismo autor y la elegía de Francisco Marcos Dorantes á su muerte.

Particular consideración merece la edición de Venecia, 1574, dirigida por Alfonso de Ulloa, porque el _Canto de Orpheo_ está adicionado con sesenta y cinco octavas más, que seguramente no son de Montemayor, y que en la portada se anuncian así: «Van tambien las Damas de Aragon y Catalanas, y algunas Castellanas, que hasta aqui no hauian sido impresas». Estas octavas, que probablemente habrían sido impresas antes en España, fueron omitidas en la mayor parte de las ediciones posteriores.

Sería inútil prolongar estos apuntes bibliográficos, puesto que en el _Catálogo_ de Salvá y en otros manuales que todo erudito conoce están satisfactoriamente descritas las principales ediciones de la _Diana_, que ya en adelante difieren muy poco entre sí. Baste mencionar las fechas de algunas:

--Alcalá de Henares, por Pedro de Robles y Francisco Cormellas, 1564.

--Zaragoza, por la viuda de Bartolomé de Nájera, 1570.

--Anvers, por Pedro Bellero, 1575. Es copia de la de Valladolid, 1561.

--Pamplona, por Tomás Porralis, 1578. Es la única que contiene juntas las tres _Dianas_ de Montemayor, Alonso Pérez y Gil Polo.

--Anvers, por Pedro Bellero, 1580.

--Venecia, 1585.

--Madrid, por Francisco Sánchez, 1586.

--Madrid, por Luis Sánchez, 1591 y 1595.

--Madrid, Imprenta Real, 1602.

--Valencia, por Pedro Patricio Mey, 1602.

--París, 1603, 1611 y 1612; texto á dos columnas, con la traducción francesa de Pavillon.

--Barcelona, por Sebastián Cormellas, 1614.

--Milán, por Juan Bautista Bidelo, 1616.

--Madrid, por la viuda de Alonso Martín, 1622.

--Lisboa, por Pedro Craesbeck, 1624.

Del siglo XVIII sólo hay una edición (Madrid, 1795, por Fermín Thadeo Villalpando) y otra del XIX (Barcelona, 1886, en la _Biblioteca Clásica Española_, de Daniel Cortezo; contiene juntas las Dianas de Montemayor y Gil Polo).

[699] Dunlop-Liebrecht, _Geschichte der Prosadichtungen_, pp. 352-358.

[700] _Jorje de Montemayor und sein Schäferroman die «Siete Libros de la Diana». Inaugural-dissertation zur erlangung der philosophischen doctorwürde an der Universität Leipzig eingereicht von Johann Georg Schönherr. Halle, 1886._

[701] _The Spanish Pastoral Romances by Hugo A. Rennert, Ph. D. (Freiburg i. B.), assistant professor of romance languages in the University of Pensylvania. Baltimore, published by the Modern Lang. Association of America, 1892._

[702] Esta poesía se compuso probablemente en 1510. Véase mi _Antología de poetas líricos castellanos_, tomo VI, pp. CCCLXV á CCCLXIX.

[703] Es la primera de las contenidas en el _Norte de la Poesía Española, illustrado del Sol de doce Comedias (que forman Segunda parte), de laureados poetas Valencianos, y de doce escogidas Loas y otras Rimas a varios sugetos... Valencia, 1616_.

[704] En el prólogo de la _Segunda Parte de la Diana_ (ed. de Venecia, 1585), p. 4.

[705] _Il Secondo Volvme delle novelle del Bandello, novamente corretto et illvstrato dal Sig. Alfonso Vlloa... In Venetia, appresso Camillo Franceschini MDLXVI_, fols. 69 vto. á 80.

[706] _Gli amori d'Ismenio composti per Eustathio Philosopho, et di Greco tradotti per M. Lelio Carani... Stampati in Fiorenza appresso Lorenzo Torrentino... a di XX del mese de Settembre, MDL._

[707] No quiere esto decir que la Diana no fuese imitada y aun copiada por algunos novelistas italianos. Prueba de ello nos da Celio Malespini, traductor también del _Jardín de flores curiosas_ de Antonio de Torquemada. Tres de las más largas de sus _Ducento Novelle_ (Venecia, 1609) están tomadas de Montemayor, como ya advirtió Dunlop. La 25 de la Primera Parte es la misma intrincada historia de los amores de Ismenia, Selvagio y Alanio; la 36 de la Segunda Parte es el cuento de Abindarráez y Xarifa, y la 94 la historia de la pastora Belisa.

[708] _Les sept livres de la Diane de George de Montemayor, esquelz par plusieurs plaisantes histoires... sont décrits les variables et estranges effets de l'honneste amour, trad. de l'espagnol en françois par Nic. Collin. Rheims, Jean de Foignay, 1578._--Reims, 1579.

_La Diane de George de Montemayor, trad. d'espagnol en françois._ París, Nic. Bonfons, 1587. La obra de Montemayor está traducida por Collin, lo demás por Gabriel Chappuis.

[709] _Los siete libros de la Diana de George de Montemayor. Où sous le nom des Bergers et Bergeres sont compris les amours des plus signalez d'Espagne. Traduits d'Espagnol en François et conferez és deux langues. P. S. G. P._ (Por S. G. Pavillon). _Et de nouveau reueus et corrigez par le Sievr I. D. Bertranet. Paris. Anthoine du Brueil, M.DC.XI._

[710] En el _argumento_ de la pieza confiesa Hardy lealmente su procedencia. «_Ce sujet, tiré de la Diane de Montemaior sur le Théâtre François, ne doit rien aux plus excellents_».

_Le Théâtre d'Alexandre Hardy_ (ed. de Stengel). Marburg, 1883, t. III, p. 144

[711] A. Le Breton, _Le Roman au dix-septième siècle_ (Paris. Hachette, 1890), p. 5.

[712] _Port-Royal_, t. II, p. 617.

[713] _Cours de littérature dramatique ou de l'usage des passions dans le drame_ (París, Charpentier, tomo III, p. 101).

[714] En su libro _En Bourbonnais et en Forez_, citado por Brunetière.

[715] _Études critiques sur l'histoire de la littérature française_, 4.^e série, (París, Hachette, 1891, página 35).

[716] En el mismo tomo IV de sus _Estudios Críticos_, p. 58.

[717] H. Körting, _Geschichte des französischen Romans in XVII Jahrhundert_, Oppen, 1891. Es la obra capital sobre el asunto, muy superior al ligero ensayo de Le Breton. El tomo primero trata de la novela idealista, el tomo segundo de la realista. No conozco el libro de P. Morillot _Le Roman en France depuis 1610 jusqu'à nos jours_ (París, 1894), pero sí las páginas muy discretas que el mismo autor ha dedicado á la _Astrea_ en la _Histoire de la Langue et de la littérature françaises_, publicada bajo la dirección de Petit de Julleville, tomo IV (1897), pp. 407-423.

[718] Dunlop recuerda que hay disfraces análogos en el _Pastor Fido_ y en el libro V del _Rinaldo_ del Tasso. Uno y otro son posteriores á Montemayor: el _Rinaldo_ es de 1562, la pastoral de Guarini de 1590. D'Urfé los conocía de seguro, pero parece haber imitado á Montemayor con preferencia.

[719] _Œuvres de M. de Floriam_ (París, F. Dufart, 1805), t. I. _Essai sur la pastorale_, p. 139.

[720] J. J. Jusserand, _Le Roman au temps de Shakespeare_ (Paris, Delagrave, 1887), p. 91.

[721] _Eglogs, epytaphes et sonnettes_, London, 1563.

[722] Véase la tesis ya citada de Garrett Underhill, _Spanish Literature in the England of the Tudors_, p. 267. «These songs are the only Spanish lyric poetry, except some lines of the sixth eclogue of Googe, which were translated into English, independently of any prose setting, before the accession of James I. ... Sidney' distinction is, therefore, almost unique. His translations were printed at the end of the _Arcadia_, and the second song is also contained in _England's Helicon_».

[723] Vid. Garrett Underhill, pp. 285-290.

[724] Ib., p. 222.

Hubo otro traductor parcial de la _Diana_, Eduardo Pastor, de quien habla con elogio Bartolomé Yong en el prólogo de su versión.

[725] Opina Dunlop (_History of fiction_, p. 332) que «algunas de las más entretenidas escenas de la comedia de Shakespeare _Midsummer Night's Dream_ parecen haber sido sugeridas por el cambio de amores ocasionado por el agua encantada de la sabia Felicia». Pero creo que, en este caso, la coincidencia es fortuita ó derivada de un cuento más antiguo. Lo mismo puede decirse del canto 17 de _La Pucelle d'Orleans_, de Voltaire, donde hay un motivo análogo.

[726] La historia de D. Felix y Felismena, tomada de la traducción de Yong, está reimpresa entre las fuentes de Shakespeare en la colección de Payne Collier:

_Shakespeare Library: a collection of the Romances. Novels, Poems, and Histories, used by Shakespeare as the foundation of his dramas, now first collected; and accurately reprinted from the original editions... Vol. II. London, Thomas Rodd_, S. a.

[727] Tal es la opinión de Gervinus en su memorable comentario:

_Shakespeare Commentaries by Dr. G. G. Gervinus, professor at Heidelberg Translated... by F. E. Bunnett._ Londres, 1883, p. 157.

[728] Vid. Schneider, _Spaniens Anteil an der Deutschen Litteratur_, pp. 233-244.

[729] La primera edición de la _Diana_ de Alonso Pérez es de Valencia, 1564. El mismo año fué reimpresa en Alcalá. No creo que volviera á imprimirse suelta, pero acompaña casi constantemente á todas las ediciones y traducciones antiguas de la obra de Montemayor, por lo cual excusamos repetir aquí su bibliografía.

[730] Vid. en la _Diana_, ed. de Sancha, 1778, la _adición primera al prólogo del editor_ (pp. 447-454).

[731] _Biblioteca Valenciana_, t. II, pp. 150-155.

[732] Son notables las palabras de la real cédula que copia Fuster: «Inter alios, qui nobis se obtulerunt, tu, dilecte noster Gaspar Egidius Polo, Coadjutor dicti offici Magistri Rationalis unus fuisti; cui illud committeremus, tum propter fidem, sufficientiam, peritiam et legalitatem quas in te sitas conspicimus, tum etiam propter servitia non vulgaria quæ non sive maximo labore tuo nobis præstitisti in Visitatione per Regios Comisarios ultimo facta in prefato Regno Valentiæ».

[733] Los versos de la canción glosada parecen aludir al mismo Polo y á su libro:

No escondas tus ojos, Ana, Porque pueden ellos solos Alumbrar á entrambos _polos_ Y escurecer á _Diana_.

[734] Las escenas de la isla Formentera pueden haber sugerido á Vicente Espinel el incidente del cautiverio en la isla Cabrera (_descansos_ séptimo y octavo de _El Escudero Marcos de Obregón_), imitado por Lesage en el _Gil Blas_ (lib. V, cap. I).

[735] Bien sé que no lo es en rigor, porque no se trata en ella de las faenas de los pescadores; pero pasa cerca del mar, á él se hace continua referencia, y no me parece impropio, por consiguiente, incluirla en este género, aun á riesgo de faltar al tecnicismo retórico.

[736] Además de la descripción de la tempestad en las prosas del libro primero, imitada del primero de la _Eneida_, son de origen virgiliano estos versos de la _Carta de Fileno á Ismenia_ (lib. II):

Pues en cantos, no me espanto De Amphion el escogido, Pues mejores que él han sido Confundidos con mi canto. Aro muy grande comarca, Y en montes propios y estraños Pascen muy grandes rebaños Almagrados de mi marca.

_Mille meæ Siculis errant in montibus agnæ_ .................................................... _Canto, quæ solitus, si quando armenta vocabat, Amphion Dircæus in Actæo Aracyntho._

(Égl. II).

[737] También en esta descripción del río parece que se acordó Gil Polo de otros versos de Claudiano, aquellos del poema _sobre el noveno consulado de Honorio_, que tan espléndidamente imitó Hernando de Herrera en su _Canción á San Fernando_:

...Ille caput placidis sublime fluentis Extulit, et totis lucem spargentia ripis Aurea roranti micuerunt cornua vultu. Non illi madidum vulgaris arundine crinem Velat honos, rami caput umbravere virentes Heliadum, totisque fluunt electra capillis.

[738] Usada ocasionalmente en el primer libro (p. 56 de la ed. de Sancha):

Berardo, el mal que siento es de tal _arte_ Que en todo tiempo y _parte_ me consume... Tauriso, el alto cielo hizo tan _bella_ Esta Dïana _estrella_, que en la _tierra_ Con luz clara _destierra_ mis tinieblas...

[739] _Tercos esdruccioles_ los llama Gil Polo, que los usa una vez sola, al principio de una égloga del tercer libro (p. 114):

Tauriso, el fresco viento que alegrándonos Murmura entre los árboles altíssimos, La vista y los oídos deleitándonos...

Ha de advertirse respecto de los esdrújulos de Gil Polo, Montemayor, y en general de todos nuestros poetas del siglo XVI, que hay muchos que no lo son conforme á nuestra prosodia. Para que resulten, hay que leer los versos á la italiana.

[740]

Yo trist per so que amant vos he servida Ab form'e gest de ver enamorat E mes valer tostemps be favorida De les millors ab cor no veriat, E mostrant-vos amor sens fantesia Vos dins un dia No'b colpa mia Ab gran desdeny m'agués tot avorrit Com fols delits d'aquest mon l'espirit. ..............................................

(_L'obra de desconoxensa ab la qual lo predit Vallmanya gonya la joya_). Vid. _Obras de D. Manuel Milá y Fontanals_, t. III, p. 197.

[741] No recuerdo que ningún poeta del siglo XVI imitara esta mezcla de endecasílabos con quebrados de cinco, más que Ginés Pérez de Hita, que escribió en este metro las lamentaciones de la reina de Granada (_Guerras Civiles_, cap. XV):

¡Fortuna, que en lo excelso de tu rueda Con ilustrada pompa me pusiste! ¿Por qué de tanta gloria me abatiste? Estable te estuvieras, firme y queda, Y no abatirme así tan al profundo, Adonde fundo Dos mil querellas Á las estrellas, Porque en mi daño Un mal tamaño Con influencia ardiente promovieron Y en penas muy estrañas me pusieron...

[742] No he visto esta primera edición, pero sí la siguiente:

_Primera parte de Diana Enamorada. Cinco libros que prosiguen los siete de la Diana de Iorge Monte Mayor. Compuestos por Gaspar Gil Polo, dirigidos a la muy illustre Señora Doña Hieronima de Castro y Bolea. En Anvers. En casa de la Biuda y herederos de Iuan Stelsio, 1567._--12.º.

--Anvers, Gil Stelsio, 1574.

--París, Roberto Esteban, 1574 (citada por Fuster).

--Zaragoza, Juan Millán, 1577 (acaso sea la misma que Cerdá cita como de Lérida).

--Pamplona, Tomás Porralis, 1578 (unida á las otras dos _Dianas_ de Montemayor y Alonso Pérez).

--París, Roberto Esteban, 1611.

--Bruselas, Roger Velpio y Huberto Antonio, 1617.

[743] Cuidó de esta edición, impresa por Tomás Woodward y dedicada á D.ª Isabel Sutton, el judío español Pedro de Pineda, á quien luego citaremos como editor de Lofrasso.

[744] _La Diana Enamorada... Nueva impression con notas al canto de Turia_ (Madrid, por D. Antonio de Sancha, 1778). Con una lámina de Carnicer grabada por Fabregat.

--Madrid, Sancha, 1802, con las notas de Cerdá.

--Madrid, Repullés, 1802.

--París, Imp. de Gaultier-Laguionie, 1827, 16.º. Edición muy elegante, costeada por D. Joaquín M.ª Ferrer.

--Valencia, J. M.ª Ayoldi, 1862 (Es el tomo primero, y único publicado, del _Parnaso de ingenios valencianos; colección de las más célebres obras literarias de nuestros antiguos poetas_).

--Barcelona, Cortezo y C.ª, 1886 (al fin de la _Diana_ de Montemayor).

[745] _Gasp. Barthi Erotodidascalus, sive Nemoralium Libri V. Ad Hispanicvm Gasparis Gilli Poli. Cum figuris æneis. Hanoviæ, Typis Wechelianis, apud Danielem et Davidem Aubrios et Clementem Schleichium. Anno M.DC.XXV._ 8.º, 6 hs. prels. sin foliar y 315 pp. Con una lámina en cada uno de los libros.

[746] _Egregia vero compositio est, et quæ Græco Latinove sermone ante aliquot hæc secula concepta fuisset, dubio procul cum principibus scriptorum amabilium censeretur jam olim. Monita insunt insignia, et ex medio rerum usu petita quæ palmam merito omnibus aliis eripere censentur. Scopus ipse libelli minime turpis aut fœditatis consectator est; quo vitio non pauca, etiam antiquorum scriptorum monumenta vere prudentibus sordere debent. Historiæ obiter recensitæ, nulla prorsus obscænitate, multâ vero venere, artificiose et suaviter, ne juncturam videas, intextæ. Procul omnis sermonis et allusionum, quæ vernilitas dicitur, reipsa autem lascivia est. Carmina faventibus adeo Musis et Gratiis nata, ut horum inventiones potissimum omnis memoriæ artificibus, hoc quidem in genere, opponere velim._

Prometió también Gaspar Barth traducir la Diana de Montemayor, pero no hallo que cumpliese su promesa.

[747]

Per prata felix quæ rigat virentia Guadalaviar, fluviûm parens, Vectigal undarum inferens ponto suum, Terrasque ditans ubere, Galatea, fastuosa quod mori suo Amore Lycium cerneret, Ibat superba, littus ubi vicinia Eluitur allapsi maris. Lectura, pictos nunc lapillorum globos, Conchasque arenarum è sinu: Nunc voce cautes delicatâ personans, Vicario undarum sono: Modo ingruentis agmen expectans aquæ, Sedebat ad littus vagum. Fluctu reverso præpete aufugiens gradu, Sed tacta sæpe album pedem.

.........................................

Formosa nimpha, non ego te viderim Cum fluctibus colludere. Licet voluptas ista videatur tibi, Fuge pontum, io, pontum fuge, Galatea, Lycium ut efferâ fugis fugâ; Parce, ô puella, his lusibus. Nostri doloris hisce succrescit furor, Nolis malum addere hoc meis. Pelago propinquam te videns, Neptuno ego Invideo, ne te amaverit... ......................................... Relinque siccum littus, algas horrido Infructuosas gramine. Cave, marina ne qua bellua evolans, Fœdo ore vulnus inferat. ......................................... Exsultim adire littus adspicio? subit Europa memoriam mihi, Quam candidus bos insidentem per mares A vexit in mœchi torum. Subit deinde Hyppolitus, ut fastu tumens Spretor novercæ, perierit. Viso ille monstro, raptus in mille, æquoris Frustrà pudicus, fragmina est. ......................................... Ades hanc amœnam mecum, iò, sub silvulam Umbrosa in ista compita, Et prata florum mille odora generibus, Meridies ipsa hîc tepet! Si capit aquarum te fluor, videas ibi Fontem scatere limpidum. Is inter omnes primus, expectat modô In eo lavêre bella tu. In siccâ arenâ hac, vela non suffecerint, Nulla umbra faciem contegat, Quin sole aprico denigrere candidam, Sic forma perierit decens. Nullæ Camœnæ hic mulceant, sed turbidi Atrox tumultus marmoris. Ventorum inane per furentium tumor Aquæque fundo prorutæ, Inaudiuntur; visui nil gratius Obfertur, ac fracto maris Furore tandem, naufragas ponto procul Tabulas videre vertier. At, ô, sub istud mî comes veni nemus, Natura quod comit bonis. Meridianum blanda quo sidus movet, Sole ardido friguscula. Huc crebra pastorum ingruunt collegia. Veris potita gaudiis. Fuge ô superbi vim maris; dulces veni Audire voces Carminum. Hîc, cura quicquid ardua ingerit, procul Removemus, ac suspendimus...

Ni un rastro ni una línea de la inimitable gracia del original queda en esta reproducción pedantesca.

[748] _La Diana de Montemayor, Nvevamente compuesta por Hyeronymo de Texeda Castellano, interprete de lenguas, residente en la villa de Paris, do se da fin a las Historias de la Primera y Segunda Parte. Dirigida al Excellentissimo Señor Don Francisco de Guisa, Principe de Ionuille. Tercera Parte. A Paris, impressa a costa del Auctor M.DC.XXVII. Con Privilegio Real._

Un tomo en 8.º, que realmente comprende dos volúmenes, el primero de 346 pp. y el segundo de 394.

[749] _The Spanish Pastoral Romances_, pp. 39-42.

[750] Poder de Gabriel Hernandez, vecino de Granada, estante en Salamanca, autor de la tercera parte de Diana, y con priv. de impresion por 10 años (Cédula dada en Lisboa á 28 de enero de 1582), á Juan Arias de Mansilla, vecino de Granada, estante en Madrid, para traspasar el privilegio y concertar la impresión de dicho libro.

Salamanca, 4 agosto 1582.

(Ante Fr.^{co} Ruano, escrib.º de Salamanca).

Venta que Iuan Arias de Mansilla hace, en nombre de Gabriel Hernandez, del original de la _Tercera parte de Diana_, mas el privilegio por 10 años en favor de Blas de Robles, librero, y en precio de 500 reales, que le ha de pagar y además le ha de dar 12 pares de cuerpos del dicho libro ya impreso.

Madrid, 8 agosto 1582.

Obligación de Blas de Robles de pagar á Juan Arias de Mansilla 500 reales en dos plazos, fin de octubre y fin de diciembre de este año.

Madrid, 17 agosto 1582.

(Prot.º de Juan Garcia de Munilla, 1580 á 86, folios 193, 194 y 197).

[751] _Libro de la Conversión de la Magdalena._ Lisboa, 1601, folio 3.

[752] _Primera parte de la Clara Diana, repartida en siete libros, compuestos por el muy reverendo Padre Fr. Bartolomé Ponce, monje del monesterio de Sancta Fe, del sacro orden del Cistel. Dirigida al sabio y prudente lector... Impreso en la villa de Epila por Tomás Porralis, 1580._ 8.º. (Núm. 3.500 de Gallardo).

--Zaragoza, 1582.

--Zaragoza, 1599, por Lorenzo de Robles.

Hay del mismo autor otro libro no menos raro, titulado _Puerta Real de la inexcusable muerte_ (Salamanca, 1595, por J. y Andrés Renaut, á costa de Claudio Curlet, saboyano). Está dividido en siete diálogos, con algunos versos intercalados, y contiene la vida del obispo de Osma, D. Pedro de Acosta.

[753] _Los diez libros de Fortuna d'Amor, compuestos por Antonio de lo Frasso, militar, sardo, de la ciudad de Lalguer, donde hallaran los honestos y apasibles amores del pastor Frexano y de la hermosa pastora Fortuna, cō mucha variedad de inuēciones poéticas historiadas. Y la sabrosa historia de don Floricio y de la pastora Argentina. Y una inuencion de justas reales y tres triumphos de damas, Dirigido al ill^{mo} S. don Luis Carroz y de Centellas, Conde de Quirra y Señor de las baronias de Centellas_ (Escudo del Mecenas). _Impresso en Barcelona, en casa de Pedro Malo, impressor, con licencia de su Señoria Reuerendissima._

El año consta en el colofón, que está al reverso del folio 344: «acabose á primero de Março año del Señor 1573».

[754] Cervantes debía de tener tan leído á Lofrasso que de él tomó probablemente el nombre de Dulcinea. En el libro sexto figuran un pastor llamado _Dulcineo_ y una pastora _Dulcina_ (tomo II de la edición de Londres, pp. 48 y 49).

[755] Los versos cortos no suelen estar mal medidos como los de arte mayor, pero son tan insulsos como ellos. Júzguese por esta canción, que es de lo menos malo que he encontrado (tomo I de la edición de Londres, pp. 68 y 69):

¿A dónde vas, di, pastor, Con tu ganado? Voy al prado de amor Por mi pecado. Dicen que es prado abundoso De mil flores, Apacible y congojoso En olores (!). Pensaba estar sin amores Descansado, Y soy del arco de Venus Condenado. Estando en mi cabaña A placer, Vi pasar zagala extraña A mi ver. Luego moviome un querer Desatinado, En el prado de amor, Por mi pecado. Dixo tenía entendidas Mis razones, Y que tenía por fingidas Mis pasiones. ¡Ay falsas de corazones Y estado! ¿No veis mi mal en canciones Publicado?

No es menos ridículo este cartel contra el Amor, que se halla en el libro 6.º, p. 14: