Part 3

Para que a _Guitarra_ seja boa, requerem-se tres cousas, a saber: boa madeira na sua construcçaõ; proporçaõ nas suas partes, principalmente nas doze _Divisoens_ d'arame, que ordinariamente atravessaõ o _ponto_[1]; e finalmente, que o _cavallête_ esteja, em relaçaõ ao mesmo _ponto_, no seu competente lugar. A madeira da sua construcçaõ deve ser de _Platano_ muito secca, isto se entende, naõ o _tampo_, porque este deve ser de _Veneza_, por ser madeira mais leve; e sendo ella de vêa fina, e rija, muito melhor, porque o som das _Cordas_ reflecte mais, e faz hum excellente effeito, estando o _bojo_, ou _cabaço_[2] bem colligado, e de tal sorte unido, que nelle naõ haja boraco, ou frincha por onde lhe entre o ar: de mais, para a _Affinaçaõ_ ser regular, e completa, deve procurar-se que da duodecima _Divisaõ_ do _ponto_ para a parte do _cavallête_, haja a mesma distancia de _Corda_, que ha da _pestana_[3] para a mesma _Divisaõ_; porque, segundo a _Physica_, e _Mathematica Divisaõ_ de huma _Corda_, estando esta preza de ambos os extremos, e pondo-se-lhe bem no meio hum _cavallête_, de sorte que fique tanta _Corda_ para huma, como para outra parte, dará em cada huma destas partes huma _Oitava_; dividindo-a da mesma sorte em tres partes iguaes, dará huma 5.ᵃ, _Oitava_ acima da 5.ᵃ do som da _Corda solta_; dividindo-a em quatro, dará huma 4.ᵃ; e em cinco, dará huma terceira[4]; porque he huma verdade demonstrada, e geralmente admettida, que quanto mais pequena fôr huma _Corda_, mais _vibraçoens_ ella ha de fazer em hum mesmo tempo, por exemplo: em huma hora, em hum minuto, em hum segundo,[5] etc.; e por tanto o som será mais agudo: e porque a maior parte dos Artifices, principalmente do meu Paiz, ignoraõ estes preceitos _Physicos_, e _Mathematicos_; he por esta razaõ, que as _Guitarras_ lhe sahem taõ irregulares, e taõ desaffinadas nos distinctos sons das mencionadas _Divisoens_, que atravessaõ o _ponto_; circunstancia que se deve bem averiguar, pois que he o mais essencial, e necessario neste Instrumento: e porque para fazer a _Musica_ o seu devido effeito, he preciso que o Instrumento seja, além de bem fabricado, bem affinado: attendendo-se bem ao que neste §. exponho, poderá qualquer sugeito comprar alguma _Guitarra_, que se lhe offereça, que estou certo naõ errará, mas antes tirará della o perciso effeito, qual he o deleitar-se com a suave harmonia dos seus regulares sons[6].

[1] O _Ponto_ he huma regra de páo preto, _Mogne_, ou de outra qualquer qualidade, que cobre a superficie de todo o braço da _Guitarra_.

[2] O _Bojo_, ou _Cabaço_ da _Guitarra_, costuma ser redondo para a parte do _cavallête_, e estreito para a parte do _ponto_, como se póde vêr na Estampa, que vai depois do §. XI.; porém muitos diversificaõ no seu feitio.

[3] _Pestana_, he o frizo levantado na parte das _cravelhas_, em que pousaõ as _Cordas_: este, o mais das vezes, he de marfim, ou d'osso.

[4] A _Regra_ destas _Divisoens harmonicas_, he ao que os Antigos, pelo invento do seu _Manicordio_, chamavaõ _Canon harmonicus_.

[5] _Mr. Taylor_, célebre Geometra Ingles, foi o primeiro que demonstrou as leis das _Vibraçoens_ das _Cordas_ na sua estimavel Obra, intitulada: _Methodus incrementorum directa, & inversa_, 1715; e estas mesmas leis foraõ tambem demonstradas por _Mr. Joaõ Bernouilli_, no segundo Tomo das _Memorias da Academia Imperial de Petersbourg_.

[6] Das _Guitarras_ que vem de Inglaterra, he o melhor Auctor _Mr. Simpson_; e nesta Cidade do Porto, he _Luis Cardoso Soares Sevilhano_, que hoje em pouco desmerece ao referido _Simpson_.

§. III.

_Da Perfeiçaõ da Guitarra._

A _Guitarra_ naõ se póde considerar, nem pôr no numero dos instrumentos imperfeitos; porque se me disserem que o he, bem facilmente lhe poderei provar, que naõ ha algum perfeito; porque v. g. a _Rabeca_ do _Bordaõ_ para baixo, já soffre sua imperfeiçaõ, pois naõ tem os _pontos_ que tem o _Rabecaõ_, nem o _Rabecaõ_ os _pontos_ da _Rabeca_: se me disserem, que nem tudo se póde tocar na _Guitarra_, tambem direi, que nem tudo se póde tocar na _Rabeca_, senaõ só as _Peças_ positivamente feitas, segundo a ordem da sua _Escála_; e em vantagem da _Guitarra_, digo, que quem souber bem as _Regras do Accompanhamento_, e dos _Transportes_ da mesma _Guitarra_, facilmente poderá accompanhar qualquer _Peça_ de _Musica_, naõ tendo o _Basso_ passos de obrigaçaõ, nem muitas _Notas cambiadas_, e isto muito principalmente em _Modinhas_ a _duo_, ou a _solo_, o que naõ se poderá facilmente fazer na _Rabeca_, ou outro qualquer instrumento d'arco.

§. IV.

_Advertencia ao Curioso._

Depois que o Curioso tiver aprendido a _Arte de Musica_, e estiver bem instruido no Mechanismo della, muito principalmente no conhecimento da _Clave_ de _G_, nos _Signos_ que competem pela dita _Clave_ ás _Linhas_, e _Espaços_; nos _Tempos_, e nas _Figuras_, que em cada hum delles entraõ no _Compaço_, e ultimamente em todos os demais caracteres, de que a _Musica_ se orna; advertirá com toda a individuaçaõ nas _Regras_, que vou expôr, as quaes por breves, e resumidas, já mais deixaráõ de lhe dar huma noçaõ clara, e distincta do que pertence á especulaçaõ deste Instrumento.

§. V.

_Das Cordas._

A _Guitarra_ consta de seis _Cordas_, que saõ: _Primas_, _Segundas_, _Terceiras_, _Quartas_, _Quinta_, e _Sexta_. Destas, quatro saõ _dobradas_, e duas, _singélas_. As _dobradas_ saõ as quatro primeiras, que vem a ser: as _Primas_, _Segundas_, _Terceiras_, e _Quartas_; e as _singélas_ saõ as duas ultimas, que saõ: a _Quinta_, e a _Sexta_[1].

§. VI.

_Do Numero das Cordas._

As _Primas_[2], devem ser de Carrinho n.ᵒ 8.ᵒ, e naõ n.ᵒ 7.ᵒ, como muitos querem, sem attenderem á proporçaõ da _Corda_.

As _Segundas_, devem ser de Carrinho n.ᵒ 6.ᵒ

As _Terceiras_, devem ser de Carrinho n.ᵒ 4.ᵒ[1].

As _Quartas_, seraõ dous _Bordoens cobertos_, chamados vulgarmente _Bordoens de G-sol-re-ut_.

A _Quinta_, será hum _Bordaõ_ de _E-la-mi_; e a _Sexta_, outro de _C-sol-fa-ut_.

[1] Chamaõ-se _dobradas_ as quatro primeiras, por competir a cada huma dellas duas _Cordas_ de igual numero; e chamaõ-se as duas ultimas _singélas_, por competir a cada huma hum só _Bordaõ_.

[2] O Carrinho das _Primas_, e _Segundas_ devem ser de arame branco; e o das _Quartas_ amarelo.

§. VII.

_Do modo como se devem pôr as Cordas._

Eleito o competente Carrinho, se tirará delle a _Corda_ necessaria, de sorte que fique pouco mais acima do comprimento da _Guitarra_, porém que venha sem defeito, ou signal algum de quebradura; e depois se dobrará quasi junto ás pontas, fazendo-lhe hum pequeno circulo em cada huma dellas para se prender, tanto no botaõ do pé, como no ferrinho, ou lingueta da sua competente tarracha[2]; e logo que estiver feito o dito circulo, se cingirá a _Corda_ com os bocados dos seus extremos, de sorte, que fiquem muito colligados, e unidos, para assim naõ darem de si, nem tambem desandarem; e depois disto feito, se meterá nos seus competentes lugares,[3] e entaõ se affinará do modo, que relato no §. XII.

§. VIII.

_Do Modo como se devem ferir as Cordas._

As _Cordas_ da _Guitarra_, a que chamaõ _Corpo sonoro_[4], para causarem o seu preciso effeito, devem-se ferir com a polpa dos dedos, e tambem com as pontas das unhas: isto se entende, naõ se tocando _piano_, que a tocar-se, será unicamente com a polpa dos dedos, e nunca com as unhas, por fazer mais grato, e brando o som que das mesmas exigimos.

[1] Estas _Cordas_ devem-se escolher limpas, e que naõ tragaõ ferruge; porque sendo assim estalaõ com facilidade: as de marca de _Viado_ saõ as melhores, e tambem ha outras de huma nova fabrica, que trazem a marca junta ao numero, algum tanto confusa, á similhança de huma folha de vide, que tambem naõ provaõ mal.

[2] Se a _Guitarra_ for de cravelhas, naõ se fará o dito circulo, senaõ no pé, e a ponta da parte superior, se meterá no boraco da competente cravelha; e dando depois na _Corda_ huma pequena volta, se andará logo com a mesma _cravelha_, de sorte que fique a _Corda_ preza, com a dobra para a parte de fóra; e logo que isto esteja feito, se levará até o ponto necessario da sua affinaçaõ.

[3] Quando se puzer alguma _Corda_ nova, logo que esta chegue ao som, ou ponto necessario, corra-se humas poucas de vezes com o segundo dedo da maõ esquerda (que he o maior) por todos os meios pontos, que vaõ da parte das cravelhas para o cavallete, e tambem pelo contrario, que ella estenderá, e ficará firme no som que se requer; e no acto da _affinaçaõ_, a cara deve estar algum tanto separada, para que, se a _Corda_ quebrar, lhe naõ succeda algum desastre, principalmente nos olhos, como já tem acontecido.

[4] Cada huma das _Cordas_, tanto da _Guitarra_, como de outro qualquer instrumento, he hum _Corpo Sonoro_; porque só cada huma dellas he a que póde dar immediatamente o som. A caixa, ou cabaço, que naõ faz mais do que repercutir, e reflectir o som, naõ he _Corpo Sonoro_, nem faz parte delle.

§. IX.

_Do Som solto._

Como a vibraçaõ de cada huma _Corda_ da _Guitarra_, dura em quanto ella treme, quando se quizer supitar o seu competente som, se porá immediatamente o dedo, que a serio, em cima, que desta sorte se dará o _Som solto_[1], e cessará por tanto a vibraçaõ[2].

[1] Deve-se tocar _solto_, todas as vezes, que sobre as _Figuras_ da _Musica_ vier este signal [!]; e tambem quando as mesmas _Figuras_ tiverem atraz, e adiante de si alguma _Pausa_.

[2] Quando o _Corpo sonoro_ sáhe do seu estado de _repouso_, chama-se _Vibraçaõ_, a cada hum dos seus aballos, leves, mas sensiveis, frequentes, e successivos: e estas _Vibraçoens_ communicadas ao ár, levaõ ao ouvido, por este vehicolo, a sensaçaõ do som, e este som he _grave_, ou _agudo_, segundo as _Vibraçoens_ saõ mais, ou menos frequentes no mesmo tempo.

§. X.

_Dos Signos, que competem a cada huma das Cordas._

Os _Signos_, que competem ás ditas _Cordas_, começando da parte dos _Bordoens_; saõ da maneira seguinte.

O _Signo C_, que se assigna no primeiro _C_ abaixo da _Clave_, he o _Signo_ que pertence á _6.ᵃ Corda_, que he o _Bordaõ_ mais grosso.

O _Signo E_, que se assigna no primeiro _E_ abaixo da _Clave_, he o _Signo_ que pertence á _5.ᵃ Corda_, que he o outro _Bordaõ_ acima.

O _Signo G_, que se assigna na segunda _Linha_, que he a posiçaõ certa da _Clave_, he o _Signo_ que pertence ás _4.ᵃˢ Cordas_, que saõ os dous _Bordoens_ acima.

O _Signo C_, que se assigna no primeiro _C_ acima da _Clave_, he o _Signo_ que pertence ás _3.ᵃˢ Cordas_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ 4.ᵒ

O _Signo E._, que se assigna no primeiro _E_ acima da _Clave_, he o _Signo_ que pertence ás _2.ᵃˢ_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ 6.ᵒ

O _Signo G._, que se assigna no primeiro _G_ acima da _Clave_, he o _Signo_ que pertence ás _1.ᵃˢ_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ 8.ᵒ, como tudo se póde vér no seguinte

_EXEMPLO._

[Música: _Cordas soltas._ _6.ᵃ Corda._ _5.ᵃ Corda._ _4.ᵃˢ Cordas._ _3.ᵃˢ Cordas._ _2.ᵃˢ Cordas._ _1.ᵃˢ Cordas._]

§. XI.

_Das doze Divisoens d'arame, a que chamaõ_ Trastes_, as quaes dividem todos os meios pontos, que se achaõ no braço da Guitarra; e da Numeraçaõ de todos os Signos, assim naturaes, como accidentáes, que competem a cada huma das Cordas deste Instrumento._

Quem divide todos os meios pontos, que vaõ do _C._ da _6.ᵃ Corda_, ou _Bordaõ_; até o _G. Oitava_ acima do _G._ das _Primas_, saõ os _Trastes_, que saõ as doze _Divisoens_ d'arame, que atravessaõ o braço da _Guitarra_; e por tanto, carregando-se com firmeza com a polpa de hum competente dedo, no meio[1] de cada huma das mesmas _Divisoens_, se attenderá, a que do meio de huma para o de outra immediata, ha sempre o augmento de meio ponto; isto se entende, vindo da parte das cravelhas para o cavallete; e pelo contrario haverá diminuiçaõ de meio ponto, vindo da parte do cavallête para as cravelhas; e porque cada huma _Corda_, dentro do ambito das referidas _Divisoens_, naõ encerra mais que a distancia de huma _Oitava_, a qual se fórma apreciavelmente com as mesmas _Divisoens_, que commummente naõ passaõ de doze; por tanto deve-se saber, que como a _Corda solta_ he _C natural_, como já se disse, o qual se assigna na primeira _Linha accidental_, que fica abaixo da primeira _natural_; carregando-se bem no meio da primeira _Divisaõ_ d'arame será _C_♯, ou _D_♭: carregando-se acima[2], será _D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭; mais acima, _E natural_, ou _F_♭; mais acima, _E_♯, ou _F natural_; mais acima, _F_♯, ou _G_♭; mais acima _G natural_; mais acima, _G_♯, ou _A_♭; mais acima _A natural_; mais acima _A_♯, ou _B_♭; mais acima, _B natural_, ou _C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_.

Como a _5.ᵃ Corda solta_ he _E natural_, o qual se assigna na primeira _Linha_; carregando-se com firmeza no meio da primeira _Divisaõ_ d'arame, será _E_♯, ou _F natural_; carregando-se acima, será _F_♯, ou _G_♭; mais acima, _G natural_; mais acima _G_♯, ou _A_♭; mais acima, _A natural_; mais acima _A_♯, ou _B_♭; mais acima, _B natural_, ou _C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_; mais acima, _C_♯, ou _D_♭; mais acima, _D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭; mais acima, _E natural_, ou _F_♭.

Como a _4.ᵃ Corda solta_ he _G natural_, o qual se assigna na segunda _Linha_; carregando-se com firmeza no meio da primeira _Divisaõ_ d'arame, será _G_♯, ou _A_♭; carregando-se acima, será _A natural_; mais acima, será _A_♯, ou _B_♭; mais acima, será _B natural_, ou _C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_; mais acima, _C_♯, ou _D_♭; mais acima, _D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭; mais acima, _E natural_, ou _F_♭; mais acima, _E_♯, ou _F natural_; mais acima, _F_♯, ou _G_♭; mais acima finalmente, será _G natural_; e porque as outras tres _Cordas_ saõ affinadas em _Oitavas_ destas que deixo designadas; por tanto, a mesma _Divisaõ_, e _Signos_ que competem á _6.ᵃ Corda_, seráõ os mesmos que competiráõ á _3.ᵃ_; os da _5.ᵃ_, os mesmos que competiráõ á _2.ᵃ_; e os da _4.ᵃ_, os mesmos que competiráõ ás _Primas_; com a differença, de que os consideraremos _Oitava_ acima: e para mais facilitar aos Principiantes neste conhecimento, tracei a seguinte _Estampa_, na qual poderáõ vêr com toda a individuaçaõ, quanto neste §. deixo referido, a saber: naõ só os _Signos_ que saõ _Sustenidos_, vindo da parte das _cravelhas_ para a do _cavallête_, como pelo contrario os _Signos_ b-_molados_, vindo da parte do _cavallête_ para as _cravelhas_; circunstancia esta, que he muito necessaria, naõ só para o perfeito conhecimento dos _Transportes_, como juntamente para bem decifrar tudo o que pertence ao Mechanismo deste Instrumento.

[Ilustração: Advirta-se que todos os signos que levaõ este signal ♮, saõ naturaes.]

[1] No _meio_, entende-se, naõ no meio do arame, mas sim no centro, ou claro, que fica entre as _Divisoens_, como se mostra no ponto, que vai no meio dos dous riscos seguintes. [=.=]

[2] _Acima_, deve entender-se, vindo da parte das cravelhas para a parte do cavallete, e naõ pelo contrario, como muitos erradamente o entendem, porque assim como o som vai subindo, da mesma sorte os dedos.

§. XII.

_Da Affinaçaõ._

Retezado naturalmente o _Bordaõ_ de _C._, e considerado na sua propria consistencia, isto he, que nem esteja demaziadamente retezado, nem lasso, para se affinar a 5.ᵃ _Corda_, ou _Bordaõ_, que he _E._, procure-se este _Signo_ na 6.ᵃ _Corda_, no meio da 3.ᵃ, e 4.ᵃ _Divisaõ_, e ferindo-se com a maõ direita esta 6.ᵃ _Corda_, logo que sentirmos o seu som, uniremos o som da 5.ᵃ com o que der a referida 6.ᵃ, e logo que estiver affinada, se pasará a 4.ᵃ.

Para se affinar a 4.ᵃ _Corda_, que he _G_, procure-se este _Signo_ na 5.ᵃ _Corda_, no meio da 2.ᵃ, e 3.ᵃ _Divisaõ_, e ferindo-se com a maõ direita esta 5.ᵃ _Corda_, logo que sentirmos o seu som, uniremos o som da 4.ᵃ com o que der a referida 5.ᵃ, e se passará á 3.ᵃ, 2.ᵃ e 1.ᵃ, que se affinaráõ, ou procurando os _Signos_, que lhes competem nas _Cordas_ antecedentes, ou affinando-as em _Oitavas_ das tres primeiras, o que tudo vem a ser o mesmo, e facilmente se poderá colligir pela experiencia, e pelos seguintes[1]

[1] Este modo do affinar, he o mais seguro, estando as doze _Divisoens_ de _ponto_ proporcionadamente distribuidas; porém quando houver algum instrumento já affinado, como v. g. o _Cravo_, por onde a _Guitarra_ se ajuste; entaõ se pedirá ao que tocar o dito _Cravo_, que dê o competente _Signo_ de _C_, e logo se unirá o som da 6.ᵃ _Corda_, ou _Bordaõ_ ao que der o mesmo _C_; e as demais _Cordas_ se affinaráõ segundo a norma, que no _Texto_ relato.

_EXEMPLOS._

[Ilustração]

§. XIII.

_Da Posiçaõ, e Numeros dos dedos._

Posta a _Guitarra_, naõ muito junta ao peito, com o _braço_ para a parte esquerda, algum tanto levantado para o ar, e o _bojo,_ ou _cabaço_, que fica na parte direita, mais baixo, quero dizer, sustida desta sorte a Guitarra no pulso da maõ direita, e no meio da chave da maõ esquerda, se observará, que os dedos que lhe competem, se numeraõ, e haõ de entender deste modo: como o dedo _polex_, chamado vulgarmente _polegar_, naõ faz figura na maõ esquerda, por estar fóra da posiçaõ de ferir as _Cordas_, por isso se deve entender, que o primeiro dedo da maõ esquerda, he o que fica logo acima do _polegar_, chamado _index_; e pela sua ordem os outros, sendo o _minimo_, chamado vulgarmente _mendinho_, o 4.ᵒ, ou ultimo. Na maõ direita porém, os dedos que competem, e devem ferir as _Cordas_, saõ os tres primeiros, que vem a ser o _polegar_, o 2.ᵒ, e 3.ᵒ; e os demais só em casos extraordinarios se usará delles.

§. XIV.

_Da Pestana postiça, que se atarracha nos boracos da Guitarra, para augmentar o Tom._

Quando se quizer tocar algum _Minuete_, _Marcha_, ou outra qualquer _Peça_, por algum _Tom_ mais alto, que o _Tom natural_ de _C_, por evitar o fazer _Pestana_ com o dedo _index_, póde usar-se da _Pestana postiça_, a qual he huma _travessa_ pequena de marfim, ou d'osso, correspondente á largura do _braço_ da _Guitarra_, que por baixo traz hum bocado de camurça, ou pelica collada, com que cobre o seu extremo inferior, que assenta sobre as _Cordas_, e que tem hum boraco no meio, pelo qual se mete hum perafuso, que atravessando naõ só a referida _Pestana_, como tambem o _braço_ da _Guitarra_, que para isto mesmo tem pelo braço acima quatro boracos; em cada hum destes, atarrachada que seja a dita _Pestana_, se poderá formar o _Tom_ que se pertender, os quaes saõ do modo, que relato no §. seguinte[1].

§. XV.

_Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a Pestana postiça._

Como os boracos, que as _Guitarras_ ordinariamente trazem, naõ passaõ de quatro posta a travessa, que serve de _Pestana_, bem atarrachada no primeiro boraco, formará o _Tom_ de _D_, com 3.ᵃ _Maior_: no segundo, formará o _Tom_ de _D♯♯_, (que raras vezes se encontra) com 3.ᵃ _Maior_; ou o _Tom E_♭, chamado vulgarmente d'_E-la-fa_, com 3.ᵃ _Maior_: no terceiro, formará o _Tom_ de _E_, chamado vulgarmente d'_E-la-mi_, com 3.ᵃ _Maior_: e finalmente no quarto, formará o _Tom_ de _F_, com 3.ᵃ _Maior_[2].

[1] Quando se tirar a _Pestana postiça_, attenda-se muito á _Guitarra_; porque como a referida _Pestana_ puxa muito pelas _Cordas_, e estas ordinariamente se desaffinaõ, he por esta razaõ, que de novo se deve tornar a affinar.

[2] Querendo-se, além destes, formar mais _Tons_ sem a _Pestana postiça_, só com o dedo _index_ atravessado no meio da 2.ᵃ, e 3.ᵃ _Divisaõ_, acima do sitio em que se formou o _Tom_ de _F_, que he, segundo a ordem das _Divisoens_ de todo o _braço_ da _Guitarra_, no meio da 6.ᵃ, ou 7.ᵃ _Divisaõ_, formará o _Tom_ de _G_, com 3.ᵃ _Maior_: mais acima em outra tanta distancia, que he, segundo a mesma ordem da _Guitarra_, no meio da 8.ᵃ, e 9.ᵃ _Divisaõ_, formará o _Tom_ de _A_, com 3.ᵃ _Maior_: e finalmente no meio de duas _Divisoens_, sejaõ ellas quaes forem, póde-se formar hum _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_, relativo sempre ao _Signo_, em que a _Peça_ de _Musica_ tem a sua origem.

§. XVI.

_Da Ordem dos dedos, que devem carregar as Cordas, e Notas dos Tons accidentaes, estando o index servindo de Pestana._

Como os dedos da maõ esquerda saõ, e se devem considerar, como _cavallêtes_ moveis, por meio dos quaes sentimos os differentes sons de qualquer _Peça_, deve-se por tanto saber, que os dedos que competem ás differentes _Notas_ de cada _Tom_, na distancia de hum _Diapasaõ_, segundo a ordem da sua _Escála Diatonica_, estando o dedo _index_ servindo de _Pestana_, se entenderáõ do modo seguinte.

A 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_, diz-se nas 3.ᵃs _Cordas soltas_.

A 2.ᵃ _Nota_, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo immediato ao _mendinho_ no meio que fica entre a 1.ᵃ, e 2.ᵃ _Divisaõ_[1].

A 3.ᵃ _Nota_, diz-se nas 3.ᵃˢ _Cordas soltas_.

A 4.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo _grande_ no meio que fica entre o dedo que fórma a _Pestana_, e a 1.ᵃ _Divisaõ_.

A 5.ᵃ, diz-se nas _Primas soltas_.

A 6.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo immediato ao _mendinho_ no meio que fica entre a 1.ᵃ, e 2.ᵃ _Divisaõ_.

A 7.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo _mendinho_ no meio que fica entre a 3.ᵃ, e 4.ᵃ _Divisaõ_.

A 8.ᵃ finalmente, diz-se tambem nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o mesmo _mendinho_ no meio que fica entre a 4.ᵃ, e 5.ᵃ _Divisaõ_, como na pratica melhor se poderá entender[2].

§. XVII.

_Da Posiçaõ dos dedos na Guitarra com Teclas._

Como algumas _Guitarras_ trazem por esquipaçaõ, hum pequeno _Teclado_ com seis _Teclas_, no fim, ou na parte inferior do _bojo_ da mesma _Guitarra_[3]; deve-se advertir, que a posiçaõ dos dedos da maõ esquerda he a mesma, como se naõ tivesse _Teclas_; porém a da maõ direita he differente, pois se póde tocar com todos os dedos; e muitas vezes com hum só dedo se póde tocar em duas _Teclas_.

[1] Esta 1.ᵃ, e 2.ᵃ _Divisaõ_, saõ as que ficaõ acima do dedo que faz a _Pestana_.

[2] Estas mesmas _Notas_ podem dizer-se 8.ᵃ abaixo, seguindo em tudo a mesma ordem de dedos, nas 6.ᵃˢ, 5.ᵃˢ, e 4.ᵃˢ _Cordas_ da _Guitarra_; e quem souber correr, tanto nas _Cordas graves_, como nas _agudas_, as oito differentes _Notas_, que fórmaõ hum _Diapasaõ_, isto basta para o poder fazer em todos os demais _Tons_.

[3] Este Instrumento com _Teclas_, he agradavel ao _Tom natural_ de _C_; porém sendo _Musica accidental_, em que occorraõ alguns _Transportes_, nunca se pódem bem dizer; porque como a força do pulso da maõ direita se contrapoem á do pulso da maõ esquerda, e estes a poucos espaços se achaõ enfraquecidos; he por esta causa que já mais se pódem dizer com distincçaõ, e firmeza os _pontos_ dos referidos _Transportes_.

§. XVIII.

_Dos Transportes._

Chama-se _Transporte_, á elevaçaõ que se faz do _Tom natural_ de _C_, para outro _accidental_, em que para o formar nos servimos de huma _Pestana postiça_, ou do dedo _index_, que atravessado com firmeza, bem no meio de duas _Divisoens_ d'arame, suppre pela mesma _Pestana_.

Na _Guitarra_ pódem haver tantos _Transportes_, quantos saõ os _meios_ que ficaõ entre as _Divisoens_, que circulaõ o _ponto_ do _braço_ da mesma _Guitarra_; porque assim como no meio de cada duas _Divisoens_, ou com a _Pestana_ atarrachada, ou com o supplemento do dedo _index_, se póde formar hum _Tom accidental_, como já se disse no §. XVI.; da mesma sorte tantos pódem ser os seus _Transportes_[1].

[1] Quando ha _Transportes_, he o primeiro dedo da maõ esquerda o maior, por motivo do _index_ estar atravessado para formar a _Pestana_. Dos dedos da maõ direita, he sempre o _polegar_ o primeiro; e por sua ordem os outros, como já se tem dito.

§. XIX.

_Do modo como se deve formar a Pestana com o dedo index, para dedilhar._