Part 2

[5] Alguns Compositores, para designarem o crescer, e esforçar o som, quando he do brando para o forte, usaõ deste signal [<|], e do forte para o brando, deste [|>]; os quaes signaes vem muitas vezes sobre as figuras de maior valor, como _Semibreves_, _Minimas_, _etc._; e isto principalmente na Musica composta para instrumentos d'arco.

_Piano_,[1] ou _Dolce_, que em breve se costuma pôr _p._, ou _dolc._, he para se tocar baixo, ou brandamente. _Forte_, que em breve se costuma pôr _f._., he para se tocar fortemente.

_Pianissimo_, e _Fortissimo_, que em breve se costuma pôr _p.ᵐᵒ_, _f.ᵐᵒ_, ou _pp._, _ff._, saõ os superlativos de _piano_, e _forte_, e annunciaõ que se deve tocar o mais _brando_, ou o mais forte, que possa ser.

§. XIX.

_Do Tom._

Antes que se principie a tocar, deve-se conhecer o _Tom_; o qual he hum harmónico Compendio de sette differentes _Intervallos_, que se explicaõ tocando-se na _Guitarra_ as _cordas_, a que pertencem os _Signos_ _C_, _D_, _E_, _F_, _G_, _A_, _B_, _C_, a que chamaõ hum _Diapasaõ_.[2]

§. XX.

_Da Divisaõ do Tom._

O _Tom_ póde ser de dous modos, a saber: de 3.ᵃ _Maior_, e de 3.ᵃ _Menor_. O _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_, he o que na distancia de huma _Terceira_ comprehende dous pontos, como por exemplo; tocando-se estes tres _Signos_ _C_, _D_, _E_: e o de 3.ᵃ _Menor_, he o que na mesma distancia comprehende ponto e meio, como por exemplo; tocando-se estes _A_, _B_, _C_.

§. XXI.

_Do Conhecimento dos Tons._

Como em cada hum dos _Signos_ póde ter principio hum _Tom_, para isto se saber com a possivel clareza, se observaráõ as seguintes _Regras_.

REGRA I.

Naõ vindo depois da _Clave_, eu pelo progresso da Musica algum _Sustenido_, ou b-_mol_ assignado pela sua ordem, será o _Tom_ de _C_ com 3.ᵃ _Maior_, ou de _A_ com 3.ᵃ _Menor_[3].

[1] Os Italianos em lugar de _piano_, usaõ muitas vezes deste termo _sotto voce_, que mostra que se deve tocar, e cantar a meia voz. _Mezzo forte_, e _Mezza voce_ significaõ o mesmo.

[2] _Diapasaõ_, he hum termo da antiga Musica, com o qual exprimiaõ os Gregos o _Intervallo_, ou _Consonancia_ de huma _Oitava_.

[3] Será o Tom de _C_ com 3.ᵃ _Maior_, quando observarmos, que a sua _Quinta_, que he _G_, naõ vem _alterada_: e será o Tom de _A_ com 3.ᵃ _Menor_, todas as vezes, que o dito _G_ vier _alterado_; e esta mesma reflexaõ se fará a respeito dos demais _Tons_, attendendo sempre ás suas _Quintas_.

REGRA II.

Sendo a Composiçaõ da _Musica_ do _Genero Chromatico_,[1] e vindo depois da _Clave_ 2♯♯, ou ha de ser _D_, 3.ᵃ _Maior_, ou _B_, 3.ᵃ _Menor_.

Vindo 5♭♭, ou ha de ser _D_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _B_♭, 3.ᵃ _Menor_.

Vindo 4♯♯, ou ha de ser _E_, 3.ᵃ _Maior_, ou _C_♯, 3.ᵃ _Menor_.

Vindo 3♭♭, ou ha de ser _E_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _C_, 3.ᵃ _Menor_.

Vindo 6♯♯, ou ha de ser _F_♯, 3.ᵃ _Maior_, ou _D_♯, 3.ᵃ _Menor_.

Vindo 1♭, ou ha de ser _F_, 3.ᵃ _Maior_, ou _D_, 3.ᵃ _Menor_.

Vindo 1♯, ou ha de ser _G_, 3.ᵃ _Maior_, ou _E_, 3.ᵃ _Menor_.

Vindo 6♭♭, ou ha de ser _G_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _E_♭, 3.ᵃ _Menor_.

Vindo 3♯♯, ou ha de ser _A_, 3.ᵃ _Maior_, ou _F_♯, 3.ᵃ _Menor_.

Vindo 4♭♭, ou ha de ser _A_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _F_, 3.ᵃ _Menor_.

Vindo 5♯♯, ou ha de ser _B_, 3.ᵃ _Maior_, ou _G_♯, 3.ᵃ _Menor_.

Vindo 2♭♭, ou ha de ser _B_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _G_, 3.ᵃ _Menor_.

Vindo finalmente 7♯♯, ou ha de ser _C_♯, 3.ᵃ _Maior_, ou _A_♯, 3.ᵃ _Menor_.

Vindo 7♭♭, ou ha de ser _C_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _A_♭, 3.ᵃ _Menor_.

§. XXII.

_Do Accompanhamento._

Como julguei ser tambem necessario, ao que tóca, e estuda a _Guitarra_, o saber accompanhar algumas _Modinhas_, _Minuetes_, e outras _Peças_ deste genero, só pelo _Basso Contínuo_[2]; he por esta razaõ, que escrevi mais os seguintes Paragrafos, para lhe servirem de huma breve instrucçaõ.

_Accompanhamento_, he a execuçaõ de huma harmonía completa, e regular sobre hum Instrumento proprio a fazer esta harmonía, assim como o _Orgaõ_, o _Cravo_, a _Tiorha_, a _Cithara_, a _Guitarra_, _etc._ Porém como o _Basso Contínuo_, juntamente com os seus competentes _Acordes_[1], naõ se pódem dizer separados na _Guitarra_, e como nella vejo, que só se poderá dizer huma destas, que ordinariamente saõ os _Acordes_, que se applicaõ ás _Notas_ do _Basso Contínuo_; por esta razaõ he que sem demora de tempo, vou a tratar da applicaçaõ destes mesmos _Acordes_ sobre as _Notas_ do mesmo _Basso_; circunstancia esta a mais necessaria, para o que quizer bem accompanhar[2].

[1] _Genero Chromatico_, he hum _Genero_, ou _Composiçaõ de Musica_, que procede por muitos meios pontos consecutivos. A palavra _Chromatico_ deriva-se de hum vocabulo Grego, que significa _Côr_; e isto ou seja porque os Gregos indicavaõ este Genero com caracteres vermelhos, ou seja porque o _Genero Chromatico_ he medio entre outros dous, assim como a côr vermelha he media entre o branco, e preto. _Boecio_ attribue a _Timótheo de Mileto_, a invençaõ deste _Genero_, mas _Atheneo_ a dá a _Epigonces_.

[2] _Basso Contínuo_, he huma das partes a mais grave, e que dura pelo espaço de toda a _Peça_. O seu principal uso, além de regular a harmonía, he de sustentar a voz, e de conservar o _Tom_. Dizem, que hum _Ludovico Vianna_, de quem nos resta hum Tratado, fôra o que no principio do derradeiro seculo a pôs primeiramente em uso.

§. XXIII.

_Do como se numeraõ os Intervallos, e Notas de cada Tom._

Cada _Tom_, subindo _Diathonicamente_[3], tem dentro de hum _Diapasaõ_ sette differentes _Intervallos_, a que chamaõ _Notas do Tom_. Estas nomêaõ-se desta sorte: _Primeira_[4], _Segunda_, _Terceira_, _Quarta_, _Quinta_, _Sexta_, _Septima_, e _Oitava_.

Os _Acordes_, que se daõ sobre estas _Notas_, e que vem escritos humas vezes pela parte superior, e outras pela inferior do _Basso Contínuo_, e que as mais das vezes se imaginaõ, segundo as _Regras da Oitava_[5], sobre as _Notas_ do mesmo _Basso Contínuo_; numeraõ-se desta sorte: 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9,[6] 10, 11, etc. Hum 2, significa huma _Segunda Nota_[7] acima da _Nota_ escrita; hum 3, huma _Terceira_; hum 4, huma _Quarta_, etc.

§. XXIV.

_Da differença das Especies_

Os _Numeros_, que nos relataõ os _Acordes_, a que os Praticos chamaõ _Especies_[8], dividem-se em _Maiores_, _Menores_, _Perfeitas_, _Superfluas_, _Diminutas_, e por isto _Falsas_.

A _segunda_ póde ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[9]; (sirva-nos de exemplo o _Tom Natural_ de _C_).

He _Segunda Maior_ de _C_, _D Natural_; _Menor D_♭; e _Superflua D_♯.

A _Terceira_ póde ser tambem _Maior_, _Menor_, _e Superflua_[10].

He _Terceira Maior_ de _C_, _E Natural_; _Menor E_♭; e _Superflua E_♯.

A _Quarta_ póde ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_.

A _Quarta Perfeita_ de _C_, he _F Natural_; _Superflua F_♯; e a _Diminuta F_♭.

[1] _Acorde_, he a uniaõ de dous, ou muitos sons, exprimidos ao mesmo tempo, e que fórmaõ todos juntos hum todo harmónico.

[2] _Accompanhar_, he ferir em hum instrumento, adequado com cada _Nota_ do _Basso_, os sons que deve ter.

[3] Subir _Diathonicamente_, he subir por degráos conjunctos, e naõ separados, como por exemplo: tocando-se a _Escala da Guitarra_, demonstrada na segunda Parte, pelos Signos _C_, _D_, _E_, _F_, _G_, _A_, _B_, _C_.

[4] A primeira _Nota_ do _Tom_, chama-se _Tonica_; a quinta _Dominante_; a quarta, que he a quinta inferior abaixo da _Tonica_, chama-se _Sub-Dominante_; a terceira chama-se _Mediante_; e a septima _Sensivel_.

[5] A _Regra da Oitava_, he huma fórmula harmónica, publicada a primeira vez por _Delaire_ em 1700, a qual na _Marcha Diathonica_ do _Basso_, determina o _Acorde_ conveniente a cada gráo do _Tom_, tanto de 3.ᵃ maior, como menor; e tanto subindo, como descendo.

[6] Estes dous _Numeros_ 10, e 11, já se naõ usaõ. O 9 he o _Duplo_ da _Segunda_; o 10 da _Terceira_; o 11 da _Quarta_; assim como o 8 da primeira.

[7] O que he 2.ᵃ para cima, he 7.ᵃ para baixo; o que he 3.ᵃ para cima, he 6.ᵃ para baixo; o que he 4.ᵃ para cima, he 5.ᵃ para baixo; o que he 5.ᵃ para cima, he 4.ᵃ para baixo; o que he 6.ᵃ para cima, he 3.ᵃ para baixo; o que he finalmente 7.ᵃ para cima, he 2.ᵃ para baixo.

[8] _Especies_, saõ os numeros, com que designamos os _Acordes_.

[9] Toda a _Especie_, que for _Superflua_, ou _Diminuta_, he _Falsa_.

[10] A _Terceira_ póde ser tambem _Diminuta_, mas he contando-se de _C_♯, para _E_♭.

A _Quinta_ póde tambem ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_.

A _Quinta[1] Perfeita_ de _C_ he _G Natural_, _Superflua_ _G_♯; e a _Diminuta_ _G_♭.

A _Sexta_ póde ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[2].

A _Sexta Maior_ de _C_ he _A Natural_; a _Menor_ he _A_♭; e a _Superflua_ _A_♯.

A _Septima_ póde tambem ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[3].

He _Septima Maior_ de _C_, _B Natural_; _Menor_ _B_♭; e _Superflua_ _B_♯.

A _Oitava_ póde ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_.

He _Oitava_ de _C Natural_, outro _C Igual Oitava_ acima; _Superflua_ _C_♯; e _Diminuta_ _C_♭[4].

Os exemplos, que ponho nestes _Tons_, pódem servir relativamente para todos os demais.

§. XXV.

_Das Especies, com que se accompanhaõ as Notas de cada Tom._

Como cada _Tom_ encerra dentro do seu _Diapasaõ_ sette _Notas_, como já se disse, he de saber, que _segundo a Regra da Oitava_: a _Primeira Nota do Tom_, seja de 3.ᵃ _Maior_, ou de 3.ᵃ _Menor_, accompanha-se com 3.ᵃ, 5.ᵃ, e 8.ᵃ; e se numera [8/5/3], ou [5/3], ou simplesmente 5.[5]

A _Segunda_ accompanha-se com 3.ᵃ _Menor_, 4.ᵃ, 6.ᵃ Maior, e 8.ᵃ; e se numera [8/[6|]/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.[6]

A _Terceira_ accompanha-se com 3.ᵃ, 6.ᵃ, e 8.ᵃ, e se numera [8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.

A _Quarta_ accompanha-se por tres modos: Quando vai para a 5.ᵃ, accompanha-se com 3.ᵃ, 6.ᵃ, e 8.ᵃ, e se numera [8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.

Quando vem depois da 5.ᵃ, accompanha-se com 2.ᵃ, 4.ᵃ _Superflua_, 6.ᵃ, e 8.ᵃ; e se numera [8/6/4/2], ou [6/[4|]/2], ou [6/[4|]], ou simplesmente [4|].

Quando salta de outra qualquer _Nota_, accompanha-se com 3.ᵃ, 5.ᵃ, e 8.ᵃ; e se numera como a primeira _Nota_ do _Tom_.

A _Quinta_ em todos os _Tons_, accompanha-se com 3.ᵃ _Maior_, 5.ᵃ, e 8.ᵃ; e se numera [8/5/3], ou [8/5/3♮], ou [5/3♮], ou simplesmente hum ♯[7].

A _Sexta_ accompanha-se por tres modos: Quando vai para a 7.ᵃ, accompanha-se com 3.ᵃ _Menor_, 6.ᵃ _Menor_, e 8.ᵃ; e se numera [8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.

Quando vem para a 5.ᵃ, accompanha-se da mesma sorte; porém o mais das vezes com 6.ᵃ _Maior_, e se numera [8/[6|]/3], ou [8/6/3♯], ou simplesmente 6♯.

[1] Duas _Quintas Perfeitas_ seguidas saõ prohibidas, assim como duas _Oitavas_.

[2] A _Sexta_ póde tambem ser _Diminuta_, mas he contando-se de _C_♯ para _A_♭.

[3] A _Septima_ póde tambem ser _Diminuta_, e he contando-se de _C_♯ para _B_♭.

[4] A _Nona_, a _Decima_, e a _Undecima_, que saõ o _duplo_ da _Segunda_, _Terceira_, e _Quarta Nota_ do _Tom_; por estas se poderá vêr, o que pódem vir a ser.

[5] Toda a _Nota_, que naõ tiver sobre si estes _Numeros_ [4/2] ou [6/4], levaõ sempre _Terceira_, ainda que naõ venha _expressa_.

[6] Todo o _Numero_, que tiver hum _risco_ no fim da sua cauda, assim como hum [6|], hum [4|], hum [2|]; indica ter a _Especie Maior_, ou _Superflua_.

[7] Hum ♯ posto sobre qualquer _Nota_, indica _Terceira Maior_; hum ♭, indica _Terceira Menor_; e hum ♮, indica _Terceira Maior_ na Composiçaõ dos b-_moes_; e _Menor_ na dos _Sustenidos_.

Quando salta de outra qualquer _Nota_, accompanha-se algumas vezes com 3.ᵃ, 5.ᵃ, e 8.ᵃ, que se numera, como a primeira _Nota do Tom_.[1]

A _Septima_ finalmente, accompanha-se com 3.ᵃ, 5.ᵃ _Diminuta_, e 6.ᵃ; e se numera [6/5/3], ou [6/5], ou simplesmente 6.[2]

§. XXVI.

_Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes, nas posturas da Guitarra._

Como a numeraçaõ dos _Acordes_ que deixamos nos tres §§. antecedentes, pertencem mais ao _Basso Contínuo_, e saõ mais proprios para o _Cravo_, do que para a _Guitarra_; para fazermos huma _Reducçaõ_ destes na pratica das _posturas da Guitarra_, devemos saber, que a _postura_ que se der na _Tonica fundamental_[3], que he a 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_, será a mesma, que competirá á 3.ᵃ, e 8.ᵃ; e á 5.ᵃ quando vier numerada com [6/4].

A _postura_, que se der na _Dominante_, que he a 5.ᵃ do _Tom_, será a mesma, que competirá á 2.ᵃ, e 7.ᵃ do mesmo _Tom_; e á 4.ᵃ quando vier depois da 5.ᵃ accompanhada com 2.ᵃ, e 4.ᵃ.

A _postura_, que se der na _Sub-Dominante_, que he a 4.ᵃ do _Tom_, quando vier accompanhada com 3.ᵃ, e 5.ᵃ, será a mesma, que competirá á 6.ᵃ; isto se entende, naõ vindo estas com outras _Especies_; de forte, que a _Escála_ de hum _Diapasaõ_ reduz-se ás tres _posturas_, que acima deixo expressas; porque como a _Guitarra_ naõ póde dizer o _Basso Contínuo_, e dizendo-o naõ causa o preciso effeito; por este motivo, he que reduzí ás referidas _posturas_, as _Notas_ da _Escála_ do mesmo _Basso Contínuo_, que serviráõ de Norte, para o que quizer accompanhar neste Instrumento algumas _Modinhas_, _Minuetes_, _etc_.

§. XXVII.

_Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.ᵃ Maior._

A _Transiçaõ_ dos _Tons_, consiste em se passar de hum para outro _Tom_, que lhe fica mais _Analogo_.

Nos _Tons_ de 3.ᵃ _Maior_, he o seu _Tom_ mais _Analogo_, e para onde ordinariamente se costuma passar, o _Tom_ da sua 5.ᵃ _superior_ com 3.ᵃ _Maior_, e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que a 4.ᵃ do _Tom_ venha _alterada_[4].

Póde tambem passar-se para o _Tom_ da 4.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se conhecerá, quando no mesmo _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que venha a 7.ᵃ _Menor_[5].

[1] Sendo o _Tom_ de 3.ᵃ _Menor_, a 6.ᵃ ha de ser tambem _Menor_.

[2] A 7.ᵃ, e 6.ᵃ nos _Tons_ de 3.ᵃ _Menor_ subindo, saõ ordinariamente _Maiores_, e _Menores_ descendo, e muitas vezes a 7.ᵃ nestes _Tons_ descendo, se accompanha com 2.ᵃ, 4ᵃ _Superflua_, e 6.ᵃ, que se numera com a 4ᵃ, quando vem depois da 5.ᵃ.

[3] A _Tonica_, a _Dominante_, e a _Sub-Dominante_, chamaõ-se _Notas Fundamentaes_; porque na sua ressonancia se achaõ inclusas todas as outras.

[4] Esta 4.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se passa.

[5] Esta 7.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa, accompanhada com [[4|]/2].

Póde tambem passar-se para o _Tom_ da 6.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ se achar algum _Acorde_, em que venha a sua 5.ᵃ _alterada_[1].

Póde tambem passar-se para o mesmo _Tom_ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ vier numerada sobre a 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_ a dita 3.ᵃ _Menor_; e entaõ será tambem a 6.ᵃ _Menor_.

Tambem se póde passar para o _Tom_ da 2.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que a 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_ venha _alterada_[2].

Tambem se poderá passar para o _Tom_ da 3.ᵃ do _Tom_ com 3.ᵃ _Menor_ (o que raras vezes acontece), e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que a 2.ᵃ do _Tom_[3] venha _alterada_. Veja-se o seguinte _Esquema_, no qual, segundo esta ordem, se mostraõ todos os _Tons Analogos_, formados, e deduzidos de todos os sette _Signos_[4].

_ESQUEMA._

+--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ | Origem | Tons das |Tons das|Tons das| O mesmo|Tons das|Tons das| |dos Tons| suas 5.ᵃˢ | 4.ᵃˢ | 6.ᵃˢ | Tom | 2.ᵃˢ | 3.ᵃˢ | | de 3.ᵃ | com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ | | Maior. | Maior. | Maior. | Menor. | Menor. | Menor. | Menor. | +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ | C | G | F | A | C | D | E | +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ | D | A | G | B | D | E | F♯ | +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ | E | B | A | C♯ | E | F♯ | G♯ | +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ | F | C | B♭ | D | F | G | A | +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ | G | D | C | E | G | A | B | +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ | A | E | D | F♯ | A | B | C♯ | +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ | B | F♯ | E | G♯ | B | C♯ | D♯ | +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+

[1] Esta 5.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se passa.

[2] Esta 1.ᵃ _Nota alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se passa.

[3] Esta 2.ᵃ _Nota alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se passa.

[4] Além destas _Transiçoens_, póde haver outras, que por arbitrio introduzíraõ os Compositores nas suas _Obras_; porém como saõ raras, e porque naõ deixa de ser erro, o separarmo-nos muito do _Tom principal_; por esta razaõ, he que julgando eu serem estas _Transiçoens_ as mais _naturaes_, e necessarias, as escrevi.

§. XXVIII.

_Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.ᵃ Menor._

Nos _Tons_ de 3.ᵃ _Menor_ he o seu _Tom_ mais _Analogo_, e para onde ordinariamente se costuma passar, o _Tom_ da sua 3.ᵃ _superior_; e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer a mesma 3.ᵃ accompanhada com 3.ᵃ, e 5.ᵃ[1]

Tambem se póde passar para o _Tom_ da 4.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que venha a 3.ᵃ do _Tom Maior_, e a 1.ᵃ _Nota_ com 7.ᵃ[2]

Tambem se póde passar para o _Tom_ da 5.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que a 4ᵃ venha _alterada_[3].

Tambem se póde passar para o _Tom_ da 6.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que venha a 2.ᵃ _Menor_[4] com a 3.ᵃ, e 5.ᵃ do mesmo _Tom_.

Tambem se póde passar para o _Tom_ da 7.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que venha com a sua 3.ᵃ _Menor_[5], a 6.ᵃ _Maior_.

Tambem se póde passar para o _Tom_ de 2.ᵃ _Menor_ com 3.ᵃ _Maior_ (o que raras vezes acontece); e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que venha a 5.ᵃ _Diminuta_[6] com 6.ᵃ juntamente.

Nestes _Tons_ tambem pódem haver algumas outras _Transiçoens_ extravagantes, que os Compositores tem por livre arbitrio introduzido; e que na verdade naõ deixaõ de ser algumas vezes gratas, por virem intempestivamente, e fugirem do trilho commum, e das _Regras_, que acima exponho: porém para isto se fazer com arte, que rodeios naõ saõ necessarios, tanto no _Accompanhamento_, como nas _Partes concertantes_? Que gosto naõ he preciso, para ao depois suavizar o ouvido na tornada ao _Tom_ primario? Digaõ-no os grandes Mestres, que elles confessaráõ comigo, que se algumas vezes chegaõ a separar-se das _Regras_ estabelecidas, he unicamente por se quererem fazer célebres, e merecerem algum reparo do Público; e naõ por ser preceito, que mande fazer huma tal separaçaõ; fugindo deste modo dos naturaes enlaxamentos, que a _Analogia_, e _Transiçaõ_ dos _Tons_ conserva entre si, e que saõ o matiz mais vivo, que orna a _Musica_, e que serve de recreio para os seus apaixonados.

As ordinarias _Transiçoens_, que antecedentemente exponho, pódem vêr-se, segundo a sua ordem, no seguinte

[1] Esta 3.ᵃ _Nota_, fica sendo a 1.ᵃ do _Tom_.

[2] A 3.ᵃ _Maior_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se passa; e a 7.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ accompanhada com [[4|]/2].

[3] Esta 4.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se passa; porém quando a mesma 4.ᵃ _alterada_ vem com 5.ᵃ, e 7.ᵃ _Diminutas_, ordinariamente naõ se passa para o _Tom_ da 5.ᵃ, mas sim fica-se no mesmo _Tom_.

[4] Esta 2.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa, accompanhada com [[4|]/2]; a 3.ᵃ fica sendo 5.ᵃ accompanhada com 7.ᵃ; e a 5.ᵃ fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se passa.

[5] Esta 3.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa, accompanhada com [[4|]/2]; e a 6.ᵃ _Maior_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do mesmo _Tom_.

[6] A 5.ᵃ _Diminuta_, vem a ser 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa, accompanhada com 2.ᵃ, e 4.ᵃ; e a 6.ᵃ fica sendo 5.ᵃ.

_ESQUEMA._

+----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ |Origem dos|Tons das|Tons das|Tons das|Tons das|Tons das| Tons da | | Tons | 3.ᵃˢ | 4.ᵃˢ | 5.ᵃˢ | 6.ᵃˢ | 7.ᵃˢ | 2.ᵃ Men. | | de 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ | com 3.ᵃ | | Menor. | Maior. | Menor. | Menor. | Maior. | Maior. | Maior. | +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ | C | E♭ | F | G | A♭ | B♭ | D♭ | +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ | D | F | G | A | B♭ | C | E♭ | +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ | E | G | A | B | C | D | F | +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ | F | A♭ | B♭ | C | D♭ | E♭ | G♭ | +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ | G | B♭ | C | D | E♭ | F | A♭ | +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ | A | C | D | E | F | G | B♭ | +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ | B | D | E | F♯ | G | A | C | +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+

Todas estas _Regras_, e o mais que nesta Primeira Parte deixo referido, he o que essencialmente pertence ao Mechanismo da _Musica_: vamos agora vêr, e especular o que pertence ao da _Guitarra_, na Segunda Parte, que se segue.

_Fim da Primeira Parte._

ESTUDO DE GUITARRA.

PARTE II.

DAS REGRAS MAIS PRINCIPAES PERTENCENTES A' GUITARRA.

§. I.

_Da Invençaõ, e Serventia da Guitarra._

A _Guitarra_, que segundo dizem, teve a sua origem na _Gram-Bretanha_, he hum instrumento, que pela sua harmonía, e suavidade tem sido aceito por muitos Póvos, que achando-a capâz de supprir por alguns instrumentos de maior vulto, como o _Cravo_, e outros; e assás sufficiente para entretenimento de huma Assembléa, evitando o incommodo, que poderia causar o convite de huma _Orquesta_, a adoptáraõ uniformemente, esmerando-se em a tocarem com toda a destreza: e vendo eu que a Naçaõ Portugueza a tinha tambem adoptado, e se empenhava em tocalla com a maior perfeiçaõ, desejando concorrer para a instrucçaõ dos meus Nacionaes, com esse pouco cabedal que possuo, por naõ haver _Tractado_ algum que falle desta materia, compûs o presente _Opusculo_, e nelle ajuntei as _Regras_, que me pareceraõ mais proprias, e necessarias para se aprender a tocar com perfeiçaõ o dito instrumento, nas quaes mostro naõ só a sua _Escala_[1], a divisaõ dos meios pontos, e outras difficuldades; como tambem lhe ajuntei alguns _Minuetes_, _Contradanças_, _Marchas_, e _Alegros_, para desembaraçar o Principiante, tudo pelo _Tom natural_ de _C_, proprio da _Escala_ do mencionado instrumento; e logo depois seis _Sonatas_[2], com accompanhamento de hum _Violino_, e duas _Trompas ad libitum_, que por enserrarem algumas difficuldades nos _Transportes_, poderáõ servir de completa instrucçaõ para qualquer Curioso, que intente perfeitamente tocallo.

[1] _Escala_ he o nome que se dá á successaõ _Diatonica_ de sette differentes sons, como v. g. notados nas casas dos _Signos_ _C_, _D_, _E_, _F_, _G_, _A_, _B_; e isto porque estas _Notas_ nos _Pautados_ das nossas _Musicas_, se achaõ dispostos á maneira de _Escaloens_.

[2] As referidas _Sonatas_ correm impressas, separadas desta Obra; e foraõ dedicadas a S. A. R., a SENHORA D. CARLOTA JOAQUINA, _Princeza do Brazil_.

§. II.

_De como deve ser construida a Guitarra, e das qualidades que nella se requerem para ser bem affinada._