Part 1

ESTUDO DE GUITARRA,

EM QUE SE EXPOEM O MEIO MAIS FACIL PARA APRENDER A TOCAR

ESTE INSTRUMENTO: _DIVIDIDO EM DUAS PARTES._

A PRIMEIRA CONTEM AS PRINCIPAES REGRAS DA MUSICA, E DO ACCOMPANHAMENTO.

A SEGUNDA AS DA GUITARRA;

A que se ajunta huma Collecçaõ de _Minuetes_, _Marchas_, _Allegros_, _Contradanças_, e outras _Peças_ mais usuaes para desembaraço dos Principiantes: tudo com accompanhamento de Segunda _Guitarra_.

OFFERECIDO Á ILLUSTRISSIMA, E EXCELLENTISSIMA

SENHORA D. ANTONIA MAGDALENA DE QUADROS E SOUSA, _SENHORA DE TAVAREDE_. POR ANTONIO DA SILVA LEITE, _Mestre de Capella, natural da Cidade do Porto_.

[Ilustração]

PORTO, NA OFFICINA TYPOGRAFICA DE ANTONIO ALVAREZ RIBEIRO, Anno de M.DCC.XCVI. _Com licença da Mesa do Desembargo do Paço._

Vende-se na mesma Officina na rua de S. Miguel, nas casas N.ᵒ 260, e na rua das Flores, na loja de Livros á esquina da travessa do Ferraz.

_Interiora amimi penetrat, animumque vehementissime pulsat._ Plato in tertio Reipubl.

Foi taxado este livro em papel a 1200 reis. Lisboa 15 de Março de 1796. _Com seis Rubricas._

ILLUT., E EXCELLENT. SENHORA.

_O desejo de ser util aos Patricios amantes da Musica, concorrendo com as minhas fracas luzes, alcançadas pelo estudo, e applicaçaõ em que me tenho empregado desde a infancia; concorrendo, digo, para o approveitamento dos que se deleitaõ com o honesto, e grato prazer que causa esta Arte Scientifica, de que tambem resulta em parte a cultura das grandes Cidades: esse foi o que me obrigou, além de outras Composiçoens, em que tenho trabalhado, a escrever tambem sobre o suave, e harmonico Instrumento da_ GUITARRA, _taõ applaudida neste tempo, por todos os que sabem deleitar-se com a doçura da harmonia; e o que me anima a dár á luz este breve Opusculo, em que exponho com a possivel clareza as Regras conducentes para aprendello com facilidade; e a applicaçaõ pratica das mesmas nos_ MINUETES, MARCHAS, etc. _que offereço juntos: o mesmo desejo he o que igualmente me inspira o arrojo de pertender dar-lhe o valor, que naõ tem, ennobrecendo-o com o Illustre, e Respeitavel Nome de_ V. EXCELLENCIA.

_Sim_, ILLUSTRISSIMA, e EXCELLENTISSIMA SENHORA, _naõ he só a reverente, e sincera veneraçaõ com que respeito a_ V. EXCELLENCIA, _como felice Consorte do Illustrissimo, do Sabio, e Zeloso Senador, que com tanto zelo promove a felicidade, e esplendor da minha Patria; e a quem eu sou devedor de memoraveis beneficios: naõ he ainda a gloria que me resulta de ser o primeiro, que me lembro de ir aos Pés de_ V. EXCELLENCIA _com huma offerta scientifica, e que pelo objecto, naõ desmerecerá a Attençaõ do seu Discreto Espirito: naõ saõ estes sentimentos o estimulo da minha ousadia; ainda assim eu me julgaria réo de imprudente atrevimento de deslustrar o Illustre Nome de_ V. EXCELLENCIA, _estampando-o juntamente com o meu, se me naõ animassem sentimentos mais dignos do Nobre, e Generoso Animo de_ V. EXCELLENCIA.

_O contemplar em_ V. EXCELLENCIA _a generosa benignidade que caracteriza o seu Coraçaõ, e que brilha entre as Insignes, e Illustres Qualidades de que o Ceo a dotára, e a fazem crédora da justa veneraçaõ com que a respeitaõ todos, os que tem a ventura de admiralla: o contemplar em_ V. EXCELLENCIA _hum Coraçaõ magnanimo, todo empenhado na felicidade dos Portuenses, e possuido dos beneficos sentimentos com que_ V. EXCELLENCIA _verifica ser hum só o Coraçaõ, que a anima, e ao seu Illustrissimo Esposo, como quiz o Divino Instituidor do Felice Consorcio, a que a destinara a sabia Providencia; Isto_, ILLUSTRISSIMA, E EXCELLENTISSIMA SENHORA, _isto he o que me anima a esperar de_ V. EXCELLENCIA _se dignará proteger os meus sinceros desejos; e consentir, que eu procure offuscar os defeitos desta obra com o esplendor do Illustrissimo Nome de_ V. EXCELLENCIA. _O Público a verá entaõ sem fastio, e julgando util a Doutrina, que mereceu a approvaçaõ de_ V. EXCELLENCIA, _tirará della o fructo que desejo; e eu darei por felicissimo o meu trabalho._

_Prospere o Senhor, e dilate para felicidade minha, e da minha Patria, a Preciosa Vida de_ V. EXCELLENCIA, _cuja Maõ bejo reverente, e agradecido á grande honra da sua benigna Protecçaõ._

_ILL.ᵐᵃ, e EX.ᵐᵃ SENHORA_

_De_ V. EXCELLENCIA

_O mais humilde, e reverente Criado._

Antonio da Silva Leite.

PROLOGO.

Amigo Leitor, por vêr o quanto me há sido custoso, na multidaõ dos Discipulos, que hei tido de _Guitarra_, o estar para cada hum delles escrevendo, naõ só as necessarias Regras do mesmo Instrumento, como depois destas varios _Minuetes_, _Marchas_, _Allegros_, _e Contradanças_, _etc._ he, naõ só por esta razaõ, como por evitar trabalho, e perda de tempo, que me propuz a dar ao Prélo esta pequena Obra, na qual recopilei tudo o que julguei necessario para huma primaria instrucçaõ: e porque naõ sendo estas Regras arbitrarias, as vejo viciadas por muitos Tocadores; e porque tambem muitos dos mesmos _Minuetes_, _Marchas_, _etc._ que transcrevo nesta mesma Obra, os vejo irregularmente escriptos, principalmente nas segundas _Guitarras_, que sendo compostas por sugeitos curiosos, que nada sabem de _Contraponto_, estaõ a cada passo commettendo erros os mais notaveis; por tanto, tomando este pequeno trabalho, cuidei em pôr tudo com aquella ordem, e clareza, que julguei mais confórme á razaõ: se te quizeres instruir, pódes usar sem escrupulo della, e se te notarem de algum defeito recebido pela mesma instrucçaõ, dize ao tal contendente, que existo no Porto, de donde poderei com promptidaõ satisfazer ás suas objecçoens.

_Vale._

[Ilustração]

ESTUDO DE GUITARRA.

PARTE I.

§. I.

_Da Musica._

A Musica he Arte, porque dá preceitos para se poder tocar; e cantar com acerto.

Divide-se esta em _Theoretica_, e _Pratica_. A Musica _Theoretica_, he a que comprehende os preceitos, e dá a razaõ: e a _Pratica_, he a que se faz executando os mesmos preceitos, ou tocando, ou cantando.

§. II.

_Dos Signos._

Ordena-se a Musica por sette differentes letras, a que a Arte dá o nome de _Signos_, que saõ: _A, B, C, D, E, F, G._ Estes devem tambem saber-se ás avessas, dizendo por este modo: _G, F, E, D, C, B, A._

§. III.

_Das Linhas, e Espaços._

As primeiras bases, sobre que a Musica se sustenta, saõ as _Linhas_, e os _Espaços_. _Linhas_, saõ huns riscos, que atravessaõ o papel da parte esquerda para a direita. _Espaços_, saõ os claros, que ficaõ de permeio entre as mesmas _Linhas_. Há na Musica _Linhas_, e _Espaços naturaes_, e _accidentaes_. As _Linhas naturaes_ saõ cinco, e os _Espaços_ quatro: e as _accidentaes_, pódem suppôr-se pela parte superior até quatro, e pela inferior até duas, com os seus respectivos espaços, como mostro no seguinte

_EXEMPLO._

[Ilustração: Accidentaes superiores]

A s c u 9.ᵃ c p 8.ᵒ esp. i e 8.ᵃ d r 7.ᵒ esp. e i 7.ᵃ n o 6.ᵒ esp. t r 6.ᵃ a e 5.ᵒ esp. e s s ------------------------------------------ N { 5.ᵃ a { 4.ᵒ esp. t { 4.ᵃ u { 3.ᵒ esp. r { 3.ᵃ a { 2.ᵒ esp. e { 2.ᵃ s { 1.ᵒ esp. { 1.ᵃ ------------------------------------------ 1.ᵒ esp. Accidentaes inferiores { 1.ᵃ { 2.ᵒ esp. { 2.ᵃ

§. IV.

_Das Claves._

O Primeiro signal que se costuma assignar nas _Linhas_, he a _Clave_, a qual serve para fitar os signos nas _Linhas_, e _Espaços_. Há na Musica tres _Claves_, a saber: _Clave de F., Clave de C., e Clave de G._ A _Clave de F._ assigna-se na quarta linha; a de _C._, póde-se assignar na 1.ᵃ, 3.ᵃ ou 4.ᵃ; e a de _G_., que he a _Clave_ propria da Guitarra, assigna-se na 2.ᵃ. As suas fórmas se mostraõ no seguinte

_EXEMPLO._

[Ilustração: _Clave de F._ _Claves de C._ _Clave de G._]

§. V.

_Do Conhecimento dos Signos._

Como a _Clave_ he a que fita os Signos nas _Linhas_, e _Espaços_; para se conhecerem os seus proprios lugares, se hirá applicando a cada _Linha_, e _Espaço_ o seu competente Signo, e para isto se deve advertir, que os Signos para cima da Clave, contaõ-se sempre ás direitas, e para baixo ás avessas: e como a Clave de _G_., he a que compete á Guitarra; por tanto se mostraõ todos os Signos, comprehendidos nos pontos, que tem a mesma Guitarra, no seguinte

_EXEMPLO._

--g---------- f --e-------------- d --c------------------- b --a------------------------ g -------------------f------------------------------ T e r C -------------d------------------------------------ e l c b e --------b----------------------------------------- l f a e --g-----------------------g----------------------- f --------------------------------e----------------- d -----------c---

[Ilustração: A-10]

§. VI.

_Dos Accidentes._

Depois da _Clave_, sendo a composiçaõ da Musica do genero Chromatico, seguem-se os _Accidentes_, os quaes saõ certos signaes que significaõ alteraçaõ, e diminuiçaõ. Os _Accidentes_ saõ tres, a saber: _Sustenido_, _B-mol_, e _B-quadro_: o _Sustenido_ faz levantar meio ponto mais á figura, a que estiver applicado; o _B-mol_ faz diminuir; e o _B-quadro_ faz pôr a figura, que tiver _Sustenido_, ou _B-mol_, no seu natural: as suas fórmas se mostraõ no seguinte

_EXEMPLO._

[Música: Sustenido. B-mol. B-quadro.]

§. VII.

_Da ordem de assignar os Accidentes._

Podem assignar-se depois da _Clave_ até sette _Sustenidos_, e outros tantos _B-moes_; a ordem de os assignar he esta: o 1.ᵒ _Sustenido_ assigna-se em _F._, o 2.ᵒ em _C._, o 3.ᵒ em _G._, o 4.ᵒ em _D._, o 5.ᵒ em _A._, o 6.ᵒ em _E._, e o 7.ᵒ em _B._; e os _B-moes_ assignaõ-se pelo contrario dos _Sustenidos_: o 1.ᵒ em _B._, o 2.ᵒ em _E._, o 3.ᵒ em _A._, o 4.ᵒ em _D._, o 5.ᵒ em _G._, o 6.ᵒ em _C._, e o 7.ᵒ em _F._

§. VIII.

_Dos Accidentes Originaes, e Accidentaes._

Os _Accidentes_, que se assignaõ depois da _Clave_, chamaõ-se _Originaes_, porque guiaõ em toda a peça; e os outros que occorrem pelo meio da mesma peça, chamaõ-se _Accidentaes_, porque guiaõ unicamente naquelle compaço, em que positivamente vem assignados.

§. IX.

_Dos Tempos._

Depois da _Clave_, ou dos _Accidentes_, seguem-se os _Tempos_, que servem para dar valor ás figuras. Os _Tempos_ saõ tres, a saber: _Tempo Quaternario_, _Ternario_, e _Binario_. O _Tempo Quaternario_, assigna-se com hum _C_ entre as linhas naturaes, e a este mesmo tempo pertence por derivaçaõ o tempo numerario de 12 por 8. O _Ternario_ assigna-se com hum numero de 3, ou de 9, posto sobre o numero 1, 2, 4, ou 8; e o _Binario_ assigna-se com hum _C_ cortado com hum risco, a cujo tempo chamaõ _de_ _Capella_, ou com hum numero de 2, ou de 6, posto sobre o numero 4, ou 8, como tudo se mostra no seguinte

_EXEMPLO._

[Música: Tempo Quaternario. Ternario. Binario.]

§. X.

_Do Compaço._

Os _Tempos_ medem-se com o _Compaço_, o qual he hum movimento recto, que se faz, quando se canta, com a maõ, e quando se toca, com o pé. O Compaço do tempo _Quaternario_ faz-se de quatro partes, dando duas pancadas no chaõ, e outras duas no ár: o Compaço do tempo _Ternario_, faz-se de tres partes, dando duas pancadas no chaõ, e huma no ár; e o Compaço do tempo _Binario_, faz-se de duas partes, dando huma pancada no chaõ, e outra no ár, tudo com indefectivel igualdade.

§. XI.

_Das Figuras._

Para fitar os Sons, tanto da voz humana, como dos instrumentos, usa a Musica de 10. differentes figuras que saõ: _Maxima_, _Longa_, _Breve_, _Semibreve_, _Minima_, _Seminima_, _Colchêa_, _Semicolchêa_, _Fusa_, _Semifusa_: acada huma destas figuras, correspondem outras tantas pausas, que saõ _pausa de Maxima_, _pausa de Longa_, _etc._[1] As suas fórmas se mostraõ no seguinte

[1] As tres primeiras figuras já se naõ usaõ na Musica moderna, e muito principalmente na da Guitarra; o que está em praxe saõ as suas competentes pausas, e nada mais: advertindo porém, que a pausa de Maxima saõ verdadeiramente duas de Longa.

_EXEMPLO._

[Música: Maxima. Longa. Breve. Semibreve. Minima.

Pausa. Pausa. Pausa. Pausa. Pausa.

Seminima. Colchêa. Semicolchêa. Fusa. Semifusa.

Pausa. Pausa. Pausa. Pausa. Pausa.]

§. XII.

_Do valor das Figuras._

No tempo _Quaternario_, vale a _Maxima_ oito Compaços; a _Longa_ quatro, a _Breve_ dous, a _Semibreve_ hum, a _Minima_ vale meio, e vaõ duas ao Compaço, _Seminimas_ vaõ quatro, _Colchêas_ oito, _Semicolchêas_ desaseis, _Fusas_ trinta e duas, e _Semifusas_ sessenta e quatro; e este mesmo valor teráõ as suas competentes pauzas.[1]

§. XIII.

_Da Sincopa, ou Contra-tempo._

Quando as figuras occupaõ as partes intermedias do Compaço, tomando já huma, já outra parte, sem assentar em alguma dellas, como por exemplo: se no tempo _Quaternario_ entrasse em hum Compaço huma _Colchêa_ com trez _Seminimas_ consecutivas, e huma _Colchêa_ no fim, he isto o que se chama _Sincopa_, ou _Contra-tempo_.

§. XIV.

_Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios._

Os _Tempos Numerarios_, derivaõ-se todos do _Quaternario_, e por isso, para se fazer esta derivaçaõ com regularidade se attenderá, que o numero da parte inferior, mostra sempre as figuras que entraõ ao Compaço no tempo _Quaternario_, e o da parte superior mostra, e diz, que em lugar de irem aquellas figuras, que mostra o numero da parte inferior, que hiaõ no tempo _Quaternario_ ao Compaço, haõ de ir tantas da mesma qualidade, quantas o numero superior indica; e assim v. g. 3/8, quer dizer, que em lugar de 8 _Colchêas_, que hiaõ no tempo _Quaternario_ ao Compaço, neste haõ de ir sómente 3; e esta mesma ordem se entenderá a respeito de todos os de mais tempos: no tempo porém de _Capella_, vaõ as mesmas figuras, que no _Quaternario_, com a differença, que neste, como se faz o Compaço de duas partes, se ha de dar huma Minima no chaõ, e outra no ar.

§. XV.

_Da Numeraçaõ das tres primeiras Pausas nos Tempos Numerarios._

As tres primeiras _Pausas_, que saõ: _Pausa de Longa_, _Pausa de Breve_, e _Pausa de Semibreve_, nos _Tempos Numerarios_ naõ valem, mas sim numeraõ como no _Tempo Quaternario_. Huma _Pausa de Longa_ numera 4 Compaços, duas juntas 8, huma de _Breve_ 2, e huma de _Semibreve_ 1.[2]

[1] Na ordem destas Figuras qualquer que se nomeie a diante, vale sempre ametade da que lhe fica antecedente; e assim, huma _Minima_, vale ametade de hum _Semibreve_: huma _Seminima_, ametade de huma _Minima_: huma _Colchêa_, ametade de huma _Seminima_, etc. De sorte que, se gastarmos v. g. hum minuto em hum _Semibreve_, gastaremos meio em huma _Minima_; e assim nas demais á proporçaõ destas.

[2] No tempo de 3 por 1, (que raras vezes se encontra) a pausa de _Semibreve_ vale huma parte do Compaço, a de _Breve_ vale 1 Compaço, a de _Longa_ 2, e duas juntas 4.

§. XVI.

_Dos Andamentos._

Quem determina, e annuncia o movimento mais, ou menos vagaroso, e mais, ou menos apressado, que devemos dar no _Compaço_ de todos os _Tempos_ da _Musica_, saõ os _Andamentos_; os quaes saõ certos vocabulos, que se costumaõ assignar na frente de qualquer Peça, para lhe designar a marcha, que ha de ter.

Os _Andamentos_, que mais se usaõ, saõ cinco; a saber: _Largo_, _Adagio_, _Andante_, _Alegro_, e _Presto_, que em Portuguez significaõ: _Lento_, _Moderado_, _Elegante_, ou _Gracioso_, _Alegre_, e _Rápido_.

_Largo_,[1] annuncia hum _Andamento_ o mais vagaroso.

_Adagio_,[2] annuncia hum _Andamento_ vagaroso, porém mais apressado, que o _Largo_.

_Andante_,[3] annuncia hum _Andamento_ mais apressado, que _Adagio_.

_Alegro_,[4] annuncia hum _Andamento_ alegre, e o mais vivo de todos, depois do _Presto_.

_Presto_,[5] indica o mais prompto, e o mais apressado de todos os _Andamentos_ estabelecidos.

Estes cinco _Andamentos_ subdividem-se em quatro mais, que saõ: _Larguetto_, _Andantino_, _Alegretto_, e _Prestissimo_.

_Larguetto_, annuncia hum _Andamento_ pouco menos vagaroso, que o _Largo_; mais que o _Andante_ e quasi como o _Andantino_.

_Andantino_, indica hum _Andamento_ com alguma alegria menos no compaço, significando o diminutivo _Larguetto_ totalmente o contrario, como he preciso observar.

_Alegretto_, indica hum _Andamento_ com huma alegria mais moderada, e no compaço alguma actividade menos.

_Prestissimo_, superlativo de _Presto_, he de todos os _Andamentos_, o que indica o movimento mais apressado.

Além destes ha outros, que indicaõ de mais o caracter, e expressaõ da Peça, que se ha de tocar, assim como: _Amoroso_, _Agitatto_, _Vivace_, _Gustoso_, _Affectuoso_, _Moderatto_, _Magestoso_, _Com brio_, _etc._

_Amoroso_.[6] Esta palavra escrita na frente de huma Aria, indica hum _Andamento_ doce, e vagaroso, de sons tecidos graciosamente, e animados com huma expressaõ terna, e tocante.

_Agitatto_, indica hum _Andamento_ apressado, com alguma actividade, que indique furor, e agitaçaõ.

_Vivace_. Esta palavra Italiana, indica hum _Andamento_ alegre, prompto, e animado; e huma execuçaõ atrevida, e cheia de fogo.

_Gustoso_, indica hum _Andamento_ expressivo, agradavel, e que causa contentamento.

_Affectuoso_, indica hum _Andamento_, que mova os affectos d'Alma.

_Moderatto_, indica hum _Andamento_, nem muito vagaroso, nem muito apressado; mas sim medio entre estes dous _Andamentos_, isto he, moderado.

_Magestoso_, indica hum _Andamento_ grave, e cheio de magestade.

_Com brio_ finalmente, indica hum _Andamento_ apressado, porém que na expressaõ seja revestido de garbo, e brio.

[1] Na Peça de Musica, que na sua frente tiver este vocabulo _Largo_, se o _Tempo_ for _Quaternario_, ha de fazer-se o compaço de oito partes, dando duas pancadas em cada huma parte; sendo _Ternario_, ha de fazer-se de seis; e sendo _Binario_, de quatro.

[2] _Adagio_, he hum adverbio Italiano, que significa _devagar_.

[3] _Andante_, he o partecipio do verbo Italiano _andare_, andar, ir, etc.

[4] Por esta palavra naõ se deve julgar, que hum tal _Andamento_ seja proprio unicamente para assumptos alegres: muitas vezes se applicaõ a transportes de furor, de cólera, e de desesperaçaõ, que naõ saõ menos, que a alegria.

[5] _Presto_, significa _rápido_, e ajuntando-lhe este adverbio Italiano _assai_, que quer dizer _muito_; como v. g. _Presto assai_, ou _Largo assai_, _etc._ significa o mesmo, que o superlativo _muito depressa_, _muito devagar_, _etc._

[6] Os Francezes servem-se do adverbio _Tendrement_, que em Portuguez significa _Ternamente_, para exprimir o mesmo, que _amoroso_: mas o caracter _amoroso_ tem mais accento, e respira hum naõ sei que de menos insipido, e mais apaixonado.

§. XVII.

_Dos Signaes significativos._

Os signaes significativos, de que finalmente usa a Musica, além dos que temos ponderado, saõ 13, a saber: _Esses_, _Guiaõ_, _Travessaõ_, _Ligadura_, _Ponto de augmentaçaõ_, _Tres-que-altera_, _Seis-que-altera_, _Communia_, _Repetiçaõ_, _Al segno_, _Sino al segno_, _Da Capo_, e _Pausas geraes_. As suas fórmas se mostraõ no seguinte

_EXEMPLO._

[Música: Esses. Guiaõ. Travessaõ. Ligadura. Pont. de augm. 3-Que-altera. 6-Que-altera. Communia. Repetiçaõ. Al segno. Sino al segno. Dá Capo. Pausas geraes.]

_Esses_, denotaõ repetir o compaço, ou compaços, que ficaõ entre elles.

_Guiaõ_, serve para mostrar a figura, que vai para a seguinte regra, ou lauda.

_Travessaõ_, serve para dividir os compaços.

_Ligadura_, serve para de duas figuras fazer huma, seja de igual, ou desigual valor.

_Ponto de augmentaçaõ_, augmenta mais ametade do valor á figura, que lhe fica atraz[1].

[1] Adiante de pausa, nunca se deve pôr _Ponto de augmentaçaõ_, porque este unicamente augmenta o sôm, e naõ a espéra; porém como alguns Compositores erradamente o assignaõ, deve-se estar prompto para tambem assim o decifrar.

_3-Que-altera_, quer dizer, que daremos por alteraçaõ deminutiva tres figuras no tempo, em que houveramos de dar duas da mesma qualidade.

_6-Que-altera_, quer dizer, que daremos pela mesma alteraçaõ deminutiva seis figuras, no tempo em que houveramos de dar quatro da mesma qualidade.

_Communia_,[1] serve para parar por algum pequeno espaço.

_Repetiçaõ_, serve para repetir duas vezes aquella parte, que tiver o seu signal.

_Al segno_, significa repetir a Musica só do signal apontado, e naõ do principio.

_Sino al segno_, denota repetir a Musica do fim ao principio, unicamente até o signal, que vier apontado[2].

_Da Capo_, que em breve se assigna D. C., he para se tornar ao principio.

_Pausas geraes_, servem para finalizar a composiçaõ.

§. XVIII.

_Dos Signaes expressivos._

Os _Signaes expressivos_, que servem para o bom gosto, e graça do que se toca, saõ nove, a saber: _Trino_, _Apojo_, _Portamentos_, _Mordente_, _Rastilho_, _Crescêndo_, ou _Esforçando_, _Piano_, ou _Dolce_, _Forte_, _Pianissimo_, e _Fortissimo_.

O _Trino_, que se assigna com hum _tr._ por cima de huma figura, que muitas vezes he a penultima de huma cadencia, faz-se tocando-se com a maior velocidade dous pontos, que saõ: o expresso, e o que lhe fica superior.

_Apojo_,[3] he huma figurinha, que se assigna antes da figura, que lhe precede, e vale ametade do valor da dita figura.

_Portamentos_,[4] saõ humas figurinhas pequenas, que muitas vezes se assignaõ antes das figuras; estas ainda que sejaõ duas, tres, quatro, ou mais, participaõ unicamente d'ametade da figura para onde passaõ.

_Mordente_, que naõ tem signal expresso, faz-se quando tremulando com o dedo se fere a _Nota_ expressa com a debaixo _tacita_, que sempre será em distancia de meio ponto.

_Rastilho_, que tambem naõ tem signal expressivo, he quando se passa rastejando com o dedo por todos os semitons, de huma _Nota_ expressa para outra, que lhe fica em distancia de 3.ᵃ, 4.ᵃ, ou 5.ᵃ superior.

_Crescendo_,[5] ou _Esforçando_, que em breve se costuma pôr _cresc.sf._, he para se estender, e esforçar o som do forte para o brando, ou pelo contrario, do brando para o forte.

[1] Os nossos Antigos, chamavaõ a este signal _Caldeiraõ_; Francisco Ignacio Solano, chama-lhe _Nota Coroada_; e outros muitos, _Ponto de repouso_. De ordinario este signal, serve para que a parte principal faça aqui á sua vontade alguma passagem, a que os Italianos chamaõ _Cadenza_, em quanto todas as mais prolongaõ, e sustentaõ o som, que lhes he indicado, ou páraõ inteiramente. Mas se este signal está sobre a _Nota final_ de huma só parte, entaõ se chama _Ponto de Orgaõ_, e indica, que he necessario continuar o som desta _Nota_, até que as outras partes cheguem á sua conclusaõ natural.

[2] Como os signaes demonstrativos, destes dous termos do idioma Italiano, _Al segno_, e _Sino al segno_, saõ na pintura iguaes, e muitas vezes alguns Copistas os pintaõ por differentes modos; com tudo, quem determina a sua regular repetiçaõ, saõ os mesmos termos, os quaes se assignaõ quasi sempre antes do signal expresso; e se entenderáõ do modo, que no texto deixo referido.

[3] Esta figurinha, a que chamamos _Apojo_, o mais das vezes assigna-se no signo acima da figura expressa, que lhe precede; porém tambem se acha na debaixo, em distancia de meio ponto.

[4] Alguns Compositores, para designarem o _Portamento_ de tres figuras, como vem a ser: a expressa; a debaixo em distancia de meio ponto; e a superior em distancia de hum, ou meio ponto; usaõ deste signal [~]; porém deve saber-se, que as que vierem com este signal [!] he para se darem soltas, e batidas, e sem algum _Portamento_.