Part 4
Como as _Cordas_ deste Instrumento saõ affinadas em 3.ᵃ, deve-se advertir, que como em qualquer parte que se atravesse o dedo _index_, servindo de _Pestana_, se fórma hum _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_, com tudo, como a largura do _braço_ da _Guitarra_ he grande, e muitas vezes o dedo da _Pestana_, por enfraquecer, naõ póde bem abranger a sua extensaõ; e além disto, porque as _Cordas_ d'arame serem mais os dedos, do que as de tripa, por esta causa, para dedilhar em qualquer dos _Tons accidentaes_, bastará atravessar o dedo _index_ da _Pestana_ nas tres primeiras _Cordas agudas_, ou nas tres ultimas, sendo a _Musica grave_, como tudo melhor se observará nas seis _Sonatas_, que compûz.
§. XX.
_Do modo como se devem tocar algumas Posturas chêas de vozes._
Quando algumas vezes se quizer tocar com a maõ aberta, em algumas _Posturas chêas de vozes_, nunca será fincando primeiramente as costas das unhas, mas sim correr-se-haõ rapidamente todas com a polpa do segundo dedo da maõ direita, dando a pancada sempre debaixo para cima, isto he, das _Primas_ para as outras _Cordas_; porém quando se quizer fazer maior estrépito, ou restulhada, poder-se-ha fazer com as costas das unhas dos quatro dedos, sem o _polegar_, dando a pancada de cima para baixo, isto he, dos _Bordoens_ para as demais _Cordas_.
§. XXI.
_Do modo como se devem tocar as Figuras que tiverem duas, tres, e mais cabeças pegadas em differentes distancias, ou duas caudas._
Quando duas, tres, ou mais _cabeças_ das _Notas_, ou _Figuras_, estaõ perpendicularmente unidas em diversas distancias, devem-se ferir, ou tocar todas juntas, com dous, ou tres dedos, que de ordinario devem ser o primeiro, segundo, e terceiro. Quando porém, alguma _Figura_ tiver duas _caudas_, huma para a parte superior, e outra para a inferior, he para se dar _dobrada_ em duas differentes _Cordas_, como v. g. o _Signo G_. do _Espaço_ acima da _5.ᵃ Linha_, se tivesse duas _caudas_, era para se dar tambem o mesmo _Signo_ na _2.ᵃ Corda E_.
§. XXII.
_Do Estylo, e de quando se deve usar de Apojos de Capricho._
Para se tocar qualquer _Peça_ com flexibilidade, bom modo, e gosto; e finalmente com huma viva, e tocante expressaõ, a que chamaõ _Estyllo_; se attenderá muito aos _Apojos_ de _Capricho_, que o mais das vezes, e quasi sempre se devem suppor, e entender, ainda que naõ venhaõ expressos; porque a _Musica_ sendo (se possivel for) toda _Apojada_, nunca já mais será defeituosa, o que pelo contrario succederá, usando-se de outros quaesquer signaes, como por exemplo, muitos _Trinos_, _Portamentos_, e outros deste genero, sem que positivamente venhaõ expressos no papel; e para isto se fazer com a precisa regularidade, se observaráõ as seguintes _Regras_.
REGRA I.
Todas as vezes, que do _ponto_, ou _Signo_ de huma _Corda solta_ se passar para o _ponto_, ou _Signo_ da _Nota superior_, por exemplo: do _G_ das _Primas_ para _A_; ou do _E_ das _Segundas_ para _F_; deve-se ferir antes a _Corda solta_ com a maõ direita, e logo sem demora cobrir com o dedo, ou dedos da maõ esquerda o _ponto_, ou _pontos_, que vierem notados no papel; e esta mesma _Regra_ se observará tambem pelo contrario, descendo da _Corda carregada_ para a _solta_.
REGRA II.
Vindo escritas no papel tres _Figuras_, que desçaõ _gradatim_ com _3-Que-altera_ expressos, ou sub-entendidos; ou ainda mesmo huma _Colchêa_ com duas _Semi-Colchêas_ pegadas, e consecutivas, sempre antes da primeira _Figura_ se poderá dar hum _Apojo_, que será sempre o _Signo superior_ em distancia de hum, ou meio _ponto_, segundo o pedir a _formaçaõ_, ou _composiçaõ_ do _Tom_ por onde se toca: e vindo seis _Figuras_ com _6-Que-altera_, o referido _Apojo_ se poderá dar antes das tres _Figuras_ ultimas.
REGRA III.
Quando o _Andamento_ da _Musica_ naõ for muito apressado, e as _Figuras_ descerem _gradatim_, póde-se dar em cada huma dellas hum _Apojo_, que será sempre a _Nota superior_.
REGRA IV.
Se duas, tres, quatro, ou mais _Figuras_ estiverem notadas em hum mesmo _Signo_, na ultima se poderá dar hum _Apojo_; porém se vier alguma _ligada_, se dará o dito _Apojo_ na _Figura_, que vier depois da _Ligadura_.
REGRA V.
Finalmente toda a _Figura_, que vier escrita antes de qualquer _Pausa_, naõ vindo notada com este signal, que serve, como já se disse, para se dar _solta_, sempre antes della se poderá dar hum _Apojo_.
Estes preceitos sendo arbitrarios, naõ deixaõ de ser observados na praxe; porque como os _Apojos_, a que chamo de _Capricho_[1], servem de tanto ornamento á _Musica_; e porque com elles esta nunca já mais he desagradavel; segue-se, que huma vez que se tire do Instrumento hum bom som, que naõ seja suffocado, nem surdo; sendo assim, em qualquer _Peça_ que se houver de tocar com estes signaes de expressaõ, estou certo, que se faráõ expectaveis naõ só dos Sabios, e inteligentes Professores, como inda mesmo dos que nada entendem de _Musica_.
[1] Quando se derem _Apojos_, naõ só os de _Capricho_, como tambem os que vierem apontados, a maõ direita ferirá a _Corda_ do _Signo_ do _Apojo_, e logo rapidamente se passará para a _Figura_ expressa, que se dirá sempre _ligada_ debaixo da mesma pancada da _Figura Apojada_.
§. XXIII.
_Do modo como se devem dizer as Figuras Ligadas._
Quando o Principiante vir sobre duas, tres, quatro, ou mais _Figuras_, huma _Linha curva_, a que na _Musica_ chamamos _Ligadura_, indica este signal, que a maõ direita deve ferir a _Corda_ que pertence ao _Signo_ da primeira _Figura_, e as demais devem dizer-se debaixo da mesma pancada; pondo os dedos da maõ esquerda nos _Signos_ das _Figuras_ que vierem _Notadas_.
§. XXIV.
_Da Escála Diatonica._
Depois de instruido o Principiante nestes documentos, passará á seguinte _Escála_, que exponho, numerando por cima de cada _Nota_ as _Cordas soltas_, que demonstro com hum _s_, e as que devem ser feridas, com o numero dos dedos que lhes competem.
[Música]
§. XXV.
_Dos trinta e dous Intervallos, que se achaõ na extençaõ do braço da Guitarra._
Contando successiva, e _Diatonicamente_ os _pontos_, e meios _pontos_ que a _Guitarra_ encerra dentro dos seus limites, isto he, contando do _C_ do primeiro _Bordaõ_, até o _G_, ultimo _ponto_ das _Primas_, he certo que encerra trinta e duas distancias, ou _Intervallos_, como se póde vêr no seguinte
_EXEMPLO._
[Música]
§. XXVI.
_Entoação primaria, em que se mostraõ numericamente os dedos, que competem aos Signos na distancia de duas Oitavas, contando do_ C _da 6.ᵃ Corda até o_ C _que fica acima das Primas._
[Música]
[Música: _Valor das Minimas com Vozes._]
[Música: _Valor das Seminimas._]
[Música: _Valor das Colchêas._]
[Música: _Valor das Semicolchêas._]
[Música: _Valor das Minimas, e Seminimas._]
[Música: _Valor das Seminimas, e Colchêas._]
[Música: _Valor do Ponto de augmentaçaõ._]
FIM.
INDEX DO QUE SE CONTEM NESTE VOLUME.
PARTE I §. I. _Da Musica._ Pag. 9. §. II. _Dos Signos._ ibid. §. III. _Das Linhas, e Espaços._ ibid. §. IV. _Das Claves._ 10. §. V. _Do Conhecimento dos Signos._ ibid. §. VI. _Dos Accidentes._ 11. §. VII. _Da Ordem de assignar os Accidentes._ ibid. §. VIII. _Dos Accidentes Originais, e Accidentaes._ ibid. §. IX. _Dos Tempos._ ibid. §. X. _Do Compaço._ 12. §. XI. _Das Figuras._ ibid. §. XII. _Do Valor das Figuras._ 13. §. XIII. _Da Sincopa, ou Contra-tempo._ ibid. §. XIV. _Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios._ ibid. §. XV. _Da Numeraçaõ das tres primeiras Pausas nos Tempos Numerarios._ ibid. §. XVI. _Dos Andamentos._ 14. §. XVII. _Dos Signaes Significativos._ 15. §. XVIII. _Dos Signaes Expressivos._ 16. §. XIX. _Do Tom._ 17. §. XX. _Da Divisaõ do Tom._ ibid. §. XXI. _Do Conhecimento do Tom._ ibid. §. XXII. _Do Accompanhamento._ 18. §. XXIII. _Do como se numéraõ os Intervallos, e Notas de cada Tom._ 19. §. XXIV. _Da Differença das Especies._ ibid. §. XXV. _Das Especies, com que se accompanhaõ as Notas de cada Tom._ 20. §. XXVI. _Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes nas posturas da Guitarra._ 21. §. XXVII. _Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.ᵃ Maior._ ibid. §. XXVIII._Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.ᵃ Menor._ 23.
PARTE II. §. I. _Da Invençaõ, e serventia da Guitarra._ 25. §. II. _De como deve sêr construida a Guitarra, e das qualidades que nella se requerem para sêr bem affinada._ 26. §. III. _Da Perfeiçaõ da Guitarra._ 27. §. IV. _Advertencia ao Curioso._ ibid. §. V. _Das Cordas._ ibid. §. VI. _Do Numero das Cordas._ ibid. §. VII. _Do Modo como se devem pôr as Cordas._ 28. §. VIII. _Do Modo como se devem ferir as Cordas._ ibid. §. IX. _Do Som solto._ ibid. §. X. _Dos Signos, que competem a cada huma das Cordas._ 29. §. XI. _Das Doze Divisoens d'arame, a que chamao_ Trastes, _as quaes dividem todos os meios pontos, que se achaõ no braço da Guitarra, e da Numeraçaõ de todos os Signos, assim naturaes, como accidentaes, que competem a cada huma das Cordas deste Instrumento._ ibid. §. XII. _Da Affinaçaõ._ 31. §. XIII. _Da Posiçaõ, e Numeraçaõ dos dedos._ ibid. §. XIV. _Da Pestana postiça, que se atarracha nos boracos da Guitarra para augmentar o Tom._ 32. §. XV. _Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a Pestana postiça._ ibid. §. XVI. _Da Ordem dos dedos, que devem carregar as Cordas, e Notas dos Tons accidentaes, estando o index servindo de Pestana._ 33. §. XVII. _Da Posiçaõ dos dedos na Guitarra com Teclas._ ibid. §. XVIII. _Dos Transportes._ 34. §. XIX. _Do Modo como se deve formar a Pestana com o dedo index para dedilhar._ ibid. §. XX. _Do Modo como se devem tocar algumas posturas cheias de vozes._ ibid. §. XXI. _Do Modo como se devem tocar as Figuras, que tiverem duas, tres, e mais cabeças pegadas em differentes distancias, ou duas caudas._ 35. §. XXII. _Do Estylo e de quando se deve usar dos Apojos de Capricho._ ibid. §. XXIII _Do Modo como se devem dizer as Figuras ligadas._ 36. §. XXIV. _Da Escála Diatonica._ 37. §. XXV. _Dos Trinta e dous intervallos, que se achaõ na extensaõ do braço da Guitarra._ ibid. §. XXVI. _Entoaçaõ primaria, em que se mostraõ numericamente os dedos, que competem aos Signos na distancia de duas Oitavas, contando do_ C _da 6.ᵃ Corda, até o_ C _que fica acima das Primas._ ibid. _Segue-se huma Collecçaõ de alguns Minuetes, Marchas, Contradanças, etc. para uso, e desembaraço dos Principiantes._
FIM.
ERRATAS.
Na pagina 20., linhas 5., onde se lê: _a Septima póde tambem ser Maior, Menor, e Superflua_, deve-se lêr: _a Septima póde tambem ser Maior, Menor, e Diminuta_; e o que seja septima Diminuta, póde-se vêr na Nota 3 da mesma pagina.
Na mesma pagina, linhas 10., onde se lê: _os exemplos, que ponho nestes Tons_, deve-se lêr: _os exemplos, que ponho neste Tom_.
No Epigraphe da Collecçaõ dos Minuetes, Marchas, Contradanças, etc., aonde se lê: _in somnes_, deve-se lêr: _insomnes_.
COLLECÇAÕ DE ALGUNS MINUETES, MARCHAS, CONTRADANÇAS, E OUTRAS PEÇAS MAIS USUAES, COM ACCOMPANHAMENTO DE SEGUNDA GUITARRA, TUDO PELO TOM NATURAL DE _C_;
E HUMA TOCATA PELO TOM DE _F_, PARA USO, E DESEMBARAÇO DOS PRINCIPIANTES.
_Musica enim curas abigit, insomnes infantes compescit vagientes laborantum mittigat labores, fessos reparat artus, ac perturbatos reformat animos._
Ex Boetio Cap. I.
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: MINUETE.]
[Música: MARCHA INGLEZA.]
[Música: MARCHA DO PRIMEIRO REGIMENTO DO PORTO.]
[Música: MINUETE DE BOCHERINI, CHAMADO DOS HUNGAROS.]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: MINUETE.]
[Música: MARCHA INGLEZA.]
[Música: MARCHA DO PRIMEIRO REGIMENTO DO PORTO.]
[Música: MINUETE DE BOCHERINI, CHAMADO DOS HUNGAROS.]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: MINUETE.]
[Música: MARCHA do Baile dos Hungaros.]
[Música: MINUETE da Inviada.]
[Música: MINUETE da Saudade.]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: MINUETE.]
[Música: MARCHA do Baile dos Hungaros.]
[Música: MINUETE da Inviada.]
[Música: MINUETE da Saudade.]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: FANFARRE. _Allegro Assai._]
[Música: MINUETE INGLEZ.]
[Música: MINUETE DA CÔRTE]
[Música: SEGUNDO MINUETE INGLEZ.]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: FANFARRE. _Allegro Assai._]
[Música: MINUETE INGLEZ.]
[Música: MINUETE DA CÔRTE]
[Música: SEGUNDO MINUETE INGLEZ.]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: CONTRADANÇA. _Allegro assai._]
[Música: MINUETE.]
[Música: GAVOTA. _Allegro_]
[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
[Música: GIGA INGLEZA _Allegro assai._]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: CONTRADANÇA. _Allegro assai._]
[Música: MINUETE.]
[Música: GAVOTA. _Allegro_]
[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
[Música: GIGA INGLEZA _Allegro assai._]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: MARCHA.]
[Música: MINUETE.]
[Música: MARCHA.]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: MARCHA.]
[Música: MINUETE.]
[Música: MARCHA.]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: CONTRADANÇA.]
[Música: ALLEGRO.]
[Música: MINUETE.]
[Música: CONTRADANÇA DOS SALTOENS.]
[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: CONTRADANÇA.]
[Música: ALLEGRO.]
[Música: MINUETE.]
[Música: CONTRADANÇA DOS SALTOENS.]
[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: MARCHA.]
[Música: GAVOTA. _Allegro assai._]
[Música: ANDANTINO.]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: MARCHA.]
[Música: GAVOTA. _Allegro assai._]
[Música: ANDANTINO.]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: GIGA INGLEZA. _Allegro assai._]
[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
[Música: COTILHAÕ. _Presto._]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: GIGA INGLEZA. _Allegro assai._]
[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
[Música: COTILHAÕ. _Presto._]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
[Música: RETIRADA MILITAR. _Presto._]
[Música: ALLEGRO.]
[Música: MALBRUCH. _Andantino._]
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
[Música: RETIRADA MILITAR. _Presto._]
[Música: ALLEGRO.]
[Música: MALBRUCH. _Andantino._]
PRIMEIRA GUITARRA.
[Música: CONTRADANÇA.]
[Música: MINUETE DO PRINCIPE.]
[Música: MINUETE.]
_Para se tocarem alguns destes_ Minuetes, Allegros, Marchas, etc _nos seus competentes_ Tons accidentaes, _por naõ cançar o dedo index, póde-se usar da_ Pestana postiça, _a qual bem atarrachada em qualquer dos quatro boracos, formará hum dos_ Tons, _que ficaõ apontados no §. XV., pag. 32._
SEGUNDA GUITARRA.
[Música: CONTRADANÇA.]
[Música: MINUETE DO PRINCIPE.]
[Música: MINUETE.]
_Fim das Peças desta Collecçaõ, escriptas no_ Tom natural _de_ C: _segue-se huma Tocata pelo_ Tom _de_ F.
PRIMEIRA GUITARRA.
TOCATA DO SENHOR FRANCISCO GERARDO.
[Música: ALLEGRO.]
_Instruido que seja o Principiante nestas piquenas Peças, que ajuntei para seu desembaraço, poderá começar a tocar, naõ só as seis Sonatas, que ultimamente compuz, as quaes correm impressas em Holanda, mas tambem outras quaesquer, pois que com esta rezumida instrucçaõ o considero apto, para decifrar outra qualquer obra, que se lhe apresente._
SEGUNDA GUITARRA.
TOCATA DO SENHOR FRANCISCO GERARDO.
[Música: ALLEGRO]
FIM.
NOTAS:
Nesta versão eletrônica, a notação [8/5/3], por exemplo, representa os números 8, 5 e 3 escritos verticalmente acima um do outro no texto original.
[6|], [4|] e [2|] representam os números 6, 4 e 2 com um risco escrito no fim da sua cauda.
[˜] representa um símbolo semelhante a um grande ˜.
[!] representa um símbolo semelhante a ! porém sem o ponto.
[<|] e [|>] representam triângulos grandes apontando à esquerda e à direita respectivamente.
[=.=] representa duas linhas paralelas com um ponto central entre as linhas.