Part 3

2--CONSPIRATION DE PLUSIEURS:--_La Conspiration des Pazzi_, d’Alfieri; _le Roman d’une Conspiration_ (d’après le roman de M. Ranc, par MM. Fournier et Carré, 1890).

B--RÉVOLTE. 1, D’UN INDIVIDU QUI ENTRAINE LES AUTRES:--_Egmont_ de Gœthe (et avec ce drame l’espèce de parodie qui en fut jouée naguère à Paris sous l’euphémisme bien connu d’_adaptation_), _Jacques Bonhomme_ (M. Maujan, 1886), _la Mission de Jeanne d’Arc_ (M. Dallière, 1888). Roman: _Salammbô_. Histoire: Solon feignant la folie.

2, DE PLUSIEURS:--_Fontovéjune_ de Lope de Véga; _Guillaume Tell_ de Schiller, _Germinal_ de Zola, _les Tisserands de Silésie_ de M. Hauptmann (drame interdit en 1893 avec l’approbation d’un Parlement peu après dissous), et _l’Automne_ de MM. Paul Adam et Gabriel Mourey (drame interdit en 1893 avec l’approbation d’un autre Parlement dès avant dissolu).--Roman: partie de la _Fortune des Rougon_ de Zola. Histoire: la prise de la Bastille et les nombreuses émeutes de ce siècle.

Particulier, comme on voit, aux scènes modernes, ce genre d’action a donné de beaux drames virils à l’Angleterre, à l’Espagne, à l’Italie et à l’Allemagne, d’un caractère autoritaire et violent dans les deux premiers pays, généreux et jeune dans les deux derniers. La France, à coup sûr, mieux qu’aucune est faite pour comprendre et rendre de telles émotions.

Mais... _Thermidor_ fut interdit «de peur» qu’il ne froissât des amis, centenaires apparemment, de Maximilien; _le Pater_ «de peur» qu’il ne déplût à des communistes; _Germinal_ de Zola, _l’Automne_ d’Adam et de Mourey (deux tableaux peints en nuances quelque peu différentes, les titres l’indiquent assez) furent arrêtés «de peur» d’insurger quelques conservateurs; _l’Argent d’autrui_ de M. Hennique le fut un certain temps de «peur» de choquer des gens de finance, actuellement sous les verrous; _Lohengrin_ (sujet celtique), longtemps de «peur» d’irriter six chauvins français illettrés; un nombre infini de drames «de peur» de fâcher l’Allemagne, ou nos diplomates de salon qui en parlent... D’autres encore «de peur» de vexer le Grand Turc[7]!

[7] Historique. Qu’on se rappelle l’aventure du _Mahomet_ de M. de Bornier, qu’a fait interdire dans notre république «franco-russe et libre-penseuse» un individu que nos lois jugeraient digne des travaux forcés à perpétuité.

Et pourtant y a-t-il _un_ exemple d’une pièce de théâtre amenant une calamité nationale, comme on nous en menace?

Ce prétexte n’est vraiment pas plus sincère que ceux allégués, par exemple, pour répudier du théâtre toute peinture nette de l’amour. Il suffirait en effet à nos pudibonds de faire refuser aux contrôles les enfants (qui d’ailleurs s’y présentent bien rarement sans être accompagnés). Est-ce donc qu’elle trouve plus dangereux, notre Bourgeoisie éprise du seul roman, d’écouter en public que de lire, seule, d’une main, comme disait le XVIIIe siècle?... Car à notre art dramatique, demeuré, notez-le, malgré son épuisement, le grand moyen de propagande, sans rival quoique envié, de la langue et de la pensée françaises dans l’Europe,--voici qu’on interdit, peu à peu, de toucher directement: à la théologie (notre libre originalité depuis le XIIe jusqu’au XVIIIe siècle),--à la politique,--à la sociologie,--au langage de la Foule _pour laquelle_ il est fait et qui y assiste, refoulée et tassée de par l’architecture néo-louisquatorzième, dans l’obscurité étouffante de l’amphithéâtre,--aux personnes,--aux mœurs criminelles, sauf (pourquoi? oui, dites-moi pourquoi?) à l’adultère,--dont vit, ce qui était fatal, notre personnel théâtral, au moins deux jours sur trois.

... Les anciens disaient que l’homme en esclavage perd la moitié de son âme: un dramaturge est un homme.

IXe SITUATION

Audacieuse tentative

(L’Audacieux, l’Objet _et_ l’Adversaire)

Plan habile, entreprise, sang-froid et triomphe. La lutte, essence de toute situation dramatique, se dessine, dans la IXe, sans le moindre voile.

A--PRÉPARATIFS DE GUERRE:--Cette classe, anciennement traitée, s’arrête, selon un procédé devenu cher à la dramaturgie la plus récente (Théâtre Libre, etc.), avant le dénouement, qu’elle laisse imaginer, seulement probable, dans la perspective d’une prédiction enthousiaste: _Némée_ d’Eschyle, _le Conseil des Argiens_ de Sophocle. Histoire: l’appel aux Croisades, les Volontaires de 92.

B 1--GUERRE:--_Henri V_ de Shakespeare.

2--UN COMBAT:--_Glaucus marin_, _Memnon_, _Phinée_ et _les Phorcides_ d’Eschyle.

C 1--ENLÈVEMENT D’UN OBJET:--_Prométhée ravisseur_ d’Eschyle, _les Laconiennes_ de Sophocle. Roman: la prise du zaïmph dans _Salammbô_. Épopée: l’hymne homérique IIe (à Hermès).

2--REPRISE D’UN OBJET:--_La Victoire d’Ardjouna_ de Cantchana Atcharya; _Parsifal_ de Wagner; la reprise du zaïmph.

D 1--EXPÉDITION AVENTUREUSE:--_La Découverte du Nouveau-Monde_ de Lope, _Prométhée délivré_ d’Eschyle, _Thésée_ d’Euripide, _Sinon_ de Sophocle, _Rhésus_ attribué à Euripide. Ex. romanesques: les épreuves habituelles des héros dans les contes de fées, les travaux d’Hercule, le _Tour du Monde en 80 jours_ et la plupart des récits de M. J. Verne.

2--ENTREPRISE AVENTUREUSE EN VUE D’OBTENIR LA FEMME AIMÉE:--Les _Œnomaüs_ de Sophocle et d’Euripide. Roman: _les Travailleurs de la Mer_.

3--COURSE AUX AVENTURES:--_Le second Faust_; _le Difforme transformé_ de Byron. Ex. ordinaire: le goût des voyages.

La IXe résume donc la poésie de la guerre, du vol, de l’embuscade, du coup de main, du casse-cou, la poésie de l’aventurier aux yeux clairs, de l’homme en dehors des civilisations artificielles, de l’Homme dans la pure acceptation du terme. Voyez pourtant: pas une œuvre là-dessus dans notre Gaule!

Je crains de lasser. C’est pour cela que j’ai tu, pour ces données laissées toutes rases, tant de complications savantes qu’on y ferait pousser, à l’instar des données voisines. La cynégétique pour _traquer_ le gibier humain, héros ou bandit,--les forces conjurées pour son _désastre_,--les conditions où il se voit _en proie_ à des maîtres,--la façon dont se prépare une _révolte_,--les alternatives de la lutte dans une _audacieuse entreprise_ sont assurément plus complexes aujourd’hui que dans les âges anciens; et, de plus, sur ces thèmes s’enteront à merveille des parties empruntées à des situations étrangères. Voulût-on, cependant, garder à ces thèmes leur sévérité archaïque, que ne resterait-il pas à en tirer! De combien de manières, pour citer un exemple, ne changerait-on pas _Expédition aventureuse_ en variant les motifs ou l’objet de l’entreprise, la nature des obstacles, la qualité du héros et les rapports antérieurs des trois éléments indispensables du drame. _Course aux aventures_ a été à peine ébauchée. Et que d’autres nuances ne l’ont pas été!

Xe SITUATION

Enlèvement

(Ravisseur--Ravie--Gardien)

Ou le grand romanesque bourgeois; n’était-ce pas ainsi que Molière mettait fin à ses comédies, quand il jugeait le moment venu de renvoyer son auditoire satisfait? parfois il a remplacé la fille par une cassette, comme dans _Tartufe_, ou les faisait échanger l’une contre l’autre, comme dans _l’Avare_.

Notons dans ENLÈVEMENT une des situations portant sur la rivalité et où se montre la Jalousie, bien que celle-ci n’y ait jamais été peinte avec les couleurs superbes de la XXXIVe. On remarquera, dans deux nuances ci-dessous (B et C), l’intrusion des données «Adultère» et «Retrouver un être aimé disparu»; le même usage pourrait se faire de presque toutes les autres situations. Signalons à ceux qu’intéresserait une analyse plus détaillée, que l’amour n’est pas nécessairement le mobile du rapt (en D j’indique l’amitié déjà) soit chez le ravisseur soit chez la ravie, ni la raison des obstacles élevés par le gardien.

A--ENLÈVEMENT D’UNE FEMME NON CONSENTANTE:--les _Orithyies_ d’Eschyle et de Sophocle, _Europe_ et _les Cariens_ d’Eschyle.--Ex. hist: les Sabines; razzias; etc. Cas érotique extrême: le viol (précédé d’une passion-manie, de l’état de surexcitation qui détermine, de l’intention, du guet-apens, et suivi de meurtre de la victime outragée et menaçante, des regrets devant le beau cadavre, des remords, de l’œuvre répugnante des mutilations et de l’enfouissement, puis du dégoût à vivre et des maladresses consécutives qui amènent la découverte du coupable, ce sujet me paraît tragique); histoire de Cassandre; début de _Germinie Lacerteux_, etc.

A--ENLÈVEMENT D’UNE FEMME CONSENTANTE:--_L’enlèvement d’Hélène_ de Sophocle (rapt adultère), et la comédie du même nom, mais non du même sujet, par Lope. Autres comédies et romans sans nombre.

C 1--REPRISE DE LA FEMME SANS MEURTRE DU RAVISSEUR:--_Hélène_ d’Euripide, _Malati et Madhava_ de Bhavabouti, le poète «au gosier divin».--Enlèvement D’UNE SŒUR:--fin d’_Iphigénie en Tauride_.

2--Même cas AVEC MEURTRE DU RAVISSEUR:--_L’histoire du grand Rama_ de Bhavabouti, _Hanouman_ (œuvre collaborative), _Anarghara-ghava_ (anonyme), _le Message d’Angada_ de Soubhata, _Abhirama mani_ par Soundara Misra, _Hermione_ de Sophocle.

D--ENLÈVEMENT D’UN AMI PRISONNIER:--_Richard Cœur-de-Lion_ de Sedaine et Grétry. Un grand nombre d’évasions; la tentative de Varenne, etc.

XIe SITUATION

L’Énigme

(L’Interrogateur--le Chercheur--le Problématique)

Elle possède par excellence l’_intérêt_ au théâtre,--puisque le spectateur, ignorant et curieux avec le héros de résoudre le problème, en arrive, tant il s’absorbe dans cette commune recherche, à croire qu’il y va de sa propre tête. Combat de l’intelligence contre les adverses vouloirs, la XIe se symbolise dans le Point d’interrogation, ce «domino» de l’incompréhensible avenir.

A--ON DOIT RETROUVER QUELQU’UN SOUS PEINE DE MORT:--Les _Polyidus_ de Sophocle et d’Euripide. Sans ce danger on doit «retrouver un objet»: la _Lettre volée_ de Poe; cas plus paisible encore: rechercher quelque chose d’égaré.

B 1--ON DOIT RÉSOUDRE UNE ÉNIGME SOUS PEINE DE MORT:--_Le Sphinx_ d’Eschyle. Ex. roman. (sans danger mortel): _le Scarabée d’Or_ de Poe. Réductions: un rébus, un problème d’arithmétique proposé à un enfant... Ces réductions infinitésimales du pathétique, si le lecteur daigne les opérer lui-même pour le reste des Situations, lui prouveront que notre travail embrasse bien toute l’étendue de la sensibilité humaine, dans ses plus petites et banales agitations comme dans ses plus hauts et ses plus extraordinaires phénomènes.

2--Même cas que B 1, MAIS OÙ L’ÉNIGME EST PROPOSÉE PAR LA FEMME CONVOITÉE.--Ex. fragmentaire: le début du _Périclès_ de Shakespeare; ex. roman.: _le Compagnon de Voyage_ d’Andersen. Ex. épique (mais sans le danger mortel): la reine de Saba et Salomon; ex. fragmentaire de ce dernier genre: les coffrets de Portia dans le _Marchand de Venise_.

L’espèce de lutte, préliminaire à la possession de l’être désiré, qui s’esquisse vaguement dans cet épisode devra singulièrement séduire par ses suggestives analogies, pour peu qu’on y insiste. Mais combien les perplexités agréables de la lutte amoureuse ne vont-elles pas trouver en nous de fibres déjà prêtes à tressaillir, en s’élevant par le terrible à leur troisième puissance, comme dans l’unique exemple dramatique que nous en ayons entier et pur: la _Turandot_ de l’incomparable Gozzi; œuvre passionnément admirée, traduite, mise en scène et rendue célèbre en Allemagne par Schiller, œuvre depuis un siècle classique dans le monde entier,--mais à peine connue chez nous!... L’effet B 2, dans ce drame, se continue et renforce encore par sa contrepartie que le héros éprouve bientôt sous la forme:

C 1--TENTATIONS DANS LE BUT DE DÉCOUVRIR SON NOM.

2--TENTATIONS EN VUE DE DÉCOUVRIR LE SEXE:--_Les Scyriennes_ de Sophocle et celles d’Euripide.

3--ID., EN VUE DE DÉCOUVRIR L’ÉTAT MENTAL:--_Ulysse furieux_ de Sophocle; les _Palamèdes_ d’Eschyle et d’Euripide (du moins, c’est un des arguments qu’on attribue à ces œuvres disparues). Examen des criminels par les médecins aliénistes.

XIIe SITUATION

Obtenir

(Solliciteur--Refusant, _ou_ Arbitre _et_ Partie Adverse)

La diplomatie et l’éloquence entrent en scène. Un but est à atteindre, un objet à obtenir. Quels intérêts vont-elles bien mettre en jeu, quels poids d’arguments ou d’influences déplacer, de quels intermédiaires ou travestissements faire usage pour transformer l’Irrité en Bienfaiteur, le Détenteur en Spolié, la Rancune en Renoncement? alchimie périlleuse!... Soudain, quels éboulements dans les mines creusées, quelles contre-mines se découvriront? quelles inattendues révoltes des instruments maniés? Ce pancrace dialectique, tantôt subtilement enlacé à bras le corps, tantôt rude et comme frappant à poings décidés, qui se livre ainsi entre le Raisonnement et la Passion, voilà certes une donnée aussi belle que naturelle et originale.

A--CHERCHER A OBTENIR DU DÉTENTEUR UN OBJET PAR LA RUSE ET LA FORCE:--les _Philoctètes_ d’Eschyle, de Sophocle et d’Euripide; la réclamation des Thébains dans _Œdipe à Colone_; _l’Anneau du ministre_ de Vishakadatta. Ex. récent: l’aventure de Mme Cottu (incident du Procès «Panama»).

B--EMPLOI EXCLUSIF DE L’ÉLOQUENCE PERSUASIVE:--_L’Ile Déserte_ de Métastase; l’attitude du père dans le _Fils Naturel_ (M. Dumas), mais la ruse bientôt s’y ajoute; scène 2 du Ve acte de _Coriolan_ de Shakespeare.

C--ÉLOQUENCE AUPRÈS D’UN ARBITRE:--_le Jugement des Armes_ d’Eschyle, la _Réclamation d’Hélène_ de Sophocle.

Un des cas non traités au théâtre et pourtant si fréquent, c’est la _Tentation_, introduite déjà comme moyen dans la Situation précédente:--l’Irrité n’est plus que le Défiant; le Solliciteur devenu tentateur a entrepris une étrange négociation, celle d’un objet que _rien_ ne peut décider son propriétaire à abandonner; il s’agit par conséquent d’arriver, peu à peu, mollement et comme par jeu, à l’étourdir. Jeu éternel de la femme autour de l’homme! de la multiplicité des choses autour du projet d’être un! Ne figure-t-elle pas l’attitude hiératique du Chrétien en face de Satan, telle que l’a éclairée, par mille lueurs étincelantes, Flaubert, en sa _Tentation de Saint-Antoine_?

XIIIe SITUATION

Haines de proches

(Le Parent haineux--le Parent haï _ou_ réciproquement haineux)

L’antithèse, qui constitua pour Hugo le principe générateur de l’art, du dramatique particulièrement, et qui résulte bien de cette idée de _lutte_ qu’on trouve au fond, offre un de ses plus symétriques schémas en ces émotions contrastées: _Haïr qui l’on doit aimer_, dont le digne pendant sera le cornélien _Aimer qui l’on doit haïr_ de la XXIXe. De confluents semblables découle forcément une orageuse action.

Il est facile de prévoir les lois que voici:

1º Plus on resserrera les liens qui unissent les parents ennemis, plus on rendra sauvages et dangereux les éclats de leur haine.

2º Mutuelle, cette haine caractérisera mieux notre Situation qu’en existant d’un seul côté, ce qui transformerait l’un des consanguins en tyran, l’autre en victime, et l’ensemble en une de ces données politiques: V, VII, VIII, XXX, etc.

3º La grande difficulté sera de trouver et surtout de représenter un élément de discorde assez puissant pour produire, d’une façon paraissant vraisemblable au spectateur, la dislocation des plus solides liens humains.

A--HAINE DE FRÈRES--1: LE HAÏ N’EST PAS HAINEUX. Il est haï par plusieurs de ses frères:--_Les Héliades_ d’Eschyle (motif: l’envie), _les Travaux de Jacob_, par Lope de Vega (motif: la jalousie filiale).--Haï par un seul frère:--_Les Phéniciennes_ d’Euripide et de Sénèque, _Polynice_ d’Alfieri (motif: l’avarice tyrannique), _Caïn_ de Byron (motif: la jalousie religieuse), _Une famille au temps de Luther_ par Delavigne (motif: dissentiment religieux).

2--LA HAINE EST RÉCIPROQUE:--_Les 7 contre Thèbes_ d’Eschyle et _les Frères ennemis_ de Racine (motif: la cupidité du pouvoir; un personnage supplémentaire et admirable s’ajoute dans cette légende thébaine: la mère déchirée entre les fils comme la patrie); _Thyeste IIe_ de Sophocle, _Thyeste_ de Sénèque, _les Pélopides_ de Voltaire et _Atrée et Thyeste_ de Crébillon (motif: vengeance d’outrages); _Rollo_ de Beaumont et de Fletcher (motif: cupidité du pouvoir; rôle important des instigateurs perfides).

B--HAINE DE PÈRE ET D’ENFANT--1, DU FILS CONTRE SON PÈRE:--_Les 3 châtiments en un seul_ de Calderon. Ex. historique de Louis XI et Charles VII: partie de la _Terre_ de Zola et du _Maître_ de Jean Jullien.

2--HAINE MUTUELLE:--_La vie est un songe_, de Calderon; histoire: MM. Jérôme et Victor Bonaparte (réduction à de simples dissentiments). Cette nuance me paraît une des plus belles qui soient: mais nos écrivains aiment mieux refaire leur sempiternel cocuage élégiaque.

3--DE LA FILLE CONTRE LE PÈRE (parricide pour se délivrer de l’inceste):--_Les Cenci_ de Shelley.

C--HAINE D’UN GRAND-PÈRE CONTRE SON PETIT-FILS:--_Cyrus_ de Métastase, histoire d’Amulius au commencement de Tite-Live (motif: l’avarice tyrannique).--HAINE D’UN ONCLE CONTRE SON NEVEU:--_La Mort de Cansa_, de Crichna Cavi; une des facettes de l’action dans _Hamlet_.

D--HAINE D’UN BEAU-PÈRE CONTRE SON GENDRE:--_Agis_ et _Saül_ d’Alfieri (motif: avarice tyrannique); histoire: César et Pompée.--HAINE DE DEUX BEAUX-FRÈRES EX-RIVAUX:--_La Mer_ (Jean Jullien, 1891),--le seul drame moderne, soit dit en passant, où l’on ait su faire croître l’émotion par-delà la mort, bien avérée, du principal personnage: ce qui se conforme du reste à la réalité où l’on s’effraie, où l’on crie _avant_, mais où l’on ne pleure, où l’on ne sent la douleur absolue qu’_après_, tout espoir étant fini à jamais. Or, c’est le moment, chez nous, où le spectateur demande son pardessus au vestiaire: indice assurément de beaucoup d’émotion! Qui sait? la raison pour laquelle on se refuse aujourd’hui aux émotions fortes est peut-être là: comment, en effet, se présenter avec une figure encore ruisselante, des balbutiements et des mains tremblantes, incapables de retrouver le ticket exigé, devant ce placide corsage de l’ouvreuse en bonnet blanc et quasi-méprisante?... Quant à l’_origine_ de notre bizarre coutume,--d’abandonner vite, aux soins quelconques des figurants ou d’un décor désert, le héros objet jusque-là de nos transes, à peine tombé et avant qu’il soit seulement refroidi,--je la rapporte, cette origine, à la sécheresse relative de nos deux grands chefs de file, Corneille et Shakespeare: pas assez ils n’ont eu le don des larmes, ni frayé le chemin à cette Pitié, l’une des deux sources _égales_ de la tragédie antique, et qui nous aurait, elle, préservés de notre goût si barbare pour l’intrigue en elle-même.

E--HAINE D’UNE BELLE-MÈRE CONTRE SA FUTURE BRU:--_Rodogune_ de Corneille (motif: l’avarice tyrannique).

F--INFANTICIDE:--_Conte de Noël_ (M. Linant, 1890). Partie de la _Puissance des Ténèbres_.

Je ne répéterai pas la liste des degrés de parenté où l’on pourrait transporter successivement cette Situation: le cas de haine entre sœurs, assez fréquent, offrirait pourtant une bien belle occasion pour l’étude des inimitiés féminines, si cruelles et si durables; les haines de mère et fille, de frère et sœur ne seraient pas moins intéressantes; de même pour les réciproques des nuances dont nous avons fourni des exemples; n’y aurait-il pas, surtout, une belle étude dramatique dans ce profond sujet, jusqu’ici si vulgaire parce que traité par de vulgaires mains, l’antipathie de la mère et du mari d’une jeune femme? ne représente-t-il pas le conflit naturel entre l’Idéal, l’enfance, la pureté d’une part, et de l’autre, la Vie féconde, trompeuse, mais irrésistiblement entraînante?

Puis le motif de la haine y change un peu, et nous repose de ce sempiternel «amour du pouvoir» de presque tous les exemples existants et, ce qu’il y a de pire, invariablement peint dans l’attitude guindée du néo-classicisme.

Le personnage du Parent commun déchiré dans ces luttes de proches par l’affection qui l’attache aux deux adversaires n’a guère été modifié non plus depuis le jour où, pour l’avancer sur la scène, Eschyle fit génialement sortir du tombeau (dans lequel la tradition la couchait) sa grandiose Jocaste; les rôles des deux parents ennemis pourraient bien se remanier aussi. Et je ne vois enfin que Beaumont et Fletcher qui aient dessiné vigoureusement les instigateurs de ces luttes impies, des figures dignes d’attraction pourtant,--des drôles suffisamment infâmes. Aux haines de proches se rattachent naturellement les haines surgissant entre des amis. Cette nuance nous est révélée par sa symétrique qui existe en la XIVe.

XIVe SITUATION

Rivalité de proches

(Proche préféré--Proche rejeté--l’Objet)

Ne semble-t-il pas d’abord que cette Situation va présenter dix fois plus d’attraits que la précédente? l’amour, ô Français, ne s’y joint-il pas en effet, ainsi que la jalousie?... Les grâces de l’être aimé vont fleurir parmi le sang en lutte contre lui-même; que d’hésitations effrayées, que de perplexités et d’inaudaces à avouer une préférence, de peur de déchaîner d’impitoyables rages!

Oui, l’être aimé, l’Objet (pour l’appeler de son nom philosophique du dix-septième siècle) va s’ajouter à la liste des personnages. Mais... le Parent commun, s’il ne disparaît pas, va perdre la plus grande part de son importance; les Instigateurs feront double emploi, pâliront, s’évanouiront dans le rayonnement central du doux Objet. Sans doute les «scènes d’amour» «feront bien» dans la violence du drame; mais un kallisticien pur froncera peut-être le sourcil et trouvera,--peut-être,--un tant soit peu incolores des tourterelades amoureuses dans le carmin sanglant de ce cadre fait avec du fratricide.

De plus, au cerveau du psychologue s’obstinera cette idée que la rivalité ne constitue dans une telle lutte qu’un prétexte, un masque à la haine plus sombre, plus ancienne, physiologique, dirait-on, des deux parents. Deux frères, deux proches ne s’entretueront à l’occasion d’une femme qu’à condition d’y être prédisposés,--ou d’avoir, alors, rencontré en elle une satanique déviatrice (cas digne d’attention, mais qui ne paraît pas avoir été analysé). Or pour peu qu’on le réduise ainsi à l’état de prétexte, l’Objet aussitôt pâlit, à vue d’œil, et nous nous en retournons à la Situation précédente.

La XIVe se trouve-t-elle donc condamnée à ne présenter qu’une nuance, qu’un dérivé de l’autre?

Non. Heureusement elle possède des germes de sauvagerie qui la font développer en d’autres sens; par eux elle va voisiner avec «l’Adultère meurtrier», «l’Adultère menacé», et surtout les «Crimes d’amour» (Incestes, etc.); c’est la mise en relief de ces nouvelles tendances qui lui assurera sa vraie figure et toute sa valeur.

A 1--RIVALITÉ HAINEUSE D’UN FRÈRE:--_Britannicus_; _les Maucroix_ (M. Delpit, 1883; le Parent commun y a fait place à une paire d’ex-rivales, qui deviennent presque des instigatrices), _Boislaurier_ (M. Richard, 1884).--Roman: _Pierre et Jean_, de Maupassant.

2--RIVALITÉ HAINEUSE ENTRE DEUX FRÈRES:--_Agathocle_, _Don Pèdre_, _Adélaïde du Guesclin_ et _Amélie_, toutes de Voltaire, qui rêva de se tailler dans cette sous-classe de situation un royaume propre.

3--RIVALITÉ DE DEUX FRÈRES AVEC ADULTÈRE CHEZ L’UN: _Pélléas et Mélisande_ de Maeterlinck.

4--RIVALITÉ DE SŒURS:--_La Souris_ (M. Pailleron, 1887).

B 1--RIVALITÉ D’UN PÈRE ET D’UN FILS AU SUJET D’UNE FEMME ENCORE LIBRE:--_Antigone_ de Métastase, _Mithridate_ (Monime n’est «qu’accordée avec Mithridate», précise Racine; la rivalité est triple: entre le père et chacun des fils, entre les deux fils). Ex. fragmentaire: début du _Père prodigue_ (M. Dumas).

2--Même cas que B 1, mais où L’OBJET EST DÉJA LA FEMME DU PÈRE (cela traverse l’adultère et aboutit à l’inceste; seule la pureté de la passion sauve, pour l’effet scénique, une faible démarcation entre cette sous-nuance et la Situation XXVI):--_Phénix_ d’Euripide (une concubine seulement faisait l’objet de la rivalité); _Don Carlos_ de Schiller et _Philippe II_ d’Alfieri.

C--RIVALITÉ DE COUSINS (tombe en réalité dans le cas suivant):--_Les deux nobles Cousins_ de Beaumont et Fletcher.