Part 3

CHAP. CXXII. De la surface des corps qui ne sont pas lumineux. 107

CHAP. CXXIII. Quelle est la superficie plus propre à recevoir les couleurs. 107

CHAP. CXXIV. Quelle partie d'un corps participe davantage à la couleur de son objet, c'est-à-dire, du corps qui l'éclaire. 108

CHAP. CXXV. En quel endroit la superficie des corps paroîtra d'une plus belle couleur. 109

CHAP. CXXVI. De la carnation des têtes. _ibid._

CHAP. CXXVII. Manière de dessiner d'après la bosse, et d'apprêter du papier propre pour cela. 110

CHAP. CXXVIII. Des changemens qui se remarquent dans une couleur, selon qu'elle est ou plus ou moins éloignée de l'oeil. _ibid._

CHAP. CXXIX. De la verdure qui paroît à la campagne. 111

CHAP. CXXX. Quelle verdure tirera plus sur le bleu. _ibid._

CHAP. CXXXI. Quelle est celle de toutes les superficies qui montre moins sa véritable couleur. 112

CHAP. CXXXII. Quel corps laisse mieux voir sa couleur véritable et naturelle. _ibid._

CHAP. CXXXIII. De la lumière des paysages. 113

CHAP. CXXXIV. De la perspective aérienne, et de la diminution des couleurs causée par une grande distance. _ibid._

CHAP. CXXXV. Des objets qui paroissent à la campagne dans l'eau comme dans un miroir, et premièrement de l'air. 115

CHAP. CXXXVI. De la diminution des couleurs, causée par quelque corps qui est entre elles et l'oeil. 116

CHAP. CXXXVII. Du champ ou du fond qui convient à chaque ombre et à chaque lumière. _ibid._

CHAP. CXXXVIII. Quel remède il faut apporter lorsque le blanc sert de champ à un autre blanc, ou qu'une couleur obscure sert de fond à une autre qui est aussi obscure. 117

CHAP. CXXXIX. De l'effet des couleurs qui servent de champ au blanc. _ibid._

CHAP. CXL. Du champ des figures. 118

CHAP. CXLI. Des fonds convenables aux choses peintes. 119

CHAP. CXLII. De ceux qui peignant une campagne donnent aux objets plus éloignés une teinte plus obscure. 120

CHAP. CXLIII. Des couleurs des choses qui sont éloignées de l'oeil. _ibid._

CHAP. CXLIV. Des degrés de teintes dans la Peinture. 121

CHAP. CXLV. Des changemens qui arrivent aux couleurs de l'eau de la mer, selon les divers aspects d'où elle est vue. 122

CHAP. CXLVI. Des effets des différentes couleurs opposées les unes aux autres. 123

CHAP. CXLVII. De la couleur des ombres de tous les corps. _ibid._

CHAP. CXLVIII. De la diminution des couleurs dans les lieux obscurs. 124

CHAP. CXLIX. De la perspective des couleurs. _ibid._

CHAP. CL. Des couleurs. 125

CHAP. CLI. D'où vient à l'air la couleur d'azur. _ibid._

CHAP. CLII. Des couleurs. 126

CHAP. CLIII. Des couleurs qui sont dans l'ombre. _ibid._

CHAP. CLIV. Du champ des figures des corps peints. 127

CHAP. CLV. Pourquoi le blanc n'est point compté entre les couleurs. 128

CHAP. CLVI. Des couleurs. 129

CHAP. CLVII. Des couleurs des lumières incidentes et réfléchies. 130

CHAP. CLVIII. Des couleurs des ombres. 131

CHAP. CLIX. Des choses peintes dans un champ clair, et en quelles occasions cela fait bien en peinture. 132

CHAP. CLX. Du champ des figures. 133

CHAP. CLXI. Des couleurs qui sont produites par le mélange des autres couleurs. 134

CHAP. CLXII. Des couleurs. 135

CHAP. CLXIII. De la couleur des montagnes. 138

CHAP. CLXIV. Comment un Peintre doit mettre en pratique la perspective des couleurs. 139

CHAP. CLXV. De la perspective aérienne. 140

CHAP. CLXVI. Des mouvemens du corps de l'homme, des changemens qui y arrivent, et des proportions des membres. 142

CHAP. CLXVII. Des changemens de mesures qui arrivent au corps de l'homme depuis sa naissance jusqu'à ce qu'il ait la hauteur naturelle qu'il doit avoir. _ibid._

CHAP. CLXVIII. Que les petits enfans ont les jointures des membres toutes contraires à celles des hommes, en ce qui regarde la grosseur. 143

CHAP. CLXIX. De la différence des mesures entre les petits enfans et les hommes faits. 144

CHAP. CLXX. Des jointures des doigts. 145

CHAP. CLXXI. De l'emboîtement des épaules, et de leurs jointures. _ibid._

CHAP. CLXXII. Des mouvemens des épaules. 146

CHAP. CLXXIII. Des mesures universelles des corps. _ibid._

CHAP. CLXXIV. Des mesures du corps humain et des plis des membres. 147

CHAP. CLXXV. De la proportion des membres. 148

CHAP. CLXXVI. De la jointure des mains avec les bras. 149

CHAP. CLXXVII. Des jointures des pieds, de leur renflement, et de leur diminution. 150

CHAP. CLXXVIII. Des membres qui diminuent quand ils se plient, et qui croissent quand ils s'étendent. _ibid._

CHAP. CLXXIX. Des membres qui grossissent dans leur jointure quand ils sont pliés. 151

CHAP. CLXXX. Des membres nus des hommes. _ibid._

CHAP. CLXXXI. Des mouvemens violens des membres de l'homme. _ibid._

CHAP. CLXXXII. Du mouvement de l'homme. 152

CHAP. CLXXXIII. Des attitudes et des mouvemens du corps, et de ses membres. 154

CHAP. CLXXXIV. Des jointures des membres. 156

CHAP. CLXXXV. De la proportion des membres de l'homme. 157

CHAP. CLXXXVI. Des mouvemens des membres de l'homme. _ibid._

CHAP. CLXXXVII. Du mouvement des parties du visage. 158

CHAP. CLXXXVIII. Observations pour dessiner les portraits. 159

CHAP. CLXXXIX. Moyen de retenir les traits d'un homme, et de faire son portrait, quoiqu'on ne l'ait vu qu'une seule fois. 161

CHAP. CXC. Moyen pour se souvenir de la forme d'un visage. 162

CHAP. CXCI. De la beauté des visages. 163

CHAP. CXCII. De la position et de l'équilibre des figures. 164

CHAP. CXCIII. Que les mouvemens qu'on attribue aux figures, doivent exprimer leurs actions, et les sentimens qu'on suppose qu'elles ont. 164

CHAP. CXCIV. De la manière de toucher les muscles sur les membres nus. 165

CHAP. CXCV. Du mouvement et de la course de l'homme et des autres animaux. _ibid._

CHAP. CXCVI. De la différence de hauteur d'épaules qui se remarque dans les figures dans les différentes actions qu'elles font. 166

CHAP. CXCVII. Objection. _ibid._

CHAP. CXCVIII. Comment un homme qui retire son bras étendu, change l'équilibre qu'il avoit quand son bras étoit étendu. 167

CHAP. CXCIX. De l'homme, et des autres animaux, lesquels dans leurs mouvemens lents, n'ont pas le centre de gravité beaucoup éloigné du centre de leur soutien. 168

CHAP. CC. De l'homme qui porte un fardeau sur ses épaules. _ibid._

CHAP. CCI. De l'équilibre du corps de l'homme, lorsqu'il est sur ses pieds. 169

CHAP. CCII. De l'homme qui marche. 170

CHAP. CCIII. De l'équilibre du poids de quelque animal que ce soit pendant qu'il demeure arrêté sur ses jambes. _ibid._

CHAP. CCIV. Des plis et des détours que fait l'homme dans les mouvemens de ses membres. _ibid._

CHAP. CCV. Des plis des membres. 171

CHAP. CCVI. De l'équilibre ou du contrepoids du corps. _ibid._

CHAP. CCVII. Du mouvement de l'homme. 172

CHAP. CCVIII. Du mouvement qui est produit par la perte de l'équilibre. 173

CHAP. CCIX. De l'équilibre des figures. 173

CHAP. CCX. De la bonne grace des membres. 174

CHAP. CCXI. De la liberté des membres, et de leur facilité à se mouvoir. 175

CHAP. CCXII. D'une figure seule hors de la composition d'une histoire. 177

CHAP. CCXIII. Quelles sont les principales et les plus importantes choses qu'il faut observer dans une figure. 178

CHAP. CCXIV. Que l'équilibre d'un poids doit se trouver sur le centre, ou plutôt autour du centre de la gravité des corps. _ibid._

CHAP. CCXV. De la figure qui doit remuer ou élever quelque poids. 179

CHAP. CCXVI. De l'attitude des hommes. _ibid._

CHAP. CCXVII. Différences d'attitudes. _ibid._

CHAP. CCXVIII. Des attitudes des figures. 180

CHAP. CCXIX. Des actions de ceux qui se trouvent présens à quelque accident considérable. 181

CHAP. CCXX. De la manière de peindre le nu. 182

CHAP. CCXXI. D'où vient que les muscles sont gros et courts. _ibid._

CHAP. CCXXII. Que les personnes grasses n'ont pas de gros muscles. 183

CHAP. CCXXIII. Quels sont les muscles qui disparoissent selon les divers mouvemens de l'homme. _ibid._

CHAP. CCXXIV. Des muscles. 184

CHAP. CCXXV. Que le nu où l'on verra distinctement tous les muscles, ne doit point faire de mouvement. 185

CHAP. CCXXVI. Que dans les figures nues il ne faut pas que tous les muscles soient entièrement et également marqués. _ibid._

CHAP. CCXXVII. De l'extension et du raccourcissement des muscles. 186

CHAP. CCXXVIII. En quelle partie du corps de l'homme se trouve un ligament sans muscle. _ibid._

CHAP. CCXXIX. Des huit osselets qui sont au milieu des ligamens, en diverses jointures du corps de l'homme. 187

CHAP. CCXXX. Du muscle qui est entre les mamelles et le petit ventre. 188

CHAP. CCXXXI. De la plus grande contorsion que le corps de l'homme puisse faire en se tournant en arrière. 189

CHAP. CCXXXII. Combien un bras se peut approcher de l'autre bras derrière le dos. _ibid._

CHAP. CCXXXIII. De la disposition des membres de l'homme, qui se prépare à frapper de toute sa force. 190

CHAP. CCXXXIV. De la force composée de l'homme, et premièrement de celle des bras. 191

CHAP. CCXXXV. En quelle action l'homme a plus de force, ou lorsqu'il tire à soi ou lorsqu'il pousse. 192

CHAP. CCXXXVI. Des membres plians, et de ce que fait la chair autour de la jointure où ils se plient. 193

CHAP. CCXXXVII. Si l'on peut tourner la jambe sans tourner aussi la cuisse. 194

CHAP. CCXXXVIII. Des plis de la chair. 195

CHAP. CCXXXIX. Du mouvement simple de l'homme. 196

CHAP. CCXL. Du mouvement composé. _ibid._

CHAP. CCXLI. Des mouvemens propres du sujet, et qui conviennent à l'intention et aux actions des figures. 197

CHAP. CCXLII. Du mouvement des figures. _ibid._

CHAP. CCXLIII. Des actions et des gestes qu'on fait quand on montre quelque chose. 198

CHAP. CCXLIV. De la variété des visages. 199

CHAP. CCXLV. Des mouvemens convenables à l'intention de la figure qui agit. _ibid._

CHAP. CCXLVI. Comment les actions de l'esprit et les sentimens de l'ame font agir le corps par des mouvemens faciles et commodes au premier degré. 200

CHAP. CCXLVII. Du mouvement qui part de l'esprit à la vue d'un objet qu'on a devant les yeux. 201

CHAP. CCXLVIII. Des mouvemens communs. _ibid._

CHAP. CCXLIX. Du mouvement des animaux. 202

CHAP. CCL. Que chaque membre doit être proportionné à tout le corps dont il fait partie. _ibid._

CHAP. CCLI. De l'observation des bienséances. 203

CHAP. CCLII. Du mélange des figures selon leur âge et leur condition. 204

CHAP. CCLIII. Du caractère des hommes qui doivent entrer dans la composition de chaque histoire. _ibid._

CHAP. CCLIV. Comment il faut représenter une personne qui parle à plusieurs autres. 205

CHAP. CCLV. Comment il faut représenter une personne qui est fort en colère. 207

CHAP. CCLVI. Comment on peut peindre un désespéré. 207

CHAP. CCLVII. Des mouvemens qu'on fait en riant et en pleurant, et de leur différence. 208

CHAP. CCLVIII. De la position des figures d'enfans et de vieillards. 209

CHAP. CCLIX. De la position des figures de femmes et de jeunes gens. _ibid._

CHAP. CCLX. De ceux qui sautent. 210

CHAP. CCLXI. De l'homme qui veut jeter quelque chose bien loin avec beaucoup d'impétuosité. 211

CHAP. CCLXII. Pourquoi celui qui veut tirer quelque chose de terre en se retirant, ou l'y ficher, hausse la jambe opposée à la main qui agit, et la tient pliée. 212

CHAP. CCLXIII. De l'équilibre des corps qui se tiennent en repos sans se mouvoir. _ibid._

CHAP. CCLXIV. De l'homme qui est debout sur ses pieds, et qui se soutient davantage sur l'un que sur l'autre. 213

CHAP. CCLXV. De la position des figures. 214

CHAP. CCLXVI. De l'équilibre de l'homme qui s'arrête sur ses pieds. 215

CHAP. CCLXVII. Du mouvement local plus ou moins vîte. 216

CHAP. CCLXVIII. Des animaux à quatre pieds, et comment ils marchent. _ibid._

CHAP. CCLXIX. Du rapport et de la correspondance qui est entre une moitié de la grosseur du corps de l'homme et l'autre moitié. 217

CHAP. CCLXX. Comment il se trouve trois mouvemens dans les sauts que l'homme fait en haut. _ibid._

CHAP. CCLXXI. Qu'il est impossible de retenir tous les aspects et tous les changemens des membres qui sont en mouvement. 218

CHAP. CCLXXII. De la bonne pratique qu'un Peintre doit tâcher d'acquérir. 219

CHAP. CCLXXIII. Du jugement qu'un Peintre fait de ses ouvrages et de ceux des autres. _ibid._

CHAP. CCLXXIV. Comment un Peintre doit examiner lui-même son propre ouvrage, et en porter son jugement. 220

CHAP. CCLXXV. De l'usage qu'on doit faire d'un miroir en peignant. 221

CHAP. CCLXXVI. Quelle peinture est la plus parfaite. 223

CHAP. CCLXXVII. Quel doit être le premier objet et la principale intention d'un Peintre. 224

CHAP. CCLXXVIII. Quel est le plus important dans la Peinture de savoir donner les ombres à propos, ou de savoir dessiner correctement. _ibid._

CHAP. CCLXXIX. Comment on doit donner le jour aux figures. 225

CHAP. CCLXXX. En quel lieu doit être placé celui qui regarde une peinture. 227

CHAP. CCLXXXI. A quelle hauteur on doit mettre le point de vue. 228

CHAP. CCLXXXII. Qu'il est contre la raison de faire les petites figures trop finies. 228

CHAP. CCLXXXIII. Quel champ un Peintre doit donner à ses figures. 229

CHAP. CCLXXXIV. Des ombres et des jours, et en particulier des ombres des carnations. 230

CHAP. CCLXXXV. De la représentation d'un lieu champêtre. 231

CHAP. CCLXXXVI. Comment on doit composer un animal feint et chimérique. _ibid._

CHAP. CCLXXXVII. Ce qu'il faut faire pour que les visages aient du relief et de la grace. 232

CHAP. CCLXXXVIII. Ce qu'il faut faire pour détacher et faire sortir les figures hors de leur champ. 234

CHAP. CCLXXXIX. De la différence des lumières selon leur diverse position. _ibid._

CHAP. CCXC. Qu'il faut garder les proportions jusques dans les moindres parties d'un tableau. 235

CHAP. CCXCI. Des termes ou extrémités des corps qu'on appelle profilures ou contours. 236

CHAP. CCXCII. Effet de l'éloignement des objets par rapport au dessin. _ibid._

CHAP. CCXCIII. Effet de l'éloignement des objets, par rapport au coloris. 237

CHAP. CCXCIV. De la nature des contours des corps sur les autres corps. _ibid._

CHAP. CCXCV. Des figures qui marchent contre le vent. 238

CHAP. CCXCVI. De la fenêtre par où vient le jour sur la figure. 238

CHAP. CCXCVII. Pourquoi après avoir mesuré un visage et l'avoir peint de la grandeur même de sa mesure, il paroît plus grand que le naturel. 239

CHAP. CCXCVIII. Si la superficie de tout corps opaque participe à la couleur de son objet. 240

CHAP. CCXCIX. Du mouvement des animaux et de leur course. 242

CHAP. CCC. Faire qu'une figure paroisse avoir quarante brasses de haut dans un espace de vingt brasses, et qu'elle ait ses membres proportionnés et se tienne droite. 244

CHAP. CCCI. Dessiner sur un mur de douze brasses une figure qui paroisse avoir vingt-quatre brasses de hauteur. 245

CHAP. CCCII. Avertissement touchant les lumières et les ombres. 246

CHAP. CCCIII. Comment il faut répandre sur les corps la lumière universelle de l'air. 248

CHAP. CCCIV. De la convenance du fond des tableaux avec les figures peintes dessus, et premièrement des superficies plates d'une couleur uniforme. 249

CHAP. CCCV. De la différence qu'il y a par rapport à la peinture entre une superficie et un corps solide. 250

CHAP. CCCVI. En peinture la première chose qui commence à disparoître est la partie du corps laquelle a moins de densité. 251

CHAP. CCCVII. D'où vient qu'une même campagne paroît quelquefois plus grande ou plus petite qu'elle n'est en effet. 252

CHAP. CCCVIII. Diverses observations sur la perspective et sur les couleurs. 253

CHAP. CCCIX. Des villes et des autres choses qui sont vues dans un air épais. 254

CHAP. CCCX. Des rayons du soleil qui passent entre différens nuages. 256

CHAP. CCCXI. Des choses que l'oeil voit confusément au-dessous de lui, mêlées parmi un brouillard et dans un air épais. _ibid._

CHAP. CCCXII. Des bâtimens vus au travers d'un air épais. 257

CHAP. CCCXIII. Des choses qui se voient de loin. _ibid._

CHAP. CCCXIV. De quelle sorte paroît une ville dans un air épais. 258

CHAP. CCCXV. Des termes ou extrémités inférieures des corps éloignés. _ibid._

CHAP. CCCXVI. Des choses qu'on voit de loin. 260

CHAP. CCCXVII. De l'azur dont les paysages paroissent colorés dans le lointain. _ibid._

CHAP. CCCXVIII. Quelles sont les parties des corps qui commencent les premières à disparoître dans l'éloignement. 261

CHAP. CCCXIX. Pourquoi à mesure que les objets s'éloignent de l'oeil ils deviennent moins connoissables. 262

CHAP. CCCXX. Pourquoi les visages vus de loin paroissent obscurs. _ibid._

CHAP. CCCXXI. Dans les objets qui s'éloignent de l'oeil, quelles parties disparoissent les premières, et quelles autres parties disparoissent les dernières. 263

CHAP. CCCXXII. De la perspective linéale. 264

CHAP. CCCXXIII. Des corps qui sont vus dans un brouillard. 265

CHAP. CCCXXIV. De la hauteur des édifices qui sont vus dans un brouillard. 266

CHAP. CCCXXV. Des villes et autres semblables édifices qu'on voit sur le soir ou vers le matin, au travers d'un brouillard. 267