Chapter 6

Wär er nach England gegangen -- sein Ruhm würde neben _Händels_ unsterblichem Namen glänzen: in Teutschland rang sein Geist oft mit Mangel; seinen _Grabeshügel zeichnet nicht einmal eine schlechte Inschrift aus_! --

Auf seinen Tod erschienen mehrere Trauer-Kantaten; darunter zeichnen sich zwey aus, vom Herrn _Wessely_ und _Karl Kannabich_ dem jüngern aus München.

Einfach und edel war das Fest, welches die Hörer der Rechte zu Prag in ihrer musikalischen Akademie, bey der Anwesenheit der Wittwe im Jahre 1794 Mozarts Andenken weiheten; es wurde durch ein Gedicht verherrlichet, welches den Profess. Meinert zum Verfasser hat. Ein Paar Stanzen daraus verdienen hier allerdings einen Platz.

Ach! er ward uns früh entrückt, Der die Saiten der Empfindung, Wie ihr Schöpfer kannt' und griff; In harmonische Verbindung Ihre kühnsten Töne rief: Jetzt ein Gott in seines Zornes Donner rauschend niederfuhr, Itzo lispelnd wie des Wiesenbornes Welle floß in stiller Flur.

Ach! schon grünt des Edlen Hügel: Aber ganz birgt er ihn nicht. Eines, das durch Gräber Riegel, Ewig jung und göttlich bricht, _Eines_ lebt -- der hohe reine Geistesabdruck ist dieß _Eine_, Das zur Ewigkeit entblüht, Norne! deinem Dolch entflieht.

Fühlt ihr in der Saiten Beben, Im begeisternden Gesang, In des Herzens Sturm und Drang Fühlt ihr des Entschlaf'nen Leben? Horch! es tönen Engelharmonien, -- Das ist Mozart! Seht ihr ihn Lichtbekränzt? Mit Feentritte Wallt sein Geist in eurer Mitte.

IV.

Nachricht von Mozarts Werken.

Es ist fast kein Zweig der Tonkunst, in welchem Mozart nicht mit entschiedenem Glücke seine Kräfte versucht hätte.

_Dramatische Musik_, und die _Klavierkompositionen_ haben ihm am meisten Ruhm erworben. Wenn man seine Werke besonders die theatralischen nach der Zeitfolge ihrer Entstehung betrachtet, so merkt man deutlich den Gang seines zur Vollkommenheit schreitenden Geistes. In den frühern, z. B. in der Oper Idomeneo und der _Entführung aus dem Serail_, auch noch zum Theil im _Figaro_ strömt das ganze Feuer einer jugendlichen Phantasie und eine Fülle üppiger Empfindung ohne Gränzen. Es ist mehr Wärme, als Licht darinn -- die Massen des Gesanges und der Harmonie sind nicht so bestimmt, wie in den spätern Werken, in welchen dieser Strom der Empfindung immer sanfter sich in sein Bett zurückzieht, alles leichter, einfacher und korrekter wird. Nirgends ist diese Reife des Geschmackes sichtbarer, als in der #Clemenza di Tito#, und dem Requiem. Daraus läßt es sich schließen, was man noch von Mozart zu erwarten berechtiget war?

Einige _Kunstrichter_ haben mit sinnreicher Feinheit zwar die Vortrefflichkeit seiner Instrumentation, d. i. den mehr mechanischen Theil der Kunst anerkannt, aber das, was blos Sache des Genies ist, die Singparthie getadelt, -- sie haben behauptet, Mozart sey hierinn nicht so groß, als in der Instrumentalparthie. Die Gränzen dieser Schilderung erlauben es nicht, die Grundlosigkeit davon zu zeigen, oder die Werke Mozarts von dieser Ansicht zu betrachten. Die Tadler mögen indessen nur beherzigen, daß gerade diese Seite seiner Werke von gründlichen und berufenen Richtern immer am meisten bewundert worden ist. Was konnte denn in seinen Opern und den übrigen Singkompositionen so sehr gefallen, wenn es _der Gesang_ nicht war? Das Volk versteht wenig von der Schönheit des Instrumentalsatzes; gerade dieser Theil seiner Werke, der große Geschicklichkeit der Subjekte erfodert, wird gewöhnlich schlecht aufgeführt -- und doch brachten die meisten seiner Singkompositionen so viel Wirkung, so viel Enthusiasmus hervor? dieß konnte nur der _einfache, schöne, rhythmische Gesang bewirken_. Warum singt man seine Melodien so gern nach? Warum sind so viele davon Volksgesänge geworden? Wie wahr, wie lebhaft weiß Mozart den Sinn der Worte des Dichters auszudrücken? Dringt sein Gesang nicht überall dem Zuhörer ans Herz? Wenn dieß der höchste _Zweck_ der Tonkunst ist, wer hat ihn vollkommener _erreicht als Mozart_?

Man könnte zahlreiche Beyspiele anführen, wo Mozart mit einem feinen ästhetischen Sinne selbst die Worte und Ideen des Dichters durch schöne Wendungen der Melodie erhoben und verbessert hat. Sein Gesang haucht den Worten meistentheils erst Wärme und Leben ein; fast immer liegt darinn noch mehr Sinn und Empfindung, als in den Worten. Daher haben selbst elende Poesien blos durch seine Komposition gefallen. Die Zauberflöte und #Cosi fan tutte# sey Beweis.

Die Gestalt, in welcher die alte #Opera seria# von Metastasio #La Clemenza di Tito# bey seiner Musik erscheint, ist das Werk seines richtigen Urtheiles und Geschmackes. Und ein solcher Kompositeur, der den Geist des Textes, das eigene der Situation so faßte und verstand -- ihn oft verbesserte noch öfter erhob, soll keine höhere Bildung gehabt haben?

»Aber Mozarts Werke sind so _schwer_, so _kritisch_, _voll Kunst_ und so _wenig_ für das Gehör.«

Auf gleiche Art klagen oft Schulknaben über die Dunkelheiten und Schwierigkeiten des Horaz. Man muß darüber lächeln! Wen trifft hier der Vorwurf? Schrieb Mozart bloß für Schüler? oder ist dasjenige, was er für sie schrieb, nicht leicht und verständlich? Das Schwere in seinen Werken ist nicht _Absicht_, ist _nur Folge_ der Größe und Originalität seines Genies. Dieß hat Mozart mit allen großen Künstlern gemein. _Populär_ durften alle seine Werke nicht seyn; wo Popularität nöthig war, da hat er sie vollkommen erreicht. Findet in seinen Singspielen nicht der Kenner und der bloße Liebhaber Gerüchte für seinen Gaum? Auch die _erhabensten Sachen_ von seiner Hand, wo er sich in der ganzen Stärke seiner Kunst des Kontrapunktes zeigt, haben so viel Schönheit an sich, daß sie auch uneingeweihten Ohren gefallen, wenn sie _nur richtig_, und _geschmackvoll vorgetragen werden_. Aber hier liegt _der Knoten_ -- das ist größtentheils der Grund solcher Klagen. Ueberdieß erheischt seine Musik ein reines Gefühl, ein unverdorbenes Ohr: _wer dieses nicht mitbringt, für den hat Mozart nicht geschrieben._[19]

[Fußnote 19: Anmerkung. Diese Bemerkungen der ersten Ausgabe, sind jetzt beynahe unnöthig, da Mozart gegen seine Nachahmer, die Faßlichkeit und Popularität selbst ist!]

Der Tadel einer Klasse von Menschen, denen seine Musik nicht gefällt, entscheidet nichts gegen ihre Vortrefflichkeit; so wie Rafaels Ruhm nicht geschmählert wird, wenn dem ehrlichen Schneiderjungen ein buntes Allerley von einem Schmierer besser ins Auge fällt, als Rafaels Meisterstücke. Oder gab es nie Ohren, welchen die rauhe Pfeife des Waldgottes entzückender schien, als die himmlischen Töne Apollos? -- Wem _Mozarts Musik_ nicht genug fürs Gehör zu seyn scheint, der dürfte wohl den Fehler eigentlich in seinen Ohren suchen. Was werden so delikate Ohren zu der Musik der neuern Tonsetzer sagen?

Mit seinen Werken wird nun von den _Uebersetzern und Musikhändlern_ ein wahrer Unfug getrieben, wobey das Publikum oft angeführt, und der Name des großen Meisters größtentheils geschändet wird. Man hängt ihn erstens als Anempfehlungsschild so manchem Machwerk vor, das seines Geistes ganz unwürdig ist; noch häufiger ist der Fall, daß unbefugte Uebersetzer aus seinen größern Werken _Klaviersachen_ zusammenstoppeln, die dann als Originalwerke verkauft werden, und nothwendig schlechter seyn müssen, als seine übrigen Klavierkompositionen.

Eben so nachtheilig für seinen Ruhm ist es, daß man so häufig aus Mangel an neuern Werken von seiner Meisterhand, ältere Kompositionen, zum Theil aus seiner frühen Jugend herausgiebt, ohne diesen Umstand dem Publikum zu sagen. Solche Werke sind größtentheils seinen spätern ganz unähnlich, und können den Stempel der Vollkommenheit an sich nicht haben.

Seine Werke können zur bessern Uebersicht in 11 verschiedene Klassen eingetheilt werden. Zur ersten rechnen wir die _dramatischen_. Mozart schrieb 9 italienische Opern, -- und 3 teutsche.

#La finta semplice, opera buffa# für Kaiser Joseph 1768

#Mitridate, opera seria# für Mayland; im Jahr 1770

#Sulla,# -- -- -- -- 1772

#Giardiniera, opera buffa# für Kaiser Joseph im Jahr 1774

#Idomeneo, opera seria# für München im J. 1780

#Figaro, opera buffa# für Wien im J. 1786

#Don Giovanni, opera buffa# für Prag 1787

#Cosi fan tutte, opera buffa# für Wien 1790

#La Clemenza di Tito, opera seria# für Prag 1791

_Teutsche Singspiele:_

Die Entführung aus dem Serail für Wien 1782

Der Schauspieldirektor ein kleines Singspiel für den Kaiser Joseph nach Schönbrunn im Jahre 1786

Die Zauberflöte für das Theater Schikaneders 1791

_Idomeneo_ ist eines seiner größten, und gedankenreichesten Werke; der Stil ist durchgehends pathetisch und athmet heroische Erhabenheit. Da er diese Opera für große Sänger und für eines der besten Orchester von Europa schrieb, so fühlte sein Geist keinen Zwang, und entfaltete sich darinn am üppigsten. Aber Idomeneo muß besser aufgeführt werden, als es zu Prag vor einigen Jahren in Sommer geschah, wo ihn der Opern-Unternehmer im eigentlichen Verstande prostituirte. Es war ein drolligter Gedanke eine der größten Opern ohne Sängerinnen und Orchester aufzuführen. Denn beydes fehlte, und ward durch Substituten ersetzt. Auch hüte man sich diese Opera, so wie jede von Mozart nach mittelmäßigen Klavierübersetzungen zu beurtheilen!

_Figaro_ wird von Musik-Kennern am meisten geschätzt; wahr ist es, daß Mozart bey ihrer Ausarbeitung am fleißigsten studirt habe. An Gedanken-Reichthum gleicht sie dem Idomeneo, an Originalität weicht sie keiner andern.

_Don Juan_ ist anerkannt das größte Meisterstück seines Genies -- die höchste Kunst mit der größten Anmuth ist darinn in lieblicher Eintracht gepaart. Die Rolle des Leporello ist das erste Meisterstück des Komischen -- das Muster für alle Opernkomponisten.

#Cosi fan tutte# oder die Schule der Liebenden ist die _lieblichste_ und scherzhafteste Musik voll Charakter und Ausdruck.

Die Finalien sind unübertrefflich. Wenn man den schlechten Text dieser Oper betrachtet, so muß man über die Fruchtbarkeit seines dichterischen Genies erstaunen, das fähig war ein so trockenes, einfältiges Sujet zu beleben und solche Schönheiten hervor zu bringen. Es ist schon bemerkt worden, daß er in der Wahl des Buches nicht frey war.

#La Clemenza di Tito# wird in ästhetischer Hinsicht, als schönes Kunstwerk, für die vollendeteste Arbeit Mozarts gehalten. Mit einem feinem Sinne faßte Mozart die Einfachheit, die stille Erhabenheit des Charakters des Titus, und der ganzen Handlung auf, und übertrug sie ganz in seine Komposition. Jeder Theil, selbst die gemäßigte Instrumentalparthie trägt dieses Gepräge an sich, und vereinigt sich zu der schönsten Einheit des Ganzen. Da sie für ein Krönungsfest, und für zwey ganz eigends dazu angenommene Sänger aus Italien geschrieben war, so mußte er nothwendig brillante Arien für diese zwey Rollen schreiben. Aber welche Arien sind das? Wie hoch stehen sie über dem gewöhnlichen Troß der Bravour-Gesänge?

Die übrigen Stücke verrathen überall den großen Geist aus dem sie gefloßen. Die letzte Scene oder das Finale des 1ten Aktes ist gewiß die gelungenste Arbeit Mozarts, ja wohl aller dramatischen Tonsetzungen; _Ausdruck_, _Charakter_, _Empfindung_, wetteifern darinn den größten Effekt hervorzubringen. Der Gesang, die Instrumentation, die Abwechslung der Töne, der Wiederhall der fernen Chöre -- bewirkten bey jeder Aufführung eine Rührung und Täuschung, die bey Opern eine so seltene Erscheinung ist. Unter allen Chören, die ich gehört habe, ist keiner so fließend, so erhaben und ausdrucksvoll, als der Schlußchor im 2ten Akte; unter allen Arien, keine so lieblich, so voll süßer Schwermuth, so reich an musikalischen Schönheiten, als das vollkommene Rondo in #F#, mit dem oblig: Baßethorne, #Non piu di fiori# im 2ten Akte. Die wenigen instrumentirten Rezitative sind von Mozart, die übrigen alle -- was sehr zu bedauern ist, -- von einer Schülerhand.

Die Oper, die jetzt noch immer mit Entzücken gehört wird, gefiel das erstemal bey der Krönung nicht so sehr, als sie es verdiente. Ein Publikum, das vom Tanz, von Bällen und Vergnügungen trunken war, in dem Geräusche eines Krönungsfestes, konnte freylich an den einfachen Schönheiten Mozartscher Kunst wenig Geschmack finden.

_Unter den teutschen Singspielen_ zeichnet sich die Entführung aus dem Serail an Empfindung und Schönheit des Gesanges aus. Man sieht es ihr an, daß sie bald nach Idomeneo gedichtet ward.

Das kleine Singspiel, der _Schauspieldirektor_ ist blos ein Gelegenheitsstück für den kaiserl. Hof in Schönbrunn. Was soll ich von der _Zauberflöte_ sagen? Wer kennt sie in Teutschland nicht? Giebt es ein Theater, wo sie nicht aufgeführt ward? Sie ist unser Nationalstück. Der Beyfall den sie überall -- überall erhielt, von dem Hoftheater an, bis zu der wandernden Bühne des kleinen Marktfleckens, ist bisher ohne Beyspiel. In Wien wurde sie nur im 1ten Jahre ihrer Erscheinung mehr als _hundertmal_ aufgeführt.

_Die 2te Klasse_ seiner Werke begreift die Kompositionen fürs Klavier. Darunter glänzen am meisten die Klavierkonzerte, worinn Mozart ohne Nebenbuhler den ersten Rang behauptet. Hier, so wie in vielen andern Fächern war er Erfinder einer neuen Gattung. Diese Werke enthalten einen unerschöpflichen Reichthum an den treflichsten Gedanken, die glänzendeste Instrumentation, und erschöpfen fast alle Tiefen des Kontrapunktes.

Die Sonaten aller Art _mit und ohne_ Begleitung sind in jedermanns Händen. Unter denselben sind die Trio am originellsten geschrieben. Das berühmte Quintett fürs Klavier mit Begleitung einer Oboe, einer Klarinette, eines Waldhornes und Fagottes halten Kenner für sein Meisterstück in Rücksicht der Instrumentation; geschrieben im J. 1784 _den 30ten März_. Die vielen _Variazionen_ zeichnen sich durch Reichthum, Manigfaltigkeit und Neuheit vor allen ähnlichen Werken aus. Die letzten, die er setzte, sind die, über das Lied: _Ein Weib ist das herrlichste Ding_; den 15ten März 1791 komponirt. Diese Klasse seiner Werke ist die zahlreichste.

_Die 3te Klasse_ begreift die Sinfonien; die schönsten davon, die er in den Jahren 1786 bis 1788 schrieb, sind folgende 4: in #D#, #Eb#, #G mol# und #C# mit der Fuge im letzten Stücke. Alle können den schönsten von _Hayden_ an die Seite gesetzt werden; er entfaltete darinn seine Kunst der Komposition im höchsten Grade. Die Opernsinfonien sind bekannt und bewundert genug.

_Zur 4ten Klasse_ gehören Gelegenheits-Kantaten mit vollstimmiger Begleitung. In dem Verzeichnisse sind 3 aufgemerkt.

_In die 5te Klasse_ können die einzelnen Scenen und Arien gerechnet werden, die er für musikalische Akademien oder für besondere Sänger schrieb. In dem Verzeichnisse sind 22 solche enthalten, für allerley Stimmen.

_6te Klasse:_ teutsche Lieder mit Klavierbegleitung allein; in dem Verzeichnisse sind 20 Stücke aufgezeichnet, worunter _die_ so bekannte _Abendempfindung_, _das Veilchen_ und an _Chloe_, so voll Einfachheit, Ausdruck und Empfindung, _kurz so schön_ sind, daß man sagen kann, Mozart hätte blos mit diesem sich unsterblichen Ruhm erworben. Daraus vorzüglich mögen seine Tadler sehen, ob er nicht _groß_ in der Singkomposition war? Ob er den Worten Leben zu geben, auch ohne das Rauschen der Instrumente nicht verstand?

_7te Klasse:_ Konzerte für verschiedene Instrumente schrieb er am seltensten.

In dem Verzeichnisse sind nur folgende angemerkt: 1) Ein Andante zu einem Violinkonzert; 2) Ein Konzert für das Waldhorn. 3) _Für die Harmonika_; 4) für die Klarinette.

_8te Klasse:_ Violinquartetten und Quintetten. Unter den Quartetten sind die 6, die er Joseph Haydn dedizirte, klassisch. Später im Jahre 1789 im Junius schrieb er 3 konzertante Quartetten für den verstorbenen König von Preußen; nebst diesen ist noch ein einzelnes Quartett aus #D# im Jahr 1786 geschrieben, und _eine einzelne Fuge_.

_Originalquintetten_ sind in dem Verzeichnisse nur 4 aufgezeichnet; aus #C#, #G mol#, #D dur# und #Eb#. Er schrieb bey seinem Aufenthalte in München 1782 einige Nachtmusiken #à quadro# mit Begleitung 2er Waldhörner, die man füglich als Violinkonzerte betrachten kann -- alle diese Sachen sind voll Gedanken und Schönheiten. Ein konzertantes Divertimento für 3 Stimmen, die Violin, Bratsche und das Violoncello ist vorzüglich schön und voll hoher Kunst. Die 2 Duetten für die Violin und Bratsche sind bekannt und beliebt genug.

_9te Klasse:_ Parthien für blasende Instrumente zu Tafel- und Nachtmusiken. Hier in Prag sind mehrere bekannt. Ihre Schönheiten sind bezaubernd, und reißen auch das gefühlloseste Herz hin. Es existirt auch eine Nachtmusik aus 13 blasenden Instrumenten von seiner Arbeit.

_10te Klasse: Tanzstücke._ Mozart schrieb mehrere Parthien, Menuetten und teutsche Tänze für den Kaiserl. Redouten Saal zu Wien. Wie sehr diese Sachen von seiner Arbeit gesucht wurden, sieht man aus dem Verzeichnisse, wo jeden Karneval eine Menge Menuetten, Teutsche, Walzer und Kontratänze angemerkt sind.

_11te Klasse: Kirchenmusik_, war das Lieblingsfach Mozarts. Aber er konnte sich demselben _am wenigsten_ widmen. Die Messen, die von ihm übrig sind, wurden bey verschiedenen Gelegenheiten und Einladungen verfertigt. Alle, die wir hier in Prag gehört haben, tragen den Stempel seines Genies. In dem Verzeichnisse ist keine einzige Messe angezeigt -- ein Beweis, daß alle, die wir haben, in frühere Zeiten seines Lebens zu setzen sind. Nur ein Graduale auf den Text: #ave verum corpus# hat er im Junius 1791 verfertiget.

Mozart würde in diesem Fache der Kunst seine ganze Stärke erst gezeigt haben, wenn er die Stelle bey St. Stephan wirklich angetreten hätte; er freute sich auch sehr darauf. Wie sehr sein Genie für den hohen Stil des ernsten Kirchengesanges gemacht war, beweiset seine letzte Arbeit, die _Seelenmesse_, die gewiß _alles_ übertrifft, was in diesem Fache bisher ist geleistet worden, und nicht so bald übertroffen werden wird.

Nebst diesen Gattungen seiner Werke hinterließ er 10 #Canoni# blos für Singstimmen; und zwar 8 vierstimmige, und 2 dreystimmige, sowohl komische, als ernsthafte. Sie sind nicht nur Meisterstücke in der Kunst sondern auch sehr unterhaltend.

Zum Schlusse setzen wir noch eine Anekdote her, die mehr als eine Lobrede sagt. Ein alter italienischer Impressarius einer Operngesellschaft in Teutschland, der es an seiner Kasse zu fühlen schien, daß seit Mozart keine andern Opern, am wenigsten die von welschen Authoren gefallen wollen, pflegte immer, so oft er in seiner Opernregistratur auf eine Oper von Mozart kam, mit einem Seufzer auszurufen: _Der ist mein Unglück!_

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p. 004: und deu Thatsacheu -> und den Thatsachen p. 006: Es ist noch uicht fertig -> nicht p. 009: [added period] Tanzstücke u. d. gl -> u. d. gl. p. 011: ihn nicht weier stören -> weiter p. 013: [added comma] in einer Sache, wo das p. 013: auserordentlich großen Talent -> außerordentlich p. 015: zweyten Tochter der Königs -> des p. 016: den 10 April 1764 -> 10. April p. 017: konnte man ihm kaum vom Spielen -> ihn p. 020: mit den man ihn aufnahm -> dem p. 021: zu schatzen verstehen -> schätzen p. 024: den vollendesten Künstler hörten -> vollendetesten p. 025: Der Pabst durch alle die Wunder -> Papst p. 025: [deleted period] den Karneval von 1773. eingegangen p. 031: München eine Oper seria zu schreiben -> Opera p. 033: der schon damal der Stolz -> damals p. 036: [deleted comma] Man sieht, es diesen Quartetten an p. 041: obschon sie wohl hundermal gehört waren -> hundertmal p. 042: empfing ihm das ganze -> ihn p. 043: Der große Rnf seines Namens -> Ruf p. 044: oft von da Einladuugen -> Einladungen p. 045: vom dem Roste der Mode -> von p. 048: eben so geheimnißvoll als merkmürdig -> merkwürdig p. 048: sich in dieser Gattuug -> Gattung p. 053: der Unbekannte Verehrer -> unbekannte p. 054: [added comma] und wahrlich, bis jetzt p. 055: ein feyrrliches Seelenamt -> feyerliches p. 057: das Haus voll, nnd die Einnahme gut -> und p. 057: [deleted comma] nicht weniger, als 30,000 Gulden p. 057: [added comma] eine Summe, über die p. 060: über ihn so streng urtheien -> urtheilen p. 062: so drückt sich ein Berliner Wochenblatt, worinn -> aus, worin p. 068: [added comma] zu dem einfachen Liede, von der p. 070: die Meisterstücke der Römer und Griechen -> Die p. 072: [deleted comma] 20, bis 30 Jahre alt p. 072: bey dem gewöhnlichen Kompositionen -> den p. 072: von so unbestimmten Charakter -> unbestimmtem p. 072: [added comma] Anmuth und Lieblichkeit, diese wahren Zaubermittel p. 082: [added comma] damit herum, dachte sich p. 085: die am 30 September geschah -> 30. September p. 092: Schriftsteller der gebildesten Nationen -> gebildetesten p. 093: Unter guten Freuden -> Freunden p. 096: nach eigenem Geständuisse -> Geständnisse p. 096: Menschrnfreundlich und uneigennützig -> Menschenfreundlich p. 096: den Werh des Geldes -> Werth p. 096: nnd zog sich dadurch -> und p. 100: [deleted period] seit dem Jahre 1784. bis -> 1784 bis p. 101: Eine Klavierkantatate -> Klavierkantate p. 101: das Neue in ihrer Ausführuug -> Ausführung p. 102: verdienen hier allerdings einen Plaz -> Platz p. 102: Wie ihr Schöpfer kannt' und grif -> griff p. 107: wo Popularität uöthig war -> nöthig p. 111: in leiblicher Eintracht gepaart -> lieblicher p. 116: auch das gefülloseste Herz -> gefühlloseste p. 116: [added comma] mehrere Parthien, Menuetten und teutsche Tänze p. 117: sieht mau aus dem -> man p. 117: 11te Klase: Kirchenmusik -> Klasse p. 118: sondern auch sehr unhaltend -> unterhaltend