Part 13

Einzelne mit höchster Sorgfalt beendigte Zeichnungen, namentlich die in Farben ausgeführten köstlichen Abbildungen von Pflanzen, Blumen und Thieren, sind auf einem feinen Pergament.

Zu den mit einem Metallstift (in Dürer’s Tagebuch Stefft genannt) gearbeiteten, oft besonders schönen und feinen Zeichnungen, verwandte er ein starkes präparirtes Papier (nicht, wie Heller erwähnt, Pergament), welches etwas ins röthliche scheint und dessen Drathstriche gewöhnlich einen Abstand von 12¾ Linien haben.

Der größere Theil der auf uns gekommenen Zeichnungen dieser Art, deren Striche häufig eine grünliche Farbe haben, rührt augenscheinlich aus einem Skizzenbuche in Querformat von mäßiger Größe her, welches unser Meister auf seiner Reise nach den Niederlanden benutzte: um das ihm besonders merkwürdige von Gegenden, Gebäuden, Thieren und sonstigen Gegenständen, auch einzelne kleine Bildnisse, hinein zu zeichnen. Manche Blätter sind auf beiden Seiten zu Zeichnungen benutzt, diese nicht immer mit dem Monogramm versehen, doch ist die Hand Dürer’s unverkennbar.

Die sonstigen leichten Entwürfe und Federzeichnungen findet man häufig auf einem weißen, sehr festen, fast rauhen Papier, dessen Dürer sich auch zu seinen Handschriften bediente. Das Format desselben ist klein Folio und der zusammen geschlagene Bogen mißt in der Höhe 10¼ bis 11, in der Breite 7½ Zoll. Man sieht darin die Wasserzeichen eines Cardinalhuts und eines Einhorns, wie solche bei Sotheby[83] auf Platte U, Nr. 74, und Platte Y, Nr. 82, abgebildet sind, oder einer dreizackigen Gabel, Nr. 32^a. Letzteres kommt sehr häufig vor und schon in den Jahren 1507 und 1508.

Sonst verwandte Dürer zu seinen Federzeichnungen manche der bei dessen Kupferstichen oder Holzschnitten vorkommenden Papiere, namentlich diejenigen mit den Wasserzeichen

des Ochsenkopfes Nr. 1 und 2,

des gothischen ~P~ Nr. 3, dieses noch 1521,

der hohen Krone Nr. 4 und 21,

des Ankers im Kreise Nr. 7,

der Wage im Kreise Nr. 22,

des Kruges mit Henkel Nr. 10,

des Wappens mit den Lilien Nr. 11, dieses jedoch erst in den letzten Lebensjahren 1525, 1526 und 1528,

des stehenden Hundes Nr. 13,

der kleinen hohen Krone Nr. 36, letzteres nicht vor 1523.

Einzeln trifft man auch sonst ungewöhnliche Wasserzeichen, als: eine Krone mit Strich und dreieckter Spitze darunter, ein Rad mit gekrümmten Zacken, eine gekrönte Schlange; ein einziges Mal habe ich auch das Wappen von Augsburg, Nr. 18, angetroffen.

Bei den zahlreichen größeren Portrait-Skizzen in Kohle und Kreide, welche von Dürer’s niederländischer Reise herstammen, findet man in den Papieren vorzugsweise das Wasserzeichen der hohen Krone, Nr. 4, jedoch auch des Ankers im Kreise, Nr. 7, und des stehenden Hundes, Nr. 13.

Zu den ausgeführten, oft angetuschten und weiß gehöheten Studien und Zeichnungen verwandte Dürer Papier mit farbigem Grunde.

Während seines Aufenthaltes in Venedig in den Jahren 1506 und 1507 gebrauchte er dazu ausschließlich ein blau _geschöpftes_ Papier, welches als Wasserzeichen den Anker im Kreise hat und auch von gleichzeitigen italienischen Künstlern benutzt zu werden pflegte[84]. Es ist dasselbe, auf welchem später Antonio da Trento seine Holzschnitte in Clair obscur abdruckte.

Dieses Papier trifft man bei Dürer vor oder nach der italienischen Reise niemals, und er gebrauchte sonst zu solchen Zeichnungen ein besonders starkes weißes Papier, in dem man oft das Wasserzeichen der hohen Krone sieht, und welches er auf einer Seite mit einem grauen, bläulichen, grünlichen oder schwarzen, zuweilen auch mit einem rothen oder bräunlichen Farbengrunde überzog. --

Abbildungen

FUSSNOTEN:

[68] S. The Lawrence Gallerie eight Exhibition, London 1836.

[69] S. Heller, Leben u.s.w. von Albrecht Dürer, 2. Theil, pag. 48.

[70] S. Passavant’s Kunstreise durch England, pag. 232.

[71] S. Dr. Nagler’s Monogrammisten, 3. Heft, pag. 103.

[72] S. Campe’s Reliquien.

[73] Heller, pag. 82, Nr. 46.

[74] John Jackson sucht in seinem »Treatise of wood engraving,« London 1839, pag. 285, durch dieses Portrait zu beweisen, wie verbreitet damals die Kunst des Holzschneidens gewesen.

[75] S.w.u. die Dürer’schen Federstudien auf der Königlichen Bibliothek zu Dresden.

[76] Der zuletzt verzeichnete »Maister Hans Voltz Parbierer.«

[77] Siehe »The Lawrence Gallerie eight Exhibition. London 1836, pag. 8.

[78] Siehe Campens Reliquien. Nürnberg 1828, pag. 124.

[79] Neuerdings hat der Herr Inspector Becker zu Würzburg im Naumann’schen Archiv für die zeichnenden Künste, 4. Jahrgang, 1. Heft, pag. 21, auf diese Zeichnungen aufmerksam gemacht.

[80] Albrecht Dürer und seine Kunst, von Dr. G.C. Nagler, München 1837, pag. 57.

[81] Diese Notizen verdanke ich der besonderen Gefälligkeit des Herrn Professors Rössler, da ich durch ungünstige Zufälligkeiten bisher verhindert gewesen bin, den kostbaren Schatz von Zeichnungen selbst kennen zu lernen.

[82] Vgl. Dr. A. von Eye, Leben und Wirken Albrecht Dürer’s, pag. 387.

[83] The Typography of the fifteenth Century. London 1845.

[84] Dürer’sche Zeichnungen auf diesem Papier sind namentlich:

In der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien; Heller, pag. 98, Nr. 86, 93, 94, 100, 101 und 107 vom Jahre 1506; Nr. 59 vom Jahre 1507.

In der Kunsthalle zu Bremen; Heller, pag. 122; Nr. 8 und 11 vom Jahre 1506.

In der Sammlung des Verfassers; drei vom Jahre 1506, wovon 2 früher in der Sammlung des Sir Thomas Lawrence in London, eine in der des Professors Böhm in Wien waren.

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Anmerkungen zur Transkription

Das Inhaltsverzeichnis und die Überschrift »Abbildungen« vor den Wasserzeichenillustrationen wurden dem Originaltext hinzugefügt.

Auf Seite 39 sind die Buchstaben HN über M. ohne Trennzeile gedruckt.

Die Zeile »2. „ Et vidi alteꝝ angelum.« auf Seite 55 beinhaltet die Schriftsetzerabkürzung »rum«.

Folgendes ist im Text uneinheitlich benutzt:

semi-gothischen und semigothischen

Printroom und Print-room

Carità und Carita

Irrthümer und Irthümer

brieffmaler und Brieffmaler

zirkel, zirckel und Zirckel

Folgende Fehler in Orthografie und Zeichensetzung wurden geändert:

S. 9 »funfzehnten Jahrhunderts« geändert zu »fünfzehnten Jahrhunderts«

S. 12 Komma geändert zu Punkt (»Jahre 1509, B. 9,«)

S. 13 »im Besize« geändert zu »im Besitze«

S. 16 »weis und fest« geändert zu »weiss und fest«

S. 26 »wenig adgedruckt« geändert zu »wenig abgedruckt«

S. 28 »kräfigsten« geändert zu »kräftigsten«

S. 28 »13 Linen Entfernung« geändert zu »13 Linien Entfernung«

S. 29 Komma geändert zu Punkt (»die Zeit vor 1500.«)

S. 37 »5straligem« geändert zu »5strahligem«

S. 37 »Glockendon« geändert zu »Glockendom«

S. 40 »Augenhölen« geändert zu »Augenhöhlen«

S. 51 Punkt zum Text hinzugefügt (»Holzstocks ohne Schrift.«)

S. 51 »Ungleicheit der Fläche« geändert zu »Ungleichheit der Fläche«

S. 65 »Christus wird von Pilatus geführt« geändert zu »Christus wird vor Pilatus geführt«

S. 69 »B. 101 Die Jungfrau« geändert zu »B. 101. Die Jungfrau«

S. 72 Punkt zum Text hinzugefügt (»von Heller, pag. 830«)

S. 77 Punkt zum Text hinzugefügt (»Nagler hat auf pag 203«)

S. 77 (Fußnote) Komma zum Text hinzugefügt (»Dr. v. Eye,«)

S. 82 (Fußnote) »Vergleiche pag 89.« geändert zu »Vergleiche pag. 89.«

S. 86 Komma geändert zu Punkt (»des Güldenmund vollkommen.«)

S. 87 Punkt zum Text hinzugefügt »ausserordentlich selten.«

S. 116 »8 Linien mit dem Menogramm« geändert zu »8 Linien mit dem Monogramm«

S. 117 »andern Seite lies’t« geändert zu »andern Seite liest«

S. 122 »2. Augabe, Blatt Qiij.« geändert zu »2. Ausgabe, Blatt Qiij.«

S. 127 (Fußnote) Komma zum Text hinzugefügt (»Dr. A. von Eye,«)

S. 129 »Nr. 4 und 21« geändert zu »N. 4 und 21«