Part 18

_IMITATION._ Un Peintre ne doit pas imiter servilement un autre Peintre, pag. 17, ch. xxiv.

Il doit imiter la nature, _ibid._

_Inclination._ Inclination pour la Peinture, différente de la disposition, comment elle se connoît, pag. 4, ch. iv.

_Invention._ Moyen d'inventer aisément plusieurs choses, pag. 11, ch. xvj.

_Jour._ Voyez _Clair-obscur_.

Que le jour qu'on donne à un tableau est souvent différent de celui auquel on a dessiné les figures qu'on y fait entrer; ce qu'il y a à observer sur cela, pag. 32, ch. xlvj.

Comment on doit prendre le jour en face, ou de côté, lequel donne plus de grace, pag. 61, ch. lxxiv.

Quel jour il faut prendre en peignant, pag. 238, ch. ccxcvj.

Quel jour donne plus de grace aux figures, pag. 293, ch. cccxliij.

_Jugement._ Jugement qu'on doit porter de ses ouvrages, pag. 14, ch. xx. Un Peintre doit savoir les jugemens qu'on fait de ses ouvrages, _ibid._ ch. xix.

L.

_LOINTAIN._ Comment on doit peindre un lointain, pag. 55, ch. lxviij.

_Lumière._ Voyez _Jour_ et _Clair-obscur_.

Quelle lumière est avantageuse pour faire paroître les objets, pag. 28, ch. xlj.

Division de la lumière, pag. 62 et suiv. ch. lxxvj.

Quelle lumière il faut donner aux paysages, pag. 113, ch. cxxxiij.

Lumière incidente et lumière réfléchie, leur couleur, pag. 130, ch. clvij.

Couleur des ombres, pag. 131, ch. clviij.

M.

_MER._ Couleurs de l'eau de la mer, selon les divers endroits d'où elle est vue, pag. 122, ch. cxlv.

_Méthode._ Méthode qu'il faut donner à ceux qui veulent apprendre à peindre, pag. 2, ch. iij.

_Modèle._ Du choix qu'un Peintre doit faire d'un modèle, pag. 31, ch. xlv.

_Montagne._ Comment on doit représenter les montagnes, pag. 55 et 56, ch. lxviij.

De la couleur des montagnes, pag. 138, ch. clxiij.

_Mouvement._ Mouvement, course de l'homme et des animaux, pag. 165, ch. cxcv, pag. 242, ch. ccxcix.

Divers mouvemens de l'homme, pag. 172, ch. ccvij.

Le mouvement est produit par la perte de l'équilibre, pag. 173, ch. ccviij.

Liberté des membres, leur facilité à se mouvoir, pag. 175, ch. ccxj.

Mouvement de l'homme lorsqu'il tourne la tête en arrière, pag. 189, ch. ccxxxj.

Lorsqu'il approche les bras l'un de l'autre par derrière, pag. _ibid._ ch. ccxxxij.

Lorsqu'il se prépare à frapper de toute sa force, pag. 190, ch. ccxxxiij.

Si l'on peut tourner la jambe sans tourner la cuisse, pag. 194, ch. ccxxxvij.

Mouvement simple de l'homme, pag. 196, ch. ccxxxix.

Mouvement composé, _ibid._ ch. ccxl.

Mouvemens; ils doivent être convenables à l'action qu'on représente, pag. 197, ch. ccxlj.

Mouvemens des animaux, pag. 202, ch. ccxlix, pag. 216, ch. cclxvij et suiv.

Effet du mouvement dans l'homme, pag. 217, ch. cclxix.

Mouvement d'un homme qui saute, pag. _ibid._ ch. cclxx.

_Muscle._ Dans quelles figures les muscles ne doivent pas être trop marqués, pag. 182, ch. ccxx.

Des muscles gros et courts, _ibid._ ch. ccxxj.

Des muscles de ceux qui sont gras, pag. 183, ch. ccxxiij.

Des muscles qui disparoissent en différens mouvemens, _ibid._

Dans quelles figures les muscles doivent être peu marqués, pag. 184, ch. ccxxiv, pag. 185, ch. ccxxvj.

Ce que marquent des muscles qui paroissent beaucoup, pag. 185, ch. ccxxv.

Extension et raccourcissement des muscles, p. 186, ch. ccxxvij.

N.

_NUIT._ Comment on doit représenter une nuit, pag. 46 et suiv. ch. lxv.

O.

_OMBRE._ Voyez _Clair-obscur_.

Remarque sur les différentes ombres qu'on objet a en même temps, pag. 18, ch. xxvj.

Quelquefois les ombres ne doivent pas être trop exactement terminées, pag. 44, ch. lx.

Couleur des ombres, pag. 131, ch. clviij.

Ombre des ponts, marqués sur l'eau, pag. 296, ch. cccxlviij.

P.

_PAYSAGE._ Manière de dessiner un paysage, pag. 23, ch. xxxij, pag. 24, ch. xxxiij.

Quelle lumière il faut donner aux paysages, pag. 113, ch. cxxxiij.

Dans un paysage les objets éloignés ne doivent pas avoir une teinte plus obscure, pag. 120, ch. cxlij.

Des arbres et des herbes qu'on représente dans un paysage, pag. 231, ch. cclxxxv.

Qu'il y faut observer chaque pays, pag. 293, ch. cccxliv.

Et chaque saison, pag. 294, ch. cccxlv.

_Peintre, Peinture._ Division générale de la Peinture, pag. 33, ch. xlvij.

Des jugemens qu'un Peintre fait de ses ouvrages et de ceux des autres, pag. 219 et suiv. ch. cclxxiij et suiv.

Usage d'un miroir en peignant, pag. 221 et suiv. ch. cclxxv.

Quelle peinture est la plus parfaite, pag. 223, ch. cclxxvj.

Quel doit être le dessein d'un Peintre et son intention, pag. 224, ch. cclxxvij.

S'il est plus important dans la Peinture de dessiner correctement ou d'entendre le clair-obscur, _ibid._ ch. cclxxviij.

En quel lieu il faut être placé pour bien voir un ouvrage de Peinture, pag. 227, ch. cclxxx.

Comment on doit juger des ouvrages de Peinture, pag. 284, ch. cccxxxv.

_Perspective._ Quand il la faut apprendre, pag. 1, ch. j.

De la perspective aérienne ou des couleurs, pag. 93, ch. cvij, pag. 113, ch. cxxxiv, pag. 140 et suiv. ch. clxv.

Pratique de la perspective des couleurs, pag. 139, ch. clxiv.

Faire paroître une figure plus grande qu'elle n'est en effet, pag. 244 et suiv. ch. ccc et suiv.

Observations sur la perspective, pag. 253, ch. cccviij, pag. 254, ch. cccix.

De la perspective linéale, pag. 264, ch. cccxxij.

Parties de la perspective par rapport à la Peinture, pag. 288 et suiv. ch. cccxl.

Usage de la perspective, pag. 297, ch. cccxlix, pag. 302, ch. cccliv.

_Pluie._ Effets de la pluie par rapport au coloris, p. 295, ch. cccxlvij.

_Point de vue._ Qu'il ne faut point peindre sur une même façade divers tableaux qui aient différens points de vue, pag. 39, ch. liv.

Un tableau n'a qu'un point de vue, pag. 43, ch. lix.

A quelle hauteur doit être le point de vue, pag. 228, ch. cclxxxj.

_Portraits._ Quelle lumière on doit prendre pour peindre les portraits, pag. 26, ch. xxxvj.

Observation pour faire les portraits, pag. 159, ch. clxxxviij.

Moyen de les faire, quoiqu'on n'ait vu qu'une fois la personne qu'on veut portraire, p. 161, ch. clxxxix.

Moyen de conserver l'idée des traits d'un visage, pag. 162, ch. cxc.

_Poussière._ Remarque sur la poussière qui s'élève, pag. 272, ch. cccxxx.

_Pratique._ La pratique doit suivre l'étude de la théorie, pag. 16, ch. xxiij.

_Progrès._ Comment on connoît le progrès qu'on fait dans la Peinture, pag. 8, ch. xj.

_Proportion._ Voyez _Dessin_.

Variété des figures qui vient de la différence des proportions, pag. 15, ch. xxj.

Quelle proportion il faut donner à la hauteur de la première figure d'un tableau d'histoire, pag. 76, ch. xcj.

Il faut toujours observer et garder les proportions, pag. 235, ch. ccxc.

R.

_RACCOURCIR._ En quelle occasion on peut faire des figures raccourcies, et quand on ne le peut pas, pag. 78, ch. xciij.

_Reflet._ Des reflets de lumière, pag. 62, ch. lxxv.

En quel endroit il ne peut y avoir de reflets, _ibid._ ch. lxxvj.

De la couleur des reflets, pag. 63, ch. lxxvij.

De la clarté ou de l'éclat des reflets, pag. 64, chap. lxxviij.

En quel endroit ils paroissent davantage, en quel endroit ils paroissent moins, pag. 65, ch. lxxix.

Quelle partie d'un reflet doit être plus claire, _ibid._ ch. lxxx.

Des reflets du coloris de la carnation, pag. 67, ch. lxxxj.

En quels endroits les reflets sont plus sensibles, pag. 68, ch. lxxxij.

Des reflets doubles et triples, _ibid._ ch. lxxxiij.

Que la couleur d'un reflet n'est pas simple, mais mêlée de deux ou de plusieurs couleurs, pag. 70, ch. lxxxiv.

Que les reflets sont rarement de la couleur du corps d'où ils partent, ou de la couleur du corps où ils sont portés, pag. 71, ch. lxxxv.

Des couleurs des reflets, de la vivacité et de la foiblesse de ces couleurs, pag. 72, ch. lxxxvj.

Des termes des reflets, pag. 74, ch. lxxxviij.

_Relief._ Les choses peintes n'ont jamais le même relief que les choses naturelles, et pourquoi, pag. 37, ch. liij.

Quelle lumière peut donner un plus grand relief aux figures, pag. 41, ch. lv.

Moyen pour donner un grand relief aux figures, pag. 57, ch. lxx, et pag. 293, ch. cccxliij.

Quelle figure dans un tableau d'histoire doit avoir plus de relief, pag. 77, ch. xcij.

Comment on peut donner du relief aux visages, pag. 232 et suiv. ch. cclxxxvij, pag. 234, ch. cclxxxviij.

Relief des figures éloignées de l'oeil, pag. 285, ch. cccxxxvj.

Différence entre le relief des figures peintes, et le relief des figures naturelles, pag. 290, ch. cccxlj.

_Répétition._ Il ne faut pas dans un même tableau répéter les mêmes choses, les mêmes attitudes, les mêmes plis de draperies, &c. pag. 30, ch. xliv, pag. 154, ch. clxxxiij, pag. 177, ch. ccxij.

S.

_STATUE._ Pratique pour ébaucher une statue, p. 298, ch. ccclj.

T.

_TEINTE._ Voyez _Coloris_.

_Tempête._ Comment on doit représenter une tempête, pag. 47 et suiv. ch. lxvj.

_Théorie._ Il faut étudier la Théorie devant que de s'adonner à une pratique prompte et légère, pag. 16, ch. xxiij.

V.

_VENT._ Comment il faut représenter les effets du vent, pag. 295, ch. cccxlvj.

_Vert-de-gris._ Du vert-de-gris, pag. 103, ch. cxix.

Moyen de le rendre plus beau, pag. 104, ch. cxx.

_Verd._ De la verdure de la campagne, pag. 111, ch. cxxix.

Quel verd tire plus sur le bleu, pag. _ibid._ ch. cxxx.

_Vieilles gens._ Caractère et attitude des vieillards et des vieilles, pag. 45, ch. lxij et lxiij.

U.

_UNIVERSEL._ Un Peintre doit être universel, pag. 4, ch. v.

Ce qu'il doit faire pour être universel, p. 6 et suiv. ch. viij, ix et x, pag. 15 et suiv. ch. xxij.

FIN DE LA TABLE DES MATIÈRES.

A PARIS, DE L'IMPRIMERIE DE CRAPELET.

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Liste des modifications:

page XXV: «qu l'empêcha» remplacé par «qui l'empêcha» (une aventure bizarre qui l'empêcha) page 17: «rencontre» par «rencontrent» (quelles parties se rencontrent) page 112: «genon» par «genou» (et la plie par le genou) page 255: «dn» par «du» (la couleur du même air)