Chapter 18

CHAPITRE XVII Des pièces où domine la fantaisie.--Caractère de la fantaisie.--Le théâtre de M. Labiche et de M. Meilhac.--Limites de la fantaisie.--De la convenance dans la fantaisie.--_Lili_.--Pièces d'ordre composite.--_Ma Camarade_.--Les féeries.

CHAPITRE XVIII Rapports de la mise en scène avec le milieu social.--La mise en scène se modifie comme la société.--Types généraux de l'ancienne comédie.--Le _Tartufe_.--Complexité et hétérogénéité de la société actuelle.--Plasticité nécessaire de la mise en scène.--Vieillissement rapide du théâtre moderne.

CHAPITRE XIX Lois restrictives de la mise en scène.--De la loi de proportion.--Plans d'importance scénique.--_L'Ami Fritz_.--Des repas de théâtre.--Application de la loi au matériel figuratif.

CHAPITRE XX De la loi d'apparence.--De l'usage des lorgnettes.--Au théâtre le sens du toucher ne s'exerce jamais.--Seules les sensations optiques sont directes.--Le théâtre ne nous doit que des apparences.--Des costumes et des toilettes des actrices.

CHAPITRE XXI Rapports de la mise en scène avec l'espace et le temps.--_Les Danicheff et l'Oncle Sam_.--Du vrai et du vraisemblable.--De la couleur locale.--Prédominance des traits généraux.--Les romantiques.--_Le Cid et Bajazet_.--Le théâtre de Victor Hugo.

CHAPITRE XXII Vanité de toute recherche archéologique.--Des différents styles.--Les costumes du _Misanthrope_.--Le temps efface les traits particuliers.--Formation des types artistiques.--Destruction de la mise en scène.--Nécessité de démonter les oeuvres classiques.--Des reprises.--_Antony_.--La mise en scène est une création artistique.--Erreur de l'école réaliste.

CHAPITRE XXIII De la représentation des oeuvres classiques.--Du plaisir théâtral.--De la sensation du beau.--Analyse de cette sensation.

CHAPITRE XXIV De la mise en scène tragique.--Ce qu'elle était jadis en France. Ce qu'elle était chez les Grecs.--Notre imagination seule crée la mise en scène tragique.--Du caractère général de la décoration et des costumes.--La mise en scène n'est pas immuable.

CHAPITRE XXV Étude de la mise en scène de _Phèdre_.--Le décor.--Comparaison avec les théâtres des anciens.--De l'ornementation.--Du matériel figuratif.--Son influence sur la composition du rôle de Thésée.

CHAPITRE XXVI Du costume tragique.--Accord du costume avec les péripéties du drame.--Du costume de Théramêne.--L'uniformité de costume concorde avec l'unité passionnelle d'un rôle.--Du costume de Thésée.--Les accessoires doivent convenir au texte et à l'action.--Du costume d'Hippolyte.

CHAPITRE XXVII Rapport du costume avec la personnalité.--Le costume doit s'accorder avec les états psychologiques d'un personnage.--Du costume de Phèdre.--Influence du costume sur le jeu et sur la diction.--Les costumes d'_Iphigénie_.

CHAPITRE XXVIII Des salles de spectacle.--De la scène.--Des zones invisibles.--De la ligne opaque.--Du lieu optique.--Éléments de statique théâtrale.--Exemples.--Des mouvements scéniques dans _Phédre_.

CHAPITRE XXIX De la figuration.--De son rôle actif.--_Athalie_.--De son rôle passif.--_Oedipe roi_.--Des mouvements orchestriques.--Des figurants de tragédie.--Règles à observer.

CHAPITRE XXX Des actes et des tableaux.--Confusion fréquente.--Unité dramatique des actes.--Du théâtre espagnol, anglais, allemand.--Les changements de tableaux impliquent des changements à vue.

CHAPITRE XXXI De l'imitation de la nature.--De la présentation et de la représentation d'un phénomène.--De la représentation de la mort.--Toute représentation est conditionnée par l'imagination du spectateur.--Le jugement du public est subordonné à l'idée qu'il se fait de la réalité.

CHAPITRE XXXII De l'acteur.--De la formation subjective des images.--Rapport de la création de l'acteur avec l'idéal du public.--Toute évolution idéale implique une modification dans l'image représentée.--C'est la généralité d'un phénomène qui justifie sa représentation.--_Smilis_.--L'acteur doit éviter l'accidentel.

CHAPITRE XXXIII De la composition d'un rôle.--Des traditions.--De l'intuition et de l'introspection.--Développement des images initiales.--Rapport ou contraste entre les images initiales de différents rôles.--_Le Demi-Monde_.--_Le Gendre de M. Poirier_.--_Mademoiselle de Belle-Isle_.

CHAPITRE XXXIV Aptitude à jouer certains rôles.--De la personnalité scénique de l'acteur.--Complexité et hétérogénéité des rôles modernes.--Leur influence sur l'art dramatique et sur l'art théâtral.--Déformation du talent de l'acteur.

CHAPITRE XXXV Complexité de la mise en scène moderne.--_L'Avocat Patelin; Bertrand et Raton; Pot-Bouille; la Charbonnière_.--Invasion du réel.--Du procédé.--Retour nécessaire au répertoire classique.--Son influence sur le talent des acteurs.--Nécessité des théâtres subventionnés.

CHAPITRE XXXVI Du rôle de la musique au théâtre.--La puissance musicale.--Le mélodrame.--Le vaudeville.--Évolution de l'art dramatique.--La musique devenue un personnage dramatique.

CHAPITRE XXXVII De l'exécution musicale.--Des rapports de la musique avec l'action dramatique.--_Le Monde où l'on s'ennuie_.--Le théâtre de Victor Hugo.--_Lucrèce Borgia.--Ruy Blas.--L'Ami Fritz_.--Transport d'effet: _les Rantzau.--Les rois en exil_.

CHAPITRE XXXVIII Décadence de l'art dramatique.--Des conventions dans l'art classique.--Grandeur de l'art idéal.--De l'évolution démocratique.--Caractère de la sensibilité du public.--Son jugement artistique.--De l'école réaliste.--De l'esprit moderne.--De l'individuel et de l'exceptionnel.--Causes d'avortement.

CHAPITRE XXXIX Rôle actuel de la mise en scène.--La loi de concentration.--Du naturalisme moderne.--De la puissance psychologique de la nature.--La réalité est une cause formelle et non finale d'une évolution dramatique.--_L'Ami Fritz_.--Rapports de la mise en scène avec la conception poétique.--_Il ne faut jurer de rien_.--De l'imitation théâtrale.

CHAPITRE XL L'école naturaliste au théâtre.--La théorie des milieux.--Des milieux générateurs.--Des milieux contingents.--Conjonction de l'idéal et du réel.--_La Charbonnière_.--Du réel dans la perspective théâtrale.--_Le Pavé de Paris_.--Le naturalisme imposerait des conditions nouvelles à l'architecture théâtrale.--L'école réaliste devra tendre à redevenir une école idéaliste.

End of Project Gutenberg's L'art de la mise en scène, by L. Becq de Fouquières