Part 9

_Mardi_ 17 _novembre._--L'homme est un animal sociable qui déteste ses semblables. Expliquez cette singularité: plus il vit rapproché d'un sot être pareil à lui, plus il semble vouloir de mal à cet autre malheureux. Le ménage et ses douceurs, les amis voyageant ensemble, qui se supportaient quand ils se voyaient tous les huit jours, qui se regrettaient quand ils étaient éloignés, se prennent dans une haine mortelle, quand une circonstance les force à vivre longtemps face à face.

L'esprit volontaire et taquin qui nous fait nous préférer, nous et nos opinions, à celles de notre voisin, ne nous permet pas de supporter la contradiction et l'opposition à nos fantaisies. Si vous joignez à cette humeur naturelle celle que la maladie ou les chagrins vous donnent dans une plus grande proportion, l'aversion qu'inspire une personne à qui notre sort est lié peut devenir un véritable supplice. Les crimes auxquels on voit se porter une foule de malheureux en l'état de société, sont plus affreux que ceux que commettent les sauvages. Un Hottentot, un Iroquois fend la tête à celui qu'il veut dépouiller; chez les anthropophages, c'est pour le manger qu'ils l'égorgent, comme nos bouchers font d'un mouton ou d'un porc. Mais ces trames perfides longtemps méditées, qui se cachent sous toutes sortes de voiles, d'amitié, de tendresse, de petits soins, ne se voient que chez les hommes civilisés.

--Aujourd'hui, à la séance de la mairie du IVe arrondissement, pour le choix des jurés.

Déjà fort indisposé, je suis rentré après avoir été un instant à l'Hôtel de ville, et ai fait tout le chemin à pied; mais c'est une vaillantise qui ne m'a point réussi. Peut-être eussè-je été plus malade sans cela. Mais à partir de ce jour a commencé l'indisposition qui m'a fort retenu et fort donné à penser sur la sottise de vouloir se crever de travail et compromettre tout par le sot amour-propre d'arriver à temps.

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_Vendredi_ 19 _novembre._--Je vois que les élégants font à Pétersbourg des cigarettes de thé vert. Elles n'ont pas du moins l'inconvénient d'être narcotiques.

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_Jeudi_ 25 _novembre._--Première promenade hors des barrières avec Jenny. Excellent remède pour l'esprit et le corps. Le froid me ranime au lieu de m'être importun ou insupportable comme d'habitude. Je serais ravi de cette disposition très favorable à la santé.

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_Vendredi_ 26 _novembre._--Grande promenade avec Jenny par les boulevards extérieurs, Monceau, la barrière de Courcelles et la place d'Europe, et à travers cette grande plaine où nous étions quasi perdus; cela est excellent pour la santé.

Il faudrait sortir tous les jours avant dîner, s'habiller, voir ses amis et sortir de la poussière du travail.

Se rappeler Montesquieu, qui ne se laissait jamais gagner par la fatigue, après avoir donné à la composition un temps raisonnable. L'expérience, en rendant le travail plus facile et plus ordonné, peut conquérir cette faculté qui est refusée à la jeunesse.

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_Samedi_ 27 _novembre._--Il est décidé que mes plafonds et peintures[100] vont être couverts de papier et la salle livrée au public: j'en suis enchanté. J'aurai le temps d'y revenir à loisir.

Je viens d'examiner tous les croquis qui m'ont servi à faire ce travail. Combien y en a-t-il qui m'ont grandement satisfait au commencement, et qui me paraissent faibles ou insuffisants, ou mal ordonnés, depuis que les peintures ont avancé! Je ne puis assez me dire qu'il faut beaucoup de travail pour amener un ouvrage au degré d'impression dont il est susceptible. Plus je le reverrai, plus il gagnera du côté de l'expression... Que la touche disparaisse, que la prestesse de l'exécution ne soit plus le mérite principal, il n'y a nul doute à cela; et encore combien de fois n'arrive-t-il pas qu'après ce travail obstiné, qui a retourné la pensée dans tous les sens, la main obéit plus vite et plus sûrement pour donner aux dernières touches la légèreté nécessaire!

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28 _novembre._--_Adam et Ève chassés du Paradis_ (La chute)[101].--_Le Christ sortant du tombeau_ (La mort vaincue).

--Pour l'estomac: prendre du bismuth en petite dose, avec la soupe. Magnésie calcinée: une petite cuillerée avec fleur d'oranger ou sirop de gomme dans un peu d'eau, quelque temps avant le repas, deux fois par jour, s'il est possible. Bicarbonate de soude dans l'eau ou dans l'eau de Vichy, pour la renforcer.

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30 _novembre._--Sur la _manière_, à propos des peintures de l'Hôtel de ville, comparée à celle de Riesener.--Boucher, Vanloo admirés, imitateurs de Michel-Ange et de Raphaël; même cohue.

[99] C'est un retour à l'idée que nous notions dans notre Étude et dont nous nous servions pour justifier la publication du Journal: «Pourquoi ne pas faire un petit recueil d'idées détachées qui me viennent de temps en temps toutes moulées, et auxquelles il serait difficile d'en coudre d'autres? Faut-il absolument faire un livre dans toutes les règles? Montaigne écrit à bâtons rompus... Ce sont les ouvrages les plus intéressants.» (Voir t, p. IV, V.)

[100] La décoration du Salon de la Paix, à l'_Hôtel de ville_, se composait de: 1° un plafond circulaire, 2° huit caissons, 3° onze tympans. Le sujet du plafond était: _La Paix consolant les hommes et ramenant l'abondance._ Ceux des caissons et des tympans étaient des sujets se référant à la mythologie antique: _Vénus, Bacchus couché sous une treille, Mars enchaîné, Mercure, dieu du commerce, La Muse Clio, Neptune apaisant les flots_, etc.

[101] Voir _Catalogue Robaut_, nos 832 à 855 et 902.

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_Sans date_[102].--Penser que l'ennemi de toute peinture est le _gris_: la peinture paraîtra presque toujours plus grise qu'elle n'est, par sa position oblique sous le jour.--Les portraits de Rubens, ces femmes du Musée,--à la chaîne, etc., qui laissent voir partout le panneau Van Eyck, etc.

De là aussi un principe qui exclut les longues retouches, c'est d'avoir pris son parti en commençant... Il faudrait essayer, pour cela, de se contenter pleinement avec les figures peintes sans le fond; en s'exerçant dans ce sens, il serait plus facile de subordonner ensuite le fond.

--Il faut, de toute nécessité, que la demi-teinte, dans le tableau, c'est-à-dire que tous les tons en général soient outrés. Il y a à parier que le tableau sera exposé le jour venant obliquement; donc forcément ce qui est vrai sous un seul point de vue, c'est-à-dire le jour venant de face, sera gris et faux, sous tous les autres aspects.--Rubens outré; Titien de même; Véronèse quelquefois gris, parce qu'il cherche trop la vérité.

Rubens peint ses figures et fait le fond ensuite; il le fait alors de manière à les faire valoir: il devait peindre sur des fonds blancs; en effet, la teinte locale doit être transparente, quoique demi-teinte; elle imite, dans le principe, la transparence du sang sous la peau.

Remarquer que toujours, dans ses ébauches, les clairs sont peints et presque achevés sur de simples frottis pour les accessoires.

À la fin de l'Agenda de 1852, se trouvent les notes après:

27 décbre 1852, reçu pour les tableaux de Bordeaux. 700 fr.

27 décembre 1852, reçu de Thomas, pour un _Petit Tigre_........................................... 300

1er février, reçu de Weill, à compte sur mon marché de 1,500 fr........................................... 500

3 mars, reçu de Thomas, à compte sur mon marché de 2,100 fr........................................... 1.000

10 mars, reçu de M. Didier, pour l'_Andromède._......... 600

22 -- de Beugniet, pour le _Petit Christ_, et le _Lion et Sanglier_................................ 1.000

4 avril, reçu de Weill un second à compte ................... 500 (reste 500).

10 -- de Thomas.............................................. 1.100

(J'ai à lui donner les _Lions_ sur ce marché, et en lui livrant la _Desdémone dans sa chambre_, il n'aura à me donner que 500 fr.).

10 avril, reçu de Mme Herbelin, pour les _Pèlerins d'Emmaüs_.................................................. 3.000 fr.

10 avril, reçu de Tedesco, pour les _Chevaux qui sortent de de l'eau_ (deux chevaux gris).............................. 500

1er mai, reçu de Thomas, pour solde (sauf la répétition du _Christ au tombeau_)..................................... 500

28 juin, reçu de Tedesco, pour le _Maréchal marocain_.... 800

1er marché avec Weill:

_Vue de Tanger_..........................................} _Marchand d'oranges_.....................................}1.500 _Saint Thomas_...........................................} _La Fiancée d'Abydos_[103]...............................}

De Weill:

J'ai reçu à compte le 1er février, en lui livrant la _Vue de Tanger_.................................................... 500

Depuis, il m'a demandé _Saint Sébastien_................. 500

Répétition du plafond d'_Apollon_ à M. Bonnet[104]....... 1.000

Marché avec Thomas:

_Desdémone aux pieds de son père_................. 400 _Ophélia dans le ruisseau_........................ 700 2.100 fr.

_Deux lions_ sur le même tableau.................. 500 _Michel-Ange dans son atelier_.................... 500

(En avril) _Desdémone dans sa chambre_............ 500 fr.

La répétition du _Christ_ de M. de Geloës[105]................................................ 1.000

Marché avec Beugniet:

_Christ en croix,_ toile de 6... _Lion terrassant un sanglier_.

Marché avec Beugniet:

La répétition du plafond d'_Apollon_................. 1.000

Marché avec le comte de Geloës:

_Daniel dans la fosse aux lions_[106]................ 1.000 Portrait de M. Bruyas[107]................................ 1.000 --de Talma................................................ 1.500 fr.

[102] Sur des notes volantes dans un Agenda portant la date 1852.

[103] La seule _Fiancée d'Abydos_ était en 1874 vendue 32,050 francs (Voir _Catalogue Robaut_, nos 772-773.)

[104] Cette superbe toile est au Musée de Bruxelles. (Voir _Catalogue Robaut_, n° 1110.)

[105] La première composition de la _Mise au tombeau_, ou _Christ du comte de Geloës_, atteignit à la vente Faure, en 1873, le chiffre de 60,000 francs. Cette répétition est d'un bien moindre format. (Voir _Catalogue Robaut_, nos 1034 et 1037.)

[106] Ce tableau fut vendu 17,500 francs en 1877. (Voir _Catalogue Robaut_, n° 1213.)

[107] «Le portrait de M. _Bruyas_, qui fut connu des Parisiens seulement à l'Exposition posthume de l'œuvre de Delacroix, avait été commencé en mai 1853. M. Bruyas, avec l'aide de Th. Silvestre, avait rédigé un catalogue raisonné et illustré de sa collection de peintures modernes.» (Voir _Catalogue Robaut._)

1853

2 _janvier._--La couleur n'est rien, si elle n'est pas convenable au sujet, et si elle n'augmente pas l'effet du tableau par l'imagination. Que les Boucher et les Vanloo fassent des tons légers et charmants à l'œil, etc.

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_Lundi_ 10 _janvier._--Halévy nous contait, à Trousseau[108] et à moi,--à ce dîner,--qu'entendant parler d'un vieillard battu par son fils, il avait trouvé dans ce prétendu vieillard un homme de cinquante à cinquante-deux ans; mais c'était un homme qui paraissait vingt ans de plus: c'était quelque marchand de vin retiré. Ces natures brutes s'affaissent promptement, quand l'activité physique ne les soutient plus. Nous disions à ce propos que les gens qui travaillent de l'esprit se conservent mieux. Il m'arrive très souvent le matin d'être ou de me croire malade jusqu'au moment où je me mets à travailler. J'avoue qu'il se pourrait qu'un travail ennuyeux ne fît pas le même effet, mais quel est le travail qui n'attache pas l'homme qui s'y consacre? Je disais à Trousseau que je ne ressemblais pas à ces musiciens qui disent du mal de la musique, etc. Il m'a dit qu'il aimait passionnément son métier, qui est un des plus répugnants qu'on puisse embrasser. C'est un homme de plaisir, qui doit aimer ses aises. Tous les jours, dans cette saison, son réveille-matin le fait lever et courir à son hôpital, lever des appareils, tâter le pouls, et pis encore, à des malades dégoûtants, dans un air empesté où il passe la matinée. Quand la disposition ne l'y porte guère, il est à croire que l'amour-propre le fait. Dupuytren n'y a jamais manqué, et il n'est pas probable que ce soit cette assiduité qui l'ait fait mourir prématurément. Au contraire, elle aura peut-être combattu quelque mauvaise influence, qui aura fini par le tuer.

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15 _janvier._--Pour le _tableau espagnol_ dont j'ai fait une esquisse:

Teinte de _petit vert_, avec très peu de _brun rouge_ et de _blanc_, comme teinte locale, sur un frottis de _bitume_ par exemple;

Ou simplement: _petit vert_ pour l'ombre, sur lequel on met des tons de _vermillon_ et de _brun rouge._

Clairs empâtés avec _rose, brun rouge, laque_ e _blanc_ suivant le besoin.--La _terre de Cassel_ et _blanc_ ou la _momie_ et _blanc_, suivant le besoin, font des tons violets suffisants: sur cette préparation, les tons dessinés avec beau rouge, _laque, vermillon_ très chaud, sur les saillies, clairs vifs, roses ou jaunâtres.

Pour le berger, dans le même tableau: passé sur les clairs un ton de _petit vert_, rendu plus foncé avec _vert émeraude_: ce frottis était du _vert pur._ Mis le ton laud, avec _vermillon_ et _brun rouge_ purs.

Les clairs ajoutés ensuite, comme aux autres figures, avec tons chauds empâtés analogues, et uniformément aussi tous les endroits colorés, soit dans l'ombre, soit dans les clairs plus prononcés de rouge, comme le bout de nez, les paupières, les mains, aux articulations surtout, et principalement les doigts, les genoux.--Repiqués d'ombre de _terre de Sienne brûlée_ et _laque_, avec _vermillon_; et clairs sur les parties saillantes; c'est-à-dire dessiner avec ce rouge de _terre de Sienne_ et _laque_ le contour des oreilles, les narines, etc., et sur les parties saillantes, telles que le bout du nez, les nœuds des mains; la joue, clairs plus ou moins roses, qui font le luisant et le complément.

Ton vert jaune de reflet dans une chair fraîche, indispensable: _Terre d'ombre naturelle, jaune de Naples, jaune de zinc brillant, vert émeraude._--Mêlé avec le ton _orange transparent_ de la palette _laque jaune, vermillon, cadmium_, il donne un ton rompu charmant, analogue à celui de la partie jaune du ciel d'Apollon, et excellent dans les préparations chaudes pour les clairs.

Le ton vert chou ci-dessus fait bien à côté de _vermillon, blanc_ et _laque brûlée_; également à côté de _brun rouge_ et _blanc._

Tête de la femme sous les arbres dans l'ombre: ce qui fait le ton violâtre de l'ombre est _brun rouge_ et _blanc_, et un peu de _terre de Cassel_ plus foncé que le même ton, pour faire ce qu'il y a de plus violet dans le clair; en un mot, sur le frottis vert, qui est commun au clair comme à l'ombre, mais avec une intensité différente, pour rendre le clair moins participant du ton vert du dessous: _brun rouge_ et _blanc._ Dans l'ombre sur ce ton vert, pour donner un ton rose, le ton que j'ai dit de _brun rouge, blanc_ et _terre de Cassel_; ce ton mêlé à celui de _terre d'ombre naturelle, bleu de Prusse_ et _blanc_, fait admirablement. Ce mélange du vert et du violet, qui caractérise le passage de l'ombre au clair, dans certaines parties, la joue, le jambes couleur de poisson, etc., etc. Pour faire ce ton d'ombre, quand il est plus jaune sur les parties jaunâtres, mettre le ton de _terre d'ombre naturelle, bleu de Prusse_ et un peu d'_ocre jaune_, mêlé à plus ou moins de _brun rouge_ et _blanc._ Le ton de _bleu de Prusse, terre naturelle_ et _blanc_, magnifique ton d'ombre violette, en y mêlant du _vermillon_ (employé, je crois, si je m'en souviens, entre les jambes de la petite Ariane assise--la seconde)--_terre d'ombre_ et _cobalt_, au lieu de _bleu de Prusse_, ferait peut-être aussi bien et serait plus solide;--ce ton passé sur les parties rouge prononcé qu'on met sur les genoux, etc.

--Dans le ton vert, dans l'ombre de l'Espagnol en question, surtout de l'enfant vu de dos sous l'arbre;--sur ces tons verdâtres, atténuer aussi avec _brun rouge, blanc_ et _noir._

Le ton de _terre d'ombre naturelle_ excellent, avec _bleu de Prusse_, pour les ombres légères verdâtres qui bordent les cheveux, le cou, la partie jaune du bras, du dos, etc. Exemple: Genoux de l'Andromède (vérifier si je n'ai pas voulu dire l'Ariane).--Bord d'ombre des jambes.

Pour faire une ombre moins fade qu'avec le _petit vert_, quand elle est un accident et non une teinte à plat, la préparer avec _terre d'ombre, cobalt_, et _vert émeraude_, et ensuite _vermillon._--Entre-deux des jambes: pour ne pas le faire trop rouge, préparer avec _terre d'ombre, vert émeraude, cobalt_, et passer le _vermillon_ par-dessus; et, mieux que _vermillon, brun rouge_ qui fait moins ardent; ce ton est le plus sanguine possible pour une ombre intense, réunissant merveilleusement le _vert_ et le _violet_; mais il est indispensable de passer l'un après l'autre, et non pas de les mêler sur la palette. Le ton de _terre d'ombre naturelle, blanc_ et _bleu de Prusse foncé_ avec _brun rouge_, magnifique ton d'ombre de chair vigoureuse. Les mettre à côté l'un de l'autre sur la palette;--fait également une demi-teinte locale de chair.--Le vert chou jaune: _terre d'ombre naturelle, jaune de Naples, jaune de zinc, vert émeraude_, avec _brun rouge_ et _blanc_, très belle localité de chair (jambe de Talma).

Ton jaune vert, qui règne dans la copie du plafond d'Apollon, le ton clair de _terre d'ombre naturelle bleu de Prusse_ et _blanc_ avec _ocre jaune._--Excellent frottis pour préparer des chairs fraîches comme la cuisse de Junon et son pied: Ton orangé de _laque jaune, vermillon, cadmium_ avec _laque rouge_ et _blanc_, mais assez foncé, pour faire une opposition prononcée; les mettre à côté l'un de l'autre. _Jaune de zinc_ et _noir_ plus ou moins foncé: beau vert rompu.

Tons très fins, analogues du ton jaune du ciel de l'Apollon, propres à placer sur une chair dans le clair comme préparation d'un ton d'ombre, vert chou et le ton orangé transparent.

Autre: _Sienne naturelle, vert émeraude, jaune de zinc._ Fait ainsi, il est un peu chaud et cru; on le tempère avec le vert chou.

Ton gris violet très joli: Vert chou avec _laque_ et _blanc foncé._

Ton d'or clair: _Ocre jaune, jaune de Naples._

Autre demi-teinte plaquée d'or: _Terre d'Italie seule_ (fauteuil de Talma).

Ton important de _laque rouge_ et _blanc foncé_, côté du même ton dans lequel on ajoute de la _laque brûlée_; mettre l'un et l'autre à côté de _jaune indien._

--Ton de _jaune indien, Sienne_ et _vert émeraude_: opposition toute prête du _jaune_ et du _vert_ au _violet._

_Laque jaune_ et _jaune de zinc_, important.

Main gauche de Talma: Préparée avec des tons très roux et non encore rompus. Sur cette préparation, sèche depuis quelque temps, passé une demi-pâte très transparente avec _brun rouge_ et _blanc_, et _terre d'ombre naturelle, bleu de Prusse et blanc..._ a donné tout de suite une demi-teinte de chair d'une grande finesse. Les ombres chaudes étant placées et les saillies du clair avec des tons convenables, l'effet était complet. (Pourrait s'appliquer avec succès à toute préparation faite à la Titien avec _ton de Sienne_ ou _brun rouge_, etc., comme, par exemple, était celle de la petite Andromède.)

Localité de la main appuyée par terre de la femme qui essuie le sang de saint Étienne: ton demi-teinte de _terre de Cassel, blanc_ avec _vermillon_ et _laque._ Le moindre ton vert (_cobalt_ et _émeraude_, par exemple) et orangé donne un brillant magnifique, au-dessus peut-être de celui du Sardanapale, qui était analogue, à cause des tons verts ajoutés.

Coulé pour la chair--très fin: le ton de _laque jaune_ et _jaune de zinc_ avec _laque rouge dorée._

Le charmant jaune paille (demi-teinte): _Ocre jaune, terre de Cassel, blanc_ avec pointe de _vert émeraude_ et _zinc_, et peut être sali avec pointe de _laque rouge._ À côté de beau _vermillon_ et _laque rouge_,--mêlés ensemble modérément: tons sanguine très beaux.

Autre ton sanguine plus verdâtre: bon coulé, préparation, etc. À côté du ton beau _vermillon clair_ et _laque_, ton d'_ocre jaune_ et _petit vert._--Ces tons très fins seraient d'ailleurs glacés (non essayé) pour remonter du ton des chairs déjà avancées, mais un peu trop blanches.

Beau brun: _jaune de Mars_ et _brun de Florence_; mettre à côté de la masse des tons verts verdâtres, vert chaud, vert chou, et le ton de _terre de Cassel, blanc_ et _laque._

Ton bois violâtre: _brun de Florence, blanc_ avec _ocre de ru_ et une pointe de _noir_ ou autre, pour salir un peu.

--Demi-teinte de cheveux blonds: _jaune paille_ un peu sombre avec _brun rouge_ et _blanc sombre_; aussi ajouter _jaune indien_ ou ton de _terre de Sienne_ et _vert émeraude._ Ajouter _laque_ et _vermillon_ clair au ton orangé transparent.

--Beau brun jaune vert: _Vert émeraude, terre d'Italie naturelle_; en y ajoutant du _vermillon_, il devient sanguine, sans être rouge.

_Vermillon, laque brûlée, blanc_, à côté de celui-ci, qui est un peu foncé; faire le même plus clair, mais avec très peu de _laque brûlée_ et plus de _laque_ et _vermillon._

Avec ce dernier et _vert émeraude_, est fait le ton des montagnes les plus lointaines dans le _Saint Sébastien._

Le clair du chemin et des montagnes plus rapprochées avec le _petit vert_ et l'orangé de_cadmium, blanc_ et _vermillon._

_Brun de Florence et blanc_ mêlé à l'_orangé de zinc_; les mettre à côté l'un de l'autre.

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_Jeudi_ 27 _janvier._--Dîné chez Bixio avec d'Argent, Decazes, le prince Napoléon. Après, chez Manceau.

De tout cela, je ne me rappelle que deux ou trois morceaux de la _Flûte enchantée_, dont nous a régalés Mme Manceau.

Je n'éprouve pas, à beaucoup près, pour écrire, la même difficulté que je trouve à faire mes tableaux[109]. Pour arriver à me satisfaire, en rédigeant quoi que ce soit, il me faut beaucoup moins de combinaisons de composition, que pour me satisfaire pleinement en peinture. Nous passons notre vie à exercer, à notre insu, l'art d'exprimer nos idées au moyen de la parole. L'homme qui médite dans sa tête comment il s'y prendra pour obtenir une grâce, pour éconduire un ennuyeux, pour attendrir une belle ingrate, travaille à la littérature sans s'en douter. Il faut tous les jours écrire des lettres qui demandent toute notre attention et d'où quelquefois notre sort peut dépendre.

Telles sont les raisons pour lesquelles un homme supérieur écrit toujours bien, surtout quand il traitera de choses qu'il connaît bien. Voilà pourquoi les femmes écrivent aussi bien que les plus grands hommes. C'est le seul art qui soit exercé par les indifférentes... Il faut ruser, séduire, attendrir, congédier, en arrivant et en partant. Leur faculté d'à-propos, la lucidité, extrême dans certains cas, trouvent ici merveilleusement leur application. Au reste, ce qui confirme tout cela, c'est que, comme elles ne brillent pas par une grande puissance d'imagination, c'est surtout dans l'expression des riens qu'elles sont maîtresses passées. Une lettre, un billet, qui n'exige pas un long travail de composition, est leur triomphe.

[108] Le docteur _Armand Trousseau_ était un des médecins les plus distingués de l'époque. Il avait siégé en 1848 comme député à l'Assemblée constituante. Homme du monde par excellence, passionné pour les arts, causeur plein d'esprit, il était très recherché dans les salons.

[109] On remarquera que plus loin Delacroix énonce une idée à peu près opposée à celle-ci.

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_Lundi_ 7 _février._--Aujourd'hui, l'insipide et indécente cohue de la fête du Sénat. Aucun ordre, tout le monde pêle-mêle, et dix fois plus d'invités que le local n'en peut contenir. Obligé d'arriver à pied et d'aller de même retrouver la voiture à Saint-Sulpice... Que de gueux! que de coquins s'applaudissent dans leurs habits brodés! Quelle bassesse générale dans cet empressement!

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_Vendredi_ 4 _mars_.