Part 37

ARTISTES VIVANTS

Canova (Antonio), marquis d'Ischia, né en 1757 à Possagno, près de Trévise. Appiani (André), peintre, né à Bosizio, dans le Milanais, vers 1750. Morghen-Raphaël, graveur à Florence. Longhi, graveur à Milan. Cammucini, peintre à Rome. Landi, _idem_ à Rome. Thorwalsen, sculpteur danois, à Rome. Garavaglia, graveur à Milan. Anderloni, _id._ Raffaelli, mosaïste à Milan. Sabatelli, peintre et dessinateur, _id._ Demeulemeester, dessinateur et graveur, à Rome. Metz, dessinateur, à Rome. David, peintre français. Girodet, _id._ Guérin, _id._ Gros, _id._ Gérard, _id._ Prudhon, _id._ Isabey, peintre en miniature. Bervic, graveur. Ponce, _id._ Desnoyers, _id._ Massard. West, peintre, à Londres. Westall, _id._ Woolett, graveur, à Londres. Bartolozzi, graveur, en Portugal. Sanquirico, Landriani, Fuentès, Perego, peintres de décorations à Milan. Benvenuti, peintre, à Florence.

COMPOSITEURS CÉLÈBRES

Pergolese né en 1704 mort en 1733 Cimarosa 1754 1801 Mozart 1756 1792 Durante 1693 1755 Leo 1694 1745 Vinci 1705 1732 Hasse 1705 1783 Haendel 1684 1759 Galuppi 1703 1785 Jomelli 1714 1774 Porpora 1685 1767 Benda 1714 1790 Piccini 1728 1800 Sacchini 1730 1786 Paisiello 1741 1816 Guglielmi 1727 1804 Anfossi 1736 1775 Sarti 1730 1802 Traetta 1738 1779 Ch. Bach 1735 1782 Haydn 1732 1809

COMPOSITEURS VIVANTS

Rossini, né à Pezzaro en 1783. Mayer, né en 1765. Zingarelli, né en 1752. Paër. Beethowen.

LISTE DES GRANDS PEINTRES

Je sais ce que je perds à sortir du vague. Je prête le flanc aux critiques amères des gens qui _savent_ la peinture, et aux critiques respectables des gens qui sentent autrement. Je n'écris pas pour eux; c'est pour toi seulement, noble Wilhelmine. Tu n'es plus et j'ose invoquer ton nom! Mais peut-être ton petit appartement dans le monastère, au milieu de la forêt, est-il échu en partage à quelque âme semblable à la tienne. Combien tu étais inconnue! Que de jours j'ai passés près de toi! Tu n'étais que la plus belle et la plus silencieuse des femmes! Le ciel si sévère envers moi m'a privé d'une consolation à tous mes malheurs, en ne permettant pas que je pusse lire avec toi cet ouvrage entrepris pour tâcher de t'oublier. Je placerai du moins ici la liste que je t'envoyais pour guider ton attention parmi cette foule de grands artistes dont le nombre t'effrayait.

CINQ ÉCOLES.

ÉCOLE DE FLORENCE.

MICHEL-ANGE (1474-1563). LÉONARD, chef de l'école lombarde (1452-1519). 2. Le FRATE. 2. ANDRÉ DEL SARTO. 3. Daniel de VOLTERRE. 4. Le BRONZINO. 4. PONTORMO. 4. Le ROSSO. 4. Le CIGOLI. CIMABUE. } GIOTTO. } MASACCIO. } Intérêt historique. GHIRLANDAJO. } LIPPI. } VASARI, écrivain.

ÉCOLE ROMAINE.

RAPHAËL (1483-1520). 2. JULES ROMAIN. 2. Le POUSSIN. 3. Le FATTORE. 3. PERINO DEL VAGA. 3. SALVATOR ROSA. 3. Le Lorrain. 3. Gaspard POUSSIN. 3. Polydore de CARRAVAGE. 3. Michel-Ange de CARRAVAGE. 3. Le GAROFOLO. 4. Frédéric ZUCCARI. 4. Pierre PERRUGIN. 5. RAFFAELLINO da Reggio. 5. Le cavalier d'ARPIN. 2. Le BAROCHE. 4. Andrea SACHI. 4. Carle MARATTE. 3. PIERRE de CORTONE. 3. Raphaël MENGS. 6. BATTONI.

ÉCOLE LOMBARDE.

LÉONARD de Vinci.

_Imitateurs de Léonard à Milan._

3. LUINI (Bernardino). 4. CESARE DA SESTO. 4. SALAÏ. 3. GAUDENZIO FERRARI. 4. MARCO D'OGGIONE; duquel les meilleures copies de la _Cène_. 5. Le MORAZZONE. 4. Le MANTÈGNE, probablement le maître du Corrége (1430-1506). Le CORRÈGE (1494-1534). 3. Le PARMIGIANINO. 4. Daniel CRESPI. 4. Camille PROCACINI. 4. Hercule PROCACINI. 5. Jules CÉSAR-PROCACINI. 6. LOMAZZO, écrivain.

ÉCOLE VÉNITIENNE.

GIORGION, mort d'amour en 1511, à trente-quatre ans. Morto da Feltre, un de ses élèves, lui avait enlevé sa maîtresse. Le TITIEN (1477-1576). 2. PAUL VÉRONÈSE. 2. Le TINTORET. 2. Jacques BASSAN. 3. PARIS-BORDONE. 3. Sébastien Fra del PIOMBO. 4. PALMA vecchio. 4. PALMA giovine. 4. Le MORETTO. 4. Jean D'UDINE. 4. Le PADOVANINO. 5. Le LIBERI. 6. Les deux BELLIN, maîtres du Giorgion et du Titien.

ÉCOLE DE BOLOGNE.

Annibal CARRACHE. Guido RENI (1575-1642). Le DOMINIQUIN (1586-1614). Le GUERCHIN (1590-1666). 2. Louis CARRACHE. 2. Augustin CARRACHE. 2. L'ALBANE (1578-1660). 2. LANFRANC, le peintre de coupoles (1581-1647). 3. Simon CANTARINI, detto il Pesarèse, mort jeune. 4. TIARINI. 4. Lionello SPADA. 4. Lorenzo GARBIERI. 4. Le CAVEDONE. 4. Le CIGNANI. 5. Le PRIMATICE. 5. Élisabeth CIRANI. 5. BAGNACAVALLO. 5. FRANCIA. 5. INOCENZO DA IMOLA. 5. MELOZZO. 5. Dosso DOSSI. 5. Le BONONE.

Un ami me donna les listes qui précèdent; j'y mis des numéros en parcourant l'Italie et le musée de Dresde; je n'en mis point à ces noms dont le rang changeait à mes yeux comme les dispositions de mon âme.

NOTE POUR LA PAGE 80 [Note 103].

L'éditeur aurait mis un carton, s'il n'avait trouvé dans le _Gentlemen Magasine_ d'avril 1817, page 365, la bulle que N. S. P. le pape a adressée, le 29 juin 1816, au primat de Pologne.

Les lignes suivantes sont assez remarquables:

«Horruimus sane vaferrinum, inventum, quo vel ipsa religionis fondamenta labefactantur, adhibitisque in consilium...... vener. fratr. N. S. R. E. cardinalibus, quænam pontificiæ auctoritatis remedia _ad eam pestem_, quoad fieri posset curandam delendamque opportuniora futura sint...... cum tua jam sponte exarseris ad impias novatorum machinationes detegendas et opugnandas...... experimento autem manifestum esse, e sacris Scripturis, quæ vulgari lingua edantur, plus detrimenti quam utilitatis oriri ob hominum temeritatem, etc., etc.»

FIN.

TABLE

Dédicace. 5

INTRODUCTION. 7

Les sauvages libres et pleins d'énergie. _Ib._ Sont corrompus par le despotisme. 9 En 900, les villes d'Italie essayent un peu de commerce. _Ib._ Les papes donnent la finesse. _Ib._ Le loisir, l'opulence et le climat donnent ce que l'on ne reverra jamais au monde, les mœurs du quatorzième siècle. 11 Anecdotes de la famille de Médicis. 16 Aventures de Bianca Capello. 17 Florence 27 Politique des Médicis. 28 Venise 30 Politique de Venise, seconde patrie de la peinture. _Ib._ Rome 31 Politique de Rome, la capitale des arts au quinzième siècle. _Ib._ Considérations générales sur les mœurs de ce siècle. 35 La peinture, après avoir donné tout ce qui était compatible avec la civilisation du seizième siècle, tombe dans le genre ennuyeux. 38 Cause de la misère actuelle; la vie est dans les idées et non dans les jouissances données par les _beaux-arts_. 39 Milan 40 Naples _Ib._ Le Piémont _Ib._ De la monarchie absolue et des arts. 41 De la monarchie constitutionnelle. 42

LIVRE PREMIER.

RENAISSANCE ET PREMIERS PROGRÈS DES ARTS VERS L'AN 1300 (DE 450 A 1349).

CHAP. I. Des plus anciens monuments de la peinture. 46 CHAP. II. Nicolas Pisano voit la lumière, et il ose la suivre. 48 CHAP. III. Premiers sculpteurs. 50 CHAP. IV. Progrès de la mosaïque. 51 CHAP. V. Premiers peintres. _Ib._ CHAP. VI. Suite des premiers peintres vers 1230. 54 CHAP. VII. Cimabue. 57 CHAP. VIII. Giotto. 59 CHAP. IX. Suite de Giotto. 60 CHAP. X. Ôter le piédestal. 61 CHAP. XI. Suite de Giotto. 62 CHAP. XII. La beauté méconnue; les Toscans trouvent les vases étrusques et ne les imitent pas 64

LIVRE DEUXIÈME.

PERFECTIONNEMENT DE LA PEINTURE, DE GIOTTO A LÉONARD DE VINCI (DE 1349 A 1466).

CHAP. XIII. Circonstances générales. 66 CHAP. XIV. Contemporains de Giotto. 70 CHAP. XV. Du goût français dans les arts; voir des défauts dans ce que le public admire est sottise. 72 CHAP. XVI. École de Giotto. Imitateurs plats; leur siècle leur demandait de peindre la Bible: ils n'y trouvent jamais _sacrifice de l'intérêt propre à quelque sentiment généreux_. 77 CHAP. XVII. Esprit public à Florence; amour furieux pour la liberté. 83 CHAP. XVIII. De la sculpture à Florence, Ghiberti et Donatello. 86 CHAP. XIX. Paolo Ucello et la perspective. 87 CHAP. XX. Masaccio, premier homme de génie. 89 CHAP. XXI. Suite de Masaccio. 91 CHAP. XXII. Définition. Ce que c'est que _grandiose_, _style_, _ton général_. 92 CHAP. XXIII. De la peinture après Masaccio. 95 CHAP. XXIV. Vie de frère Philippe, aventures romanesques. 97 CHAP. XXV. L'huile remplace la peinture en détrempe. André del Castagno assassine le premier peintre à l'huile. 100 CHAP. XXVI. Invention de la peinture à l'huile par Jean de Bruges, duquel il y a deux tableaux au Musée royal. 101 CHAP. XXVII. La chapelle Sixtine. Sixte IV y appelle, en 1474, les meilleurs peintres de Florence. 103 CHAP. XXVIII. Du Ghirlandajo et de la perspective aérienne. 105 CHAP. XXIX. Prédécesseurs immédiats des grands hommes. 108 CHAP. XXX. État des esprits en 1500; on appelait _beau_ ce qui était fidèlement imité; le _beau idéal_ eût passé pour incorrection.--Corruption triste et cruelle de l'Écosse, comparée à la corruption voluptueuse de la belle Italie. 110 CHAP. XXXI. Revue. 116 CHAP. XXXII. Les cinq grandes écoles. _Ib._ CHAP. XXXIII. Épreuve sous la statue d'Isis. 117 CHAP. XXXIV. Un artiste: Le véritable artiste toujours fou, souvent ridicule. _Ib._ CHAP. XXXV. Caractères des peintres de Florence; bon dessin, style minutieux, peu de beauté, point d'expression. 122 CHAP. XXXVI. La fresque à Florence. 124 CHAP. XXXVII. Différence entre Florence et Venise. 125

LIVRE TROISIÈME.

VIE DE LÉONARD DE VINCI.

CHAP. XXXVIII. Ses premières années: Léonard, fils naturel d'un notaire de la république (1452). 127 CHAP. XXXIX. Les époques de sa vie. 129 CHAP. XL. Ses premiers ouvrages. 130 CHAP. XLI. Des trois styles de Léonard. 131 CHAP. XLII. Léonard à Milan. 132 CHAP. XLIII. Vie privée de Léonard à la cour de Ludovic. 133 CHAP. XLIV. Sa vie d'artiste. Il fait une révolution dans les arts, mais peint fort peu. 136 CHAP. XLV. Léonard au couvent des Grâces. Il peint le dernier repas de Jésus avec les apôtres. 137 CHAP. XLVI. Exécution de ce chef-d'œuvre. 140 CHAP. XLVII. Noms des personnages. 141 CHAP. XLVIII. Époque où le _Cénacle_ fut fait. 142 CHAP. XLIX. Vestiges des études de Léonard pour le tableau de la _Cène_. _Ib._ CHAP. L. Bandello conte la manière de peindre de Vinci. 146 CHAP. LI. Malheurs du tableau de la _Cène_. 148 CHAP. LII. On le restaure; il n'en reste presque plus rien. 150 CHAP. LIII. Extrait du journal de sir W. E. 151 CHAP. LIV. De la vérité historique; triomphe des pédantesques. 154 CHAP. LV. Chute de Ludovic, le protecteur de Léonard. 155 CHAP. LVI. Léonard trouve en Toscane le jeune Michel-Ange. Carton de la bataille d'Anghiari. 158 CHAP. LVII. Malheurs de Léonard. Ses trois grands ouvrages: le _Cheval colossal_, la _Cène_ et la _Bataille d'Anghiari_, n'existent plus que dans l'histoire. 161 CHAP. LVIII. Léonard à Rome. Madones de l'Ermitage. Le Vinci précurseur du Corrége dans le clair-obscur. 164 CHAP. LIX. Léonard et Raphaël. 167 CHAP. LX. Léonard bon sculpteur. 168 CHAP. LXI. Études anatomiques de Léonard. Léonard voit les rapports du physique et du moral de l'homme, fondements de toute bonne philosophie. 169 CHAP. LXII. Idéologie de Léonard. Pour être aussi célèbre que Bacon, il n'a manqué à Léonard que d'imprimer. 171 CHAP. LXIII. Léonard suit François Ier en France. 174 CHAP. LXIV. Testament et mort de Vinci. 176 CHAP. LXV. L'on ne peut courir la chance d'être grand qu'en s'appliquant à une seule chose. 177 CHAP. LXVI. Que dans ce qui plaît nous ne pouvons estimer que ce qui nous plaît. Les jugements des grands artistes, les uns sur les autres, ne sont que des certificats de ressemblance. 178

LIVRE QUATRIÈME.

DU BEAU IDÉAL ANTIQUE.

CHAP. LXVII. Histoire du beau. 186 CHAP. LXVIII. Philosophie des Grecs qui ne sentaient pas que tout est _relatif_. _Ib._ CHAP. LXIX. Moyen simple d'imiter la nature. 187 CHAP. LXX. Où trouver les anciens Grecs? _Ib._ CHAP. LXXI. De l'opinion publique chez les sauvages. 188 CHAP. LXXII. Les sauvages, grossiers pour mille choses, raisonnent fort juste. _Ib._ CHAP. LXXIII. Qualités des dieux. 189 CHAP. LXXIV. Les dieux perdent l'air de la menace. 190 CHAP. LXXV. De la règle relative à la quantité d'attention. Le spectateur n'a qu'une certaine quantité d'attention à donner. 191 CHAP. LXXVI. Chose singulière, il ne faut pas copier exactement la nature. _Ib._ CHAP. LXXVII. Influence des prêtres. 192 CHAP. LXXVIII. Conclusion. _Ib._ CHAP. LXXIX. Dieu est-il bon ou méchant? _Ib._ CHAP. LXXX. Douleur de l'artiste. 193 CHAP. LXXXI. Le prêtre le console. 194 CHAP. LXXXII. L'artiste s'éloigne de plus en plus de la nature. _Ib._

LIVRE CINQUIÈME.

SUITE DU BEAU ANTIQUE.

CHAP. LXXXIII. Ce que c'est que le beau idéal. La beauté antique est l'expression d'un caractère utile. 196 CHAP. LXXXIV. De la froideur de l'antique. 197 CHAP. LXXXV. Le _Torse_, plus grandiose que le _Laocoon_. 198 CHAP. LXXXVI. Défaut que n'a jamais l'antique. _Ib._ CHAP. LXXXVII. Donner une physionomie aux muscles, tel est l'unique moyen de la sculpture. 200 CHAP. LXXXVIII. Les différences de forme sont moindres que celles de couleur. L'_Apollon_ serait beau dans plusieurs parties de l'Afrique. 204 CHAP. LXXXIX. Un sculpteur. 205 CHAP. XC. Difficulté de la peinture et de l'art dramatique. 206 CHAP. XCI. Réfléchir l'habitude. De mémoire de rose, on n'a jamais vu mourir de jardinier. 207 CHAP. XCII. Six classes d'hommes. 210 CHAP. XCIII. Du tempérament sanguin. 211 Caractères physiques du tempérament sanguin. 212 Caractère moral. 213 CHAP. XCIV. Du tempérament bilieux. 214 Caractère moral. 215 CHAP. XCV. Les trois jugements. Une civilisation très-avancée ne permet pas de dire à un inconnu quelque chose qui décèle ou beaucoup d'esprit ou beaucoup d'âme. 216 CHAP. XCVI. Le flegmatique. Du _sens intérieur_ et de M. Schleghel. 217 Caractères physiques. 218 Caractère moral. 220 CHAP. XCVII. Du tempérament mélancolique. 224 Caractère physique. 225 Caractère moral. 226 CHAP. XCVIII. Tempéraments athlétiques et nerveux. Les saintes. 228 Tempérament nerveux. _Ib._ Esprit et faiblesse, ou la femme. 229 Tempérament nerveux, deuxième variété 232 Le tempérament athlétique. 233 CHAP. XCIX. Suite de l'athlétique et du nerveux. 234 CHAP. C. Influence des climats. 236 Influence du régime. 237 CHAP. CI. Comment l'emporter sur Raphaël? Imogène. 239 CHAP. CII. L'intérêt et la sympathie. Jusqu'à quel point l'homme peut-il oublier son intérêt direct pour se livrer aux charmes de la sympathie? 242 CHAP. CIII. De la musique. 243 CHAP. CIV. Lequel a raison? _Ib._ CHAP. CV. De l'admiration. 244 CHAP. CVI. En France, l'on sait toujours ce qu'il est ridicule de ne pas savoir. 245 CHAP. CVII. Art de voir. _Ib._ CHAP. CVIII. Du style dans le portrait. Plus un artiste a de _style_ dans le portrait, moins il a de mérite aux yeux du physionomiste. 247 CHAP. CIX. Que la vie active ôte la sympathie pour les arts. 249 CHAP. CX. Objection très-forte. N'y a-t-il pas une différence entre la beauté et le _bon air_? 251

LIVRE SIXIÈME.

DU BEAU IDÉAL MODERNE.

CHAP. CXI. De l'homme aimable. Pour suivre ceci, il faut d'abord _oublier_. 253 CHAP. CXII. De la décence, des mouvements chez les Grecs. 258 CHAP. CXIII. De l'étourderie et de la gaieté dans Athènes. 259 CHAP. CXIV. De la beauté des femmes. 261 CHAP. CXV. Que la beauté antique est incompatible avec les passions modernes. _Ib._ CHAP. CXVI. De l'amour. 263 CHAP. CXVII. L'antiquité n'a rien de comparable à la _Marianne_ de Marivaux. 264 CHAP. CXVIII. Nous n'avons que faire des vertus antiques. _Ib._ CHAP. CXIX. De l'idéal moderne. 266 CHAP. CXX. Remarques. Dans nos mœurs, c'est l'esprit, accompagné d'un degré de force très-ordinaire, qui est la force. Wilkes, Beaumarchais, Mirabeau. _Ib._ CHAP. CXXI. Exemple: la beauté anglaise. 267 CHAP. CXXII. Les toiles successives. 268 CHAP. CXXIII. Le beau antique convient aux Dieux. Nous aimons bien le courage, mais nous aimons bien aussi qu'il ne paraisse que dans le besoin. 270 CHAP. CXXIV. Suite du même sujet. 271 CHAP. CXXV. Révolution du vingtième siècle. 272 CHAP. CXXVI. De l'amabilité antique. 276 CHAP. CXXVII. La force en déshonneur. 278 CHAP. CXXVIII. Que restera-t-il donc aux anciens? 280 CHAP. CXXIX. Les Salons et le Forum. _Ib._ CHAP. CXXX. De la retenue monarchique. 283 CHAP. CXXXI. Dispositions des peuples pour le beau moderne. l'Italie, l'Allemagne, l'Espagne. 285 CHAP. CXXXII. Le Français d'autrefois. 291 CHAP. CXXXIII. Qu'arrivera-t-il du beau moderne, et quand arrivera-t-il? 292

LIVRE SEPTIÈME.

VIE DE MICHEL-ANGE.