Part 1

NOTAS DEL TRANSCRIPTOR

En la versión de texto sin formatear las palabras en itálicas están indicadas con _guiones bajos_; mientras que las palabras en Versalitas se han escrito en mayúsculas. Además, una letra precedida por el signo “^” indica que esa letra es un superíndice. Por ejemplo ^e representa la letra “e” en tamaño más pequeño que la escritura del resto del texto y se encuentra ligeramente por encima de la línea de escritura. En la obra original aparecen letras o conjunto de letras con un signo diacrítico que muestra una línea horizontal (macrón) en la parte superior de esas letras. Algunos de esos signos no pueden representarse en la versión sin formatear y en consecuencia están representados con la marca [=texto]; es decir que ese signo representa la palabra “texto” con una línea horizontal superior sobre dicha palabra.

La obra incluye una Introducción de Menéndez y Pelayo y una segunda parte donde se presentan obras del período analizado en este tomo. Estas obras no sólo ilustran las temáticas elegidas por sus autores, sino el estilo, el lenguaje, modismos propios de la época, la ortografía e, incluso, las características de las impresiones tipográficas de ese entonces.

Para la Introducción escrita por Menéndez y Pelayo, el criterio utilizado para llevar a cabo esta transcripción ha sido el de respetar las reglas de la Real Academia Española, vigentes cuando la presente edición de esta obra fue publicada. El lector interesado puede consultar el Mapa de Diccionarios Académicos de la Real Academia Española.

Para el texto citado de otros autores y las novelas incluidas en la segunda parte, el criterio fue privilegiar que el texto coincidiese con el que figura en la imagen utilizada para llevar a cabo la transcripción. Este enfoque fue tomada para respetar la intención de Menéndez y Pelayo, que al final de la introduccion menciona: "En todos los textos seguimos fielmente las ediciones originales (salvo la puntuación) y conservamos la antigua ortografía, no sólo por razones filológicas, sino por la conveniencia de cercar con una especie de vallado ó seto espinoso estas producciones, alejando de ellas al profano vulgo". Por esa razón, de las obras presentadas en la segunda parte sólo se han corregido errores evidentes de impresión.

El Índice y la Fe de Erratas han sido reubicados al comienzo de la obra.

La cubierta del libro fue modificada por el transciptor y se ha agregado al dominio público.

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ORÍGENES DE LA NOVELA Tomo III

Nueva Biblioteca de Autores Españoles bajo la dirección del Excmo. Sr. D. Marcelino Menéndez y Pelayo.

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[Ilustración]

Orígenes de la Novela

Tomo III

Novelas dialogadas, con un estudio preliminar de

D. M. Menéndez y Pelayo Director de la Biblioteca Nacional y de la Academia de la Historia.

[Ilustración]

Madrid Casa Editorial Bailly/Baillière Plaza de Santa Ana. núm. 10. 1910

ÍNDICE GENERAL

PÁG.

INTRODUCCIÓN

X. La _Celestina_.--Razones para tratar de esta obra dramática en la historia de la novela española.--Cuestiones previas sobre el autor y el texto genuino de la _Tragicomedia de Calisto y Melibea_.--Noticia de sus primeras ediciones y de las diferencias que ofrecen.--Noticias del bachiller Fernando de Rojas.--¿Es autor del primer acto de la _Celestina_?--¿Lo es de las adiciones publicadas en 1502?--Fecha aproximada de la _Celestina_.--Lugar en que pasa la escena.--Fuentes literarias de la _Tragicomedia_: reminiscencias clásicas.--Teatro de Plauto y Terencio.--Comedias elegíacas de la Edad Media, especialmente la de _Vetula_, su imitación por el Arcipreste de Hita.--Comedias humanísticas del siglo XV: el _Paulus_, de Vergerio; la _Poliscena_, atribuída á Leonardo Bruni de Arezzo; la _Chrysis_, de Eneas Silvio (Pío II).--La _Historia de Euríalo y Lucrecia_, del mismo.--Otras reminiscencias de escritores del Renacimiento italiano: Petrarca, Boccaccio.--Literatura española del siglo XV que pudo influir en Rojas: el Arcipreste de Talavera, Juan de Mena, Alonso de Madrigal, la _Cárcel de Amor_.--Análisis de la _Celestina_.--Los caracteres.--La invención y composición de la fábula.--Estilo y lenguaje.--Espíritu y tendencia de la obra.--Censuras morales de que ha sido objeto.--Historia póstuma de la _Celestina_.--Rápidas indicaciones sobre su bibliografía.--Principales traducciones.--Su influjo en las literaturas extranjeras.--Influencia capital de la _Celestina_ en el drama y en la novela española I

XI. Primeras imitaciones de la _Celestina_.--_Égloga_, de D. Pedro Manuel de Urrea.--Su _Penitencia de Amor_.--Farsa de Ortiz de Stúñiga.--Romance anónimo.--Rodrigo de Reinosa y otros autores de pliegos sueltos.--_Celestina_ versificada, de Juan Sedeño.--Comedias _Hipólita_, _Seraphina_ y _Thebayda_, de autor anónimo.--Francisco Delicado y su _Retrato de la Lozana Andaluza_.--Escasa influencia del Aretino en España; refundición del _Coloquio de las Damas_, por Fernán Xuárez.--Continuaciones legítimas de la obra de Fernando de Rojas.--_Segunda Celestina_ ó _Resurrección de Celestina_, de Feliciano de Silva.--_Tercera Celestina_, de Gaspar Gómez de Toledo.--_Tragicomedia de Lisandro y Roselia_, de Sancho Muñón.--La _Celestina_ en Portugal; imitaciones de Jorge Ferreira de Vasconcellos: la comedia _Euphrosina_.--Su traducción, por Ballesteros y Saavedra.--Otras imitaciones castellanas de la _Celestina_.--_Tragedia Policiana_, de Sebastián Fernández.--_Comedia Florinea_, de Juan Rodríguez Florián.--_Comedia Selvagia_, de Alonso de Villegas.--_Comedia Selvaje_, de Joaquín Romero de Cepeda.--_La Doleria del sueño del mundo_, comedia alegórica de Pedro Hurtado de la Vera.--_La Lena_ ó _El Celoso_, del capitán D. Alonso Velázquez de Velasco CLX

TRAGEDIA POLICIANA EN LA QUAL SE TRACTAN LOS MUY DESGRACIADOS AMORES DE POLICIANO E PHILOMENA, EXECUTADOS POR INDUSTRIA DE LA DIABOLICA VIEJA CLAUDINA, MADRE DE PARMENO E MAESTRA DE CELESTINA. 1

ARGUMENTO DEL PRIMERO ACTO.--Policiano, cauallero de illustre sangre, auiendo visto a Philomena, hija de Theophilon e de Florinarda, en vna huerta, e preso de la yerua enamorada de Cupido, viene a su casa dando gemidos por el dolor que la vista de Philomena le ha causado. Llama a Solino su criado, con el qual toma consejo para començar el seguimiento de sus amores. Solino le aconseja que escriua a Philomena vna carta: lo qual ansi acordado, se acaba este primero acto 2

ARGUMENTO DEL SEGUNDO ACTO.--Confuso Solino de se auer offrescido a rescebir la carta de Policiano para Philomena, está hablando consigo quando viene Salucio su compañero; van se a dormir en casa de sus amigas, e por el camino cuenta Solino a Salucio lo que con Policiano ha passado, e llegados a la puerta de sus amigas, las hallan en cierto requiebro con vnos rufianes, e passada la renzilla de los celos se acaba este acto 5

ARGUMENTO DEL TERCERO ACTO.--Salidos Solino y Salucio de casa destas mugeres tornan a la posada de Policiano. Van por el camino hablando de la renzilla pasada, e llegados a casa, Policiano da a Siluanico una carta para Philomena 6

ARGUMENTO DEL QUARTO ACTO.--Salido Policiano de casa, conciertan Solino y Salucio de dar buelta por la calle de sus amigas: encuentran con Parmenia, hija de la Claudina, e van con ella hasta su posada, donde hallan a la vieja, a la qual dan cuenta de los amores de Policiano, etc. 8

ARGUMENTO DEL QUINTO ACTO.--Cornelia e Orosia conciertan de yr a la posada de Palermo e Piçarro, publicos rufianes, e yendo por el camino encuentran con Siluanico, paje de Policiano, con el qual passan sus acostumbradas puterias. Siluanico va adelante e habla con Dorotea, criada de Philomena, e le da la carta que lleua de Policiano, etcétera 10

ARGUMENTO DEL SEXTO ACTO.--Salidos Solino e Salucio de la casa de la Claudina vanse a la posada, donde siendo llegados viene Policiano, al qual dan relacion de lo que con la vieja passaron; viene Siluanico e dize lo que de la carta ha sucedido, etc. 12

ARGUMENTO DEL SEPTIMO ACTO.--Cornelia e Orosia llegan en casa de Palermo, donde hallan a Piçarro su compañero, a los quales se quexan de la injuria que de Solino e Salucio rescibieron, e les piden que entiendan en la vengança, etc. 13

ARGUMENTO DEL OCTAUO ACTO.--Siluanico, viniendo a la posada, viene hablando consigo, donde halla a Policiano, al qual da relacion de lo que con la carta succedio. Viene la Claudina, e auiendo oydo a Policiano, le promete la victoria, etc. 15

ARGUMENTO DEL NONO ACTO.--Claudina sale de casa de Policiano acompañada de Solino e Salucio, con los quales va hablando en los amores de su amo hasta llegar a la posada de la vieja, etc. 17

ARGUMENTO DEL DECIMO ACTO.--Estando Philomena bordando, en su bastidor, pide a Dorotea su criada un libro para leer, donde halla metida la carta de Policiano, e dize alterada muchas palabras en desmostracion de su honestidad, etc. 20

ARGUMENTO DEL ONZENO ACTO.--Venida la mañana, Claudina se leuanta e determina de yr a casa de Philomena, sobre lo qual se tracta con Parmenia de los peligros que se pueden ofrescer; finalmente haze su camino, e habla con Philomena dándola parte de los amores de Policiano, etc. 21

ARGUMENTO DEL DOZENO ACTO.--Palermo [y] Piçarro van a casa de Cornelia y Orosia para traerlas a su estancia; van por el camino temiendo topar con los criados de Policiano; llegados a casa de estas mugeres, las traen consigo, etc. 24

ARGUMENTO DEL XIII ACTO.--Policiano, muy penado del dolor que siempre le aquexa, habla consigo solo e quexase de la dilacion que la vieja pone en su remedio. La Claudina viene, e le cuenta lo que con Philomena ha pasado, etc. 26

ARGUMENTO DEL XIIII ACTO.--Salida la Claudina de casa de Policiano va hablando consigo sola e pasa por la estancia de Palermo e Piçarro, donde están riñendo con Orosia e Cornelia sobre que las quieren poner en el lugar de las mugeres públicas. La Claudina los pone en paz, etc. 28

ARGUMENTO DEL XV ACTO.--Philomena, presa de la yerba diabolica de Cupido, dize palabras compasibles manifestando su pena, de la qual dando parte a Dorotea su criada, manda que vaya a llamar a la Claudina, la qual siendo llamada e prometida su venida se acaba este acto 30

ARGUMENTO DEL XVI ACTO.--Despedida Dorotea de la Claudina, queda la vieja hablando con Parmenia su hija, y en esto llega Siluanico, paje de Policiano, a llamar la, ella le promete su yda con breuedad, etc. 32

ARGUMENTO DEL XVII ACTO.--Claudina e Parmenia hablan en los amores de Siluanico, e despues la vieja sale para yr a casa de Philomena, entra por la posada de Cornelia e Orosia para las traer al número de las otras; va en casa de Philomena, etc. 33

ARGUMENTO DEL XVIII ACTO.--Salida la Claudina de casa de Philomena, va por el camino hablando consigo hasta llegar a casa de Policiano, al qual siendo llegada, da parte de lo acaescido con Philomena e le da su carta 36

ARGUMENTO DEL XIX ACTO.--Claudina sale de casa de Policiano e Solino va con ella hasta su posada, donde seyendo llegados hallan a Dorotea, criada de Philomena, a la qual la Claudina encarga los amores de Siluanico. Yda Dorotea, quedan Parmenia e Libertina, las quales se van con Solino a casa de Policiano, etc. 37

ARGUMENTO DEL XX ACTO.--Venida la media noche, Policiano llama a sus criados e pide de vestir, e por consejo de Solino va solo al concierto que tiene hecho con Philomena; lleua consigo a Siluanico; Solino e Salucio se quedan en casa con Libertina e Parmenia, etc. 39

ARGUMENTO DEL XXI ACTO.--Polidoro e Machorro, hortolanos de Theophilon, estan cauando en la huerta; llega Theophilon y encargales la labor, e dende a poco vienen Philomena e Dorotea a la huerta, donde Philomena dize a Dorotea el concierto que tiene con Policiano, etc. 42

ARGUMENTO DEL XXII ACTO.--Palermo e Piçarro, hallando se solos, acuerdan de yr a casa de la Claudina para pedirle compañia, donde siendo llegados la Claudina vende su hija a Palermo e a Libertina para Piçarro, e hecho el concierto se acaba este acto 44

ARGUMENTO DEL XXIII ACTO.--Theophilon, padre de Philomena, conosciendo en su hija algun nueuo desasosiego, habla palabras muy graues a Florinarda su muger sobre el descuydo que tiene en el castigo de Philomena, e llama a Siluerio e Panphillo sus criados en secreto, a los quales encarga que maten a palos a la vieja Claudina, etc. 46

ARGUMENTO DEL XXIIII ACTO.--Venido el tiempo con Philomena concertado, Policiano llama a sus criados para yr a la huerta de su señora; embia delante a Siluanico, e lleua consigo a Solino e Salucio; llegados a la huerta ponen el escala e Policiano entra, donde halla a Philomena esperando con Dorotea su criada. Los perros de la huerta sienten la gente que anda por ella; finalmente, entrado Policiano e rescebido de Philomena, gozan de los vltimos dones del amor, y entretanto Dorotea passa con Siluanico su requiebro dende las ventanas de la huerta, e despedido Policiano de Philomena, Policiano se torna a su posada e Philomena a su cama, e se acaba este acto 47

ARGUMENTO DEL XXV ACTO.--Claudina, cobdiciosa del logro quotidiano, sale de su casa a visitar sus deuotas. Pasa por casa de Cornelia e Orosia, a las quales promete de dar sendos amigos, y en el camino, tornando a su casa, topa con Libertina su criada, con la qual va por la calle de Theophilon e halla a la puerta a Siluerio, con el qual se embia a encomendar en Philomena, etc. 49

ARGUMENTO DEL XXVI ACTO.--Theophilon e Florinarda hablan en secreto sobre la guarda de Philomena su hija, y acabada su plática, Theophilon va a la huerta e manda a los hortolanos que suelten vn Leon que allí está en vna jaula para que espante las zorras que andan entre los arboles. Despidese de los hortolanos y vase a cenar, y entretanto Pamphilo e Siluerio aguardan a la Claudina que viene por la sortija e la dan tantos palos hasta que piensan dexarla muerta, etc. 51

ARGUMENTO DEL XXVII ACTO.--Palermo e Piçarro van a casa de la Claudina para traer a su estancia a Parmenia e Libertina, e llegados a la puerta de la vieja, la hallan en la calle, que avn pide confession: metenla dentro en su casa, donde manda que llamen a Celestina e la dexa por tutriz de sus hijos e tenedora de sus bienes, lo cual hordenado e por la vieja Celestina aceptado, da el ánima al diablo e dexa el cuerpo a los gusanos 54

ARGUMENTO DEL XXVIII ACTO.--Policiano con sus criados va a gozar de los amores de Philomena. Y entrando en la huerta sale el leon de entre los arboles, e sin que dél se pueda defender, le haze pedaços. Y luego viene Philomena al lugar determinado, donde halla a Policiano muerto. E despues de hazer su llorosa lamentacion, con la espada de Policiano da fin a sus dias 56

ARGUMENTO DEL XXIX ACTO.--Theophilon, muy cuydoso de la liuiandad de Philomena, habla con Pamphilo e Siluerio, los quales le cuentan la muerte de la Claudina, y estando en el regozijo de ver acabada su mala vida, entra Machorro el hortolano a dezirle que Philomena su hija está bañada en su sangre en la huerta, e con el llanto de Theophilon se acaba esta tragedia 58

COMEDIA DE EVFROSINA, TRADUCIDA DE LENGUA PORTVGVESA EN CASTELLANA, POR EL CAPITAN DON FERNANDO DE BALLESTEROS Y SAABEDRA. 60

ACTO PRIMERO (Scena primera á sexta) 62

ACTO SEGUNDO (Scena primera á séptima) 85

ACTO TERCERO (Scena primera á séptima) 102

ACTO QUARTO (Scena primera á octaua) 121

ACTO QVINTO (Scena primera á decima) 131

COMEDIA LLAMADA FLORINEA, QUE TRACTA DE LOS AMORES DEL BUEN DUQUE FLORIANO CON LA LINDA Y MUY CASTA Y GENEROSA BELISEA, NUEUAMENTE HECHA; MUY GRACIOSA Y SENTIDA, Y MUY PROUECHOSA PARA AUISO DE MUCHOS NECIOS, COMPUESTA POR EL BACHILLER IOAN RODRIGUEZ FLORIAN 157

ARGUMENTO DE LA PRIMERA SCENA.--Floriano despues de algunos dias ser passados, que ouo llegado al pueblo donde residia Belisea, descubre a Lydorio su camarero y antiguo criado en su casa la causa por qué dexando su señorio y naturaleza se vino a tan extrañas y lexos tierras, y por qué hizo parada en el pueblo donde a la sazon residia. Y despues de certificarle de estar herido de amores de Belisea, y pedirle fauor para su enfermedad, passadas largas razones entre los dos, y mas terciando Fulminato, embia por su consejo vna carta con Polytes a Belisea 159

ARGUMENTO DE LA SCENA II.--Salidas al jardin Belisea y Justina su donzella, solazando Justina a Belisea, entra Polytes con la carta de Floriano. La qual por fauor de la Justina dexando, se va con buena esperança que le pone Justina. Y Justina lee la carta a Belisea, aunque contra su voluntad 162

ARGUMENTO DE LA SCENA III.--En que Lydorio hace gran sentimiento por la perdicion de Floriano. Fulminato y Felisino se hazen a vna para poder medrar. Tracta de lleuar Fulminato a Felisino en casa de Marcelia. Polytes da a Floriano respuesta de su carta, y dale vn collar de oro para Justina y un jubon de brocado con sus calças al Polytes, y tornale a dar otra carta para su señora Belisea 165

ARGUMENTO DE LA SCENA IIII.--Fulminato lleua a Felisino en casa de Marcelia. Felisino les promete vna cena por amor de la hija de Marcelia llamada Liberia. Felisino no puede vençer a Liberia, aunque haze Fulminato vn entremes para ello. Bueluense los dos a casa de Floriano, quedando ellas en su casa 168

ARGUMENTO DE LA SCENA V.--Floriano y Lydorio passan grandes platicas sobre la fuerça de amor. Y Polytes lleua la carta a Belisea 172

ARGUMENTO DE LA SCENA VI.--Polytes lleua la carta, passa grandes platicas con Justina; dale el collar; lleua respuesta de Belisea a la carta de Floriano. Polytes da cuenta de sus passiones propias a Justina, queda muy en su gracia y danse palabras de casamiento 178

ARGUMENTO DE LA SCENA VII.--Felisino lleua a Fulminato y a Pinel a la cena aplazada, y quedanse a dormir en casa de Marcelia, donde Felisino alcança a Liberia y Pinel a Gracilia, prima suya 182

ARGUMENTO DE LA SCENA VIII.--Esperando Floriano a Polytes con la respuesta de Belisea glosa el Romance que atras por él cantado auia. Dale la carta Polytes de su señora y con ella él se desmaya. Va Polytes por mandado de Lydorio en busca de Fulminato, que busque alguna alcahueta o hechizera 187

ARGUMENTO DE LA SCENA IX.--Despertando todos en casa de Marcelia, yendose Marcelia a la misa del alua que solia, encuentranse ella y Polytes a la puerta de su casa yendo en busca de Fulminato. Passando sus razones, ella se va, y él subiendo llama a Fulminato con los demas, que se van a Palacio 190

ARGUMENTO DE LA SCENA X.--Lydorio halla a Floriano hablando a solas, y queriendo entrar le a ver, sobreuiene Fulminato, y tractan los dos del remedio de Floriano. Entran a él y hacen le leuantar 193

ARGUMENTO DE LA SCENA XI.--Tractando Polytes de yr a ver a Justina, Felisino le lleua a casa de Marcelia, y ansi se le estorua su viaje 196

ARGUMENTO DE LA SCENA XII.--Passando Marcelia consigo y despues con la hija pláticas de la bondad de la hija, el despensero de Lucendo les haze vn banquete de cena. Y sobreuiniendo Fulminato y Pinel, haze Marcelia a Fulminato guisar lo que el otro auia de comer. E sobre cierto achaque Fulminato se va huyendo y viene el despensero 200

ARGUMENTO DE LA SCENA XIII.--Fulminato cuenta a Lydorio el destroço que hizo essa noche, y entran a Floriano. Y encargase Fulminato de buscar alcahueta que remedie a Floriano 203

ARGUMENTO DE LA SCENA XIIII.--Fulminato sale de hablar a Floriano con la carta, y va en casa de Marcelia luego de mañana. Marcelia asconde al despensero en la camara; apazigualo al fin madre y hija. Fulminato da la carta a Marcelia, en que pone ella ciertos poluos 205

ARGUMENTO DE LA SCENA XV.--Marcelia da la carta de Floriano con cierta cautela a Belisea, que yva a Prado. Y finalmente lleua vn anillo de Belisea a Floriano 208

ARGUMENTO DE LA SCENA XVI.--Marcelia yendo a su casa halla la hija acabando de despedir vn galan, y sobre sospecha le pide zelos. Despierta Marcelia a Fulminato; vanse juntos a casa de Floriano, al qual cuenta lo que le auino con Belisea, y dale el anillo, y persuadele que vaya a Prado a uerse con Belisea. Floriano da un anillo rico suyo a Marcelia, con otras mercedes. Y buelta Marcelia a su casa, Floriano se alegra y come, y manda adereçar para yr a Prado 214

ARGUMENTO DE LA SCENA XVII.--Idos Marcelia y Polytes juntos a su casa de la Marcelia, luego va Felisino con el paño, que no quiso que lleuase el paje yendo con ella, y lleuale el otro paje con Felisino la comida que le mandó Floriano. Felisino se combida para la cena con Marcelia. Floriano va a nuestra señora de Prado, donde habla con Belisea, segun se dirá en la scena que se sigue tras esta 218